Six Complete Operas [Box-Set]

Es ist schon unglaublich dreist, was einem so alles im Händeljahr vollmundig als "Geburtstagsknaller" angepriesen wird. Uraltes Material wird meist hektisch aufgewärmt, mit zeitgemäßer Verpackung aufgepeppt und in einer "exklusiven Sammlung" lieblos verwurstet - es wird sich schon ein dankbarer Käufer finden.

Die professionelle Vermarktungsmaschinerie läuft auf Hochtouren ... und die Rechnung geht auf. Auch die vorliegende Produktion besteht aus einer Zusammenstellung bereits herausgegebener Werke.

Was jedoch macht den großen Unterschied? Weswegen sticht diese Opern-Box aus der Masse heraus? Ist es der lächerliche Schleuderpreis, der die Box zu etwas besonderem erhebt? Nein, es ist die akribisch pedantische Curtis-Qualität der lebendigen Interpretationen, welche die gesamte Produktion zu einem außergewöhnlich anspruchsvollen Glanzstück macht. Jede einzelne Oper an sich ist schon meisterhaft interpretiert und wäre ein Argument dafür, die gesamte Box zu kaufen. Doch hier ist tatsächlich JEDE der ausgewählten Opern ein Meilenstein in der Händel Diskographie.

Durch das Feature der (digitalen) Libretti wird das bereits als ungeschränkte Kaufempfehlung einzustufende "Geburtstagsgeschenk" noch zusätzlich aufgewertet.

FAZIT: Wer hier nicht zugreift, dem kann man nicht mehr helfen. Mein persönlicher Höhepunkt im Händeljahr!

Ich möchte diese Box einmal zum Anlass nehmen, Dampf abzulassen - und zwar über Curtis' Interpretationsansatz von Händel, wie er eindrucksvoll in den vorliegenden Opern zutage tritt. Gerade diese Box macht deutlich, wie erschreckend gleichförmig und lahm alles klingt. Das ist Händel für's Altenheim oder für den wissenschaftlichen Seziertisch einer musikalischen Hochschule! Es ist nahezu unerträglich, sich die Opern hintereinander anzuhören, ohne dabei einzuschlafen. Man kann eigentlich beliebig in diese Box hereingreifen und vielleicht noch anhand der Sängerbesetzung erkennen, um welche Oper es sich gerade handelt. Und dies ist umso erschreckender, wenn man bedenkt, wie Händel interpretiert werden kann (z.B. von Alessandrini, Banzo, Minkowski, Haim, Rousset, Jacobs etc.). Vergleichen Sie doch mal den "Rinaldo" unter Jacobs, den "Amadigi" unter Banzo oder den "Ariodante" unter Minkowski mit einer beliebigen Curtis-Aufnahme. Der Unterschied könnte deutlicher nicht ausfallen! Und es gibt noch mehr Ärgerliches, denn Curtis produziert auf drei Labeln (DGG, HM, Virgin) parallel, sodass es kaum Alternativen gibt. Im Schnitt blockiert aber jede Neuveröffentlichung eine weitere Neuaufnahme um 10 Jahre! Und das ist dramatisch: Vergleichen Sie mal den sterbenslangweiligen "Rodrigo" unter Curtis