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Aus der Amazon.de-Redaktion
Pop-Journalisten mit einem großen Indie-Herz neigen bisweilen dazu, Erfolg mit Skepsis zu begegnen. Insbesondere dann, wenn eine Band in einem hohen Tempo dem Underground entflieht und zum Mainstream übersetzt. Genau diesen Weg schlägt die Band um den Ex-Libertines-Bassisten und Razorlight-Frontmann wie Hauptsongschreiber und Sänger Johnny Borrell mit Slipway Fires ein. Das Debüt des 2002 in London gegründeten halb-britisch, halb schwedischen Quartetts gehörte noch in die Keller Clubs, viele von ihnen dreckig und schummerig. Der selbstbetitelte Nachfolger Razorlight ging auf Platz 1 der UK-Charts, erhielt 4-fach-Platin und durchweg gute Kritiken. Dieser rasante Durchbruch rieft Neider auf den Plan, und all der Hype um den angeblich arroganten Egomanen Borrell rückte Razorlight immer weiter in den Fokus der Presse, wobei gerade die in England zumeist unsägliche Regenbogenabteilung mit ihren übelriechenden Gerüchteküchen heiß lief. Werk Nummer 3, auf der Insel schon im November 2008 veröffentlicht, erhielt überwiegend unterkühlte bis negative Rezensionen. Die perfekte Produktion kann da kein Kriterium sein, der gewaltige Ruck zur Massentauglichkeit darf es nicht sein. Es ist offensichtlich, dass Razorlight sich auf die Verfolgung von Springsteen, Queen oder U2 machen. Dazu scheuen sie keine Mittel, setzen gefühlvolle, wie sparsam arrangierte Piano-Balladen („Wire To Wire“) oder akustischem Folk („Hostage Of Love“) Power-Pop („You And The Rest“, „Monster Boots“)) und grenzwertigen Pomp entgegen. Im Gegensatz zu Razorlight aber stimmt die Mischung trotz einiger guter Meloden und griffigem Songwriting nicht mehr. Zu häufig verfällt Borrell samt seiner Geldorf-esken Stimme in Pathos und Prätentiosität. Besonders schlimm artet das im finalen „The House“, einer komplett uninspirierten Ballade über seinen Vater aus. Nicht viel besser ist die Upper-Class-Geschichte in „Burberry Blue Eyes“, aber auch in „60 Thompson“ oder „North London Trash“ bewegt sich Borrells lyrische Kunst mit seinen religiösen Metaphern auf dünnem Eis. Letztendlich verspricht das überambitionierte Slipway Fires am Anfang mehr, als es im Verlauf halten kann. - Sven Niechziol
motor.de
Irgendwie war das abzusehen. Als Meister der Übertreibung ist Frontbarde Johnny Borrell wohl der letzte, der bei seinem dritten Album auf tonnenweise Dramatik, Theatralik und Chorgesänge verzichten würde. Höher, schneller, weiter – doch unterm Strich landen Razorlight mit dem überambitionierte „Slipway Fires“ ungebremst im Nirgendwo.
Dreh- und Angelpunkt der neuen, von Borrell im Vorfeld der Veröffentlichung selbst schon großspurig abgefeierten Platte ist wohl ihre Vorhersehbarkeit: Vorhang auf für ein musikalisches „das musste ja so kommen“. Auf „Slipway Fires“ gibt man sich nicht mehr mit süßlichen, hypermelodischen Pop-Rockmelodien und latentem Indie-Charme zufrieden, sondern setzt gleich auf die ganz hohen Zähler, welche da beispielsweise wären: Eine theatralische Pianoballade namens „Wire To Wire“ mit Plastik-Herzschmerzflair, die die Reaktion des Hörers nicht nur aufgrund von Johnnys inbrünstig vorgetragenem Gesang, sondern auch durch einen emotionsgeladen Chor irgendwo in der Grauzone zwischen echter Anteilnahme und Fremdschamgänsehaut ansiedeln dürfte.
Beim zweiten Track „Hostage Of Love“ blitzen hingegen kurzzeitig altbekannte Klanggewohnheiten wieder auf. Und auch auf textlicher Ebene fühlt man sich bei diesem Stück an schadenfroh belächelte Wendungen wie „I met a girl/She asked me my name/I told her what it was“ aus der Single „Somewhere Else“ erinnert. “For telling my story I have been crucified” heißt es da mit der biblischen Anmaßung eines hoffnungslosen Egozentrikers.
