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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
10 von 10 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
wer auf lebende und pulsierende improvisationen steht sollte hier zugreifen-schöne melodien, vertrackte teile und virtuosität wechseln sich auf höchstem niveau ab-ich habe schon lange keine so fesselnde scheibe mehr aus dem bereich jazzrock gehört-für mich auf einer stufe mit "inner mounting flame" von mahavishnu oder die geilen 70er herbie hancock alben-einlegen, zuhören und treiben lassen-klasse !
7 von 7 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Diese ganze Nörgelei, dass Soft Machine nicht mehr Soft Machine sind (waren) weil a)Kevin Ayers oder b)Robert Wyatt die Band verlassen haben, finde ich ziemlich unsinnig. Kevin Ayers wie Robert Wyatt haben tolle Solo-Platten gemacht, deren individuellen Charakter sie im Verbund mit Soft Machine mit Sicherheit nicht "hingekriegt" bzw. durchgesetzt hätten. Das ist genauso, als dass ein Kind nicht immer nur Kind sein kann, sondern auch erwachsen wird bzw. sich entwickelt. Soft Machine haben eben auch Entwicklungen durchgemacht und wer sich dafür interessiert, wird bemerken, dass sie sehr spannend waren. Zur CD: Six ist eine wunderbare Sache, einst eine Doppel-LP, die erste Seite live und eine Studio Seite. Die Live-Seite ist von einer wunderbaren Homogenität, getragen vom gegeseitigen "Eingespielt sein", tollen rhythmischen Vertrackungen, phantastischen Bassläufen, experimentierfreudigen Keyboardpassagen und höchst interessant verfremdeten Saxophon- und Oboenklängen. Das ganze bildet eine von Anfang an intensive und sich wunderbar steigernde Live-Musik (Gottseidank ohne viel Publikums-Nebengeräuschen). Space-ig und zum "Abfahren" ebenso geeignet. Die Studio-Seite enthält mit "1983" eine Bearbeitung von "Miniluv" aus Hugh Hoppers legendärer "1984" Platte (die ebenfalls 1972 erschienen ist), eine echt tolle minimalistische Komposition "The Soft Weed Factor", die sich fulminant steigert und sehr an Riley, Reich etc. angelehnt ist (aber ich glaube, nicht wissentlich). Dann eine meditative, wirklich bemerkenswerte Sache namens "Chloe & The Pirates", die so rein und ätherisch daherkommt, dass es eine wahre Freude ist. Dann gibt es noch "Stanley Stamps...", die Soft Machine ungemein rhythmisch zeigen. Genug geschrieben: Six ist ein wirklicher Meilenstein und ein einzigartiger Hörgenuß. Mit Seven verhält es sich kompositorisch ähnlich, diese ist aber mehr ein ergänzender Anhang, als ein eigenständiges Stück. Ich glaube, es gibt bei Amazon sogar die Doppel-CD six & seven in einem Stück. Das wäre die beste und ultimativste Zusammenstellung dieser Phase 1972/73 (Für den Komplettisten gibt es natürlich auch noch etliche Live-Mittschnitte aus dieser Zeit unterschiedlichster Qualität, die allerdings alle erst in letzter Zeit veröffentlicht wurden).
10 von 13 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Wie auf allen vorangegangen Alben der Band ging auch "Sixth" ein personeller Wechsel vorraus: Elton Dean wollte sich dem Rahmen von Bandchef und Keyboarder Mike Ratledge nicht länger unterordnen - und verließ'die Soft Machine. Ratledge seinerseits holte sich fast wie von eine siebten Sinn gesteuert den kompositorisch kreativen Oboisten/ Saxophonisten und Pianisten Karl Jenkins in die Band - gerade zu dem Zeitpunkt, als seine eigenen Ideen zusehends ausgingen. Noch sind seine psychedelischen Orgelklänge samt Hugh Hoppers ebenso warmen,weichen wie virtuosen Bassläufen noch ein klarer roter Faden zu den älteren Alben. Doch der Formenreichtum, die Melodienvielfalt des "Third" Albums beispielsweise findet sich kaum auf diesem Album. Stattdessen wird viel über Endlosriffs improvisiert und altbekanntes aufgewärmt. Dennoch enthält das Album zumindest mit "Soft Weed Factor" eine interessante Variante auf die Minimal Music von Steve Reich und Terry Riley - mit Loops gespielt auf mehreren Fender Rhodes E-Pianos. "Chloe And The Pirates" ist vielleicht das großartigste Stück. Diese atmosphärische Nummer lebt von märchenhaften fremdartigen Klangbildern von Ratledges Orgeln und Pianos und dem zarten Oboenklang von Karl Jenkins - dezent getragen von John Marshall sensibler Schlagzeugarbeit.
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