Noch unterhaltsamer wird es dann beim Song „North London Trash“ und Johnnys „hot-bodied girlfriend, who makes the cameras flash“ oder Miss „Burberry Blue Eyes“, die unweigerlich Erinnerungen an Teenie-Highschool-Komödien weckt, in denen die Liebe des reichen Töchterchens für den verwegenen Taugenichts mit Rockstar-Appeal einfach irgendwann entflammen muss. Zu rührend. Doch Johnny meint es ernst. Wohl auch die Glam-Pop-Nummer „Tabloid Lover“, die in ihrer Aufgesetztheit alles in allem das irritierendste Stück der gesamten Platte darstellen dürfte.
Während man sich in England zum Teil wirklich böse über die Arroganz des Hauptverantwortlichen Borrell echauffiert, sollte man das ganze Razorlight-Paket aber mit dem nötigen Humor betrachten können. In seiner Naivität, all das Dargebotene vollkommen ernst zu nehmen, wirken Johnny und seine Platte schon wieder irgendwie drollig und ungewollt komisch. Musikalisch versuchte er wohl, seine Jungs in U2-esque Stadionbrachialdimensionen zu prügeln. Nur wäre das im Grunde doch gar nicht nötig gewesen. Es ist gewiss keine Lüge, zu behaupten, dass Menschen, die Razorlight schon immer mit ganzem Herzen zugetan waren, sich auch mit dieser Veröffentlichung arrangieren werden. Doch will man das?
Dreh- und Angelpunkt der neuen, von Borrell im Vorfeld der Veröffentlichung selbst schon großspurig abgefeierten Platte ist wohl ihre Vorhersehbarkeit: Vorhang auf für ein musikalisches „das musste ja so kommen“. Auf „Slipway Fires“ gibt man sich nicht mehr mit süßlichen, hypermelodischen Pop-Rockmelodien und latentem Indie-Charme zufrieden, sondern setzt gleich auf die ganz hohen Zähler, welche da beispielsweise wären: Eine theatralische Pianoballade namens „Wire To Wire“ mit Plastik-Herzschmerzflair, die die Reaktion des Hörers nicht nur aufgrund von Johnnys inbrünstig vorgetragenem Gesang, sondern auch durch einen emotionsgeladen Chor irgendwo in der Grauzone zwischen echter Anteilnahme und Fremdschamgänsehaut ansiedeln dürfte.
Beim zweiten Track „Hostage Of Love“ blitzen hingegen kurzzeitig altbekannte Klanggewohnheiten wieder auf. Und auch auf textlicher Ebene fühlt man sich bei diesem Stück an schadenfroh belächelte Wendungen wie „I met a girl/She asked me my name/I told her what it was“ aus der Single „Somewhere Else“ erinnert. “For telling my story I have been crucified” heißt es da mit der biblischen Anmaßung eines hoffnungslosen Egozentrikers.
Noch unterhaltsamer wird es dann beim Song „North London Trash“ und Johnnys „hot-bodied girlfriend, who makes the cameras flash“ oder Miss „Burberry Blue Eyes“, die unweigerlich Erinnerungen an Teenie-Highschool-Komödien weckt, in denen die Liebe des reichen Töchterchens für den verwegenen Taugenichts mit Rockstar-Appeal einfach irgendwann entflammen muss. Zu rührend. Doch Johnny meint es ernst. Wohl auch die Glam-Pop-Nummer „Tabloid Lover“, die in ihrer Aufgesetztheit alles in allem das irritierendste Stück der gesamten Platte darstellen dürfte.
Während man sich in England zum Teil wirklich böse über die Arroganz des Hauptverantwortlichen Borrell echauffiert, sollte man das ganze Razorlight-Paket aber mit dem nötigen Humor betrachten können. In seiner Naivität, all das Dargebotene vollkommen ernst zu nehmen, wirken Johnny und seine Platte schon wieder irgendwie drollig und ungewollt komisch. Musikalisch versuchte er wohl, seine Jungs in U2-esque Stadionbrachialdimensionen zu prügeln. Nur wäre das im Grunde doch gar nicht nötig gewesen. Es ist gewiss keine Lüge, zu behaupten, dass Menschen, die Razorlight schon immer mit ganzem Herzen zugetan waren, sich auch mit dieser Veröffentlichung arrangieren werden. Doch will man das?
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14 von 16 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:
4.0 von 5 Sternen
Nicht durchweg toll und doch ganz, ganz groß.,
Von
Rezension bezieht sich auf: Slipway Fires (Audio CD)
haha, schon komisch, ich war nie ein großer razorlight fan, aber sie haben es schon immer geschafft mich hin und wieder zu verblüffen. auf dem neuen album mehr denn je. so sehr wie hier haben mich razorlight songs dann doch noch nie umgehauen. ich weiß nicht wie man es schafft, als band songs von so unterschiedlicher qualität hervorzubringen. auf dem ersten gab es einige wirklich herrausragende. das zweite album war eher so gar nichts für mich. bei diesem hier hatte ich keine großen erwartungen und bin vollkommen begeistert! die eine hälfte der songs hab ich direkt aussortiert - die andere hälfte hat mich so dermaßen gepackt, dass ich seit stunden nichts anderes höre, und dem album auf jeden fall 4 sterne geben muss. die hälfte, die mich umgehauen hat, klingt übrigens ein bisschen so wie ich mir das neue Killers album vorgestellt, und wohl auch gewünscht hätte. (oder auch das neue morrissey album, auf die gefahr hin hier gelyncht zu werden) so wie bei deren zweitem album als man zuerst dachte, huch.. und dann: oh... wow. im uk hieß es ja vermehrt dass razorlight mit diesem album endgültig opfer ihrer eigenen arroganz und ideenlosigkeit geworden sind. ich kann weder das eine noch das andere bestätigen - im gegenteil: das ist nicht die art seichter und belangloser indie pop wie er einem überall um die ohren gehauen wird. und wie auch razorlight ihn uns schon um die ohren gehauen haben. auf dieser platte sind ganz, ganz große melodien, von so unglaublicher imposanz und kraft zu finden, wie es sie im bereich indie rock zur zeit selten gibt. die band ist hier wirklich zu hochform aufgelaufen. ich hab seit langem mal wieder richtig lust auf indie bekommen, dass ausgerechnet razorlight das geschafft haben, hätt ich nie gedacht. tatsache ist, ich hab erst 3 mal eine rezension auf amazon geschrieben, und heute hätt ich wahrlich anderes zu tun. vielleicht verlieb ich mich ja morgen auch noch in die andere hälfte.
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6 von 7 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:
5.0 von 5 Sternen
"Slipway Fires" ist ein großartiges Album und (wieder mal) eine qualitative Steigerung.,
Rezension bezieht sich auf: Slipway Fires (Audio CD)
Nach dem Hören von Wire To Wire hab ich es dann gewagt (recht ungehört) das neuen Album zu bestellen...und wie heisst es so schön...wer wagt, gewinnt! Ich bin begeistert, rundum überzeugt und kann es wirklich nur jedem ans Herz legen. Neben der Ballade Wire To Wire, gefallen mir besonders die recht rockige Nummer Hostage of Love und Stinger. Ich freu mich jetzt schon sehr Razorlight im April live zu sehen.
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2 von 2 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:
4.0 von 5 Sternen
Eine Reliquie im CD - Spieler,
Rezension bezieht sich auf: Slipway Fires (Audio CD)
"Wenn du Songs hast, die so gut sind, dann brauchst du gar kein großes Ego", soll der Frontmann von Razorlight einmal preisgegeben haben.Hohe Töne spuckt Johnny Borrel nicht nur in Interviews sondern auch im Studio und dies kann durchaus als Kompliment aufgefasst werden. So legte das dritte Album der schwedisch - englischen Band die Messlatte für noch kommende Alben verdammt hoch. Auf "Slipway Fire" schwappen den Ohren Britpop und Indie - Rock vom Feinsten entgegen. Zwar nicht durch gewaltige Instrumental- oder Gesangssolos, sondern durch ergreifende, faszinierende und tiefgründige Texte, die auf der Platte eindeutig den Ton angeben. Jeder Song gleicht einem expressionistischen Gedicht, welches vom Leben, der Liebe und der Trauer erzählt. "Wire to Wire", die erste Auskopplung des Albums, bezaubert bereits nachdem die knappen drei Minuten zum ersten Mal verstrichen sind. Gefühlvoll und schlicht wunderschön geht es mit den Balladen "Stinger" und "The House" weiter. Doch wer glaubt Razorlight haben nur langsame Tracks auf Lager, der irrt. Die, an die Musik der 70er Jahre anmutenden Songs "Tabloid Lover" und "North London Trash" gehen ordentlich nach vorn, so dass nicht nur die Füße in Vibration versetzt werden. "Slipway Fire" umfasst elf Lieder und ist somit etwas zu kurz, um perfekt zu sein ' der einzige Makel des Longplayers. Doch wer es schafft darüber hinwegzusehen, wird das Album wie ein Heiligtum verehren und ihm einen Dauer - Ehrenplatz im CD - Spieler einräumen. ML Helfen Sie anderen Kunden bei der Suche nach den hilfreichsten Rezensionen
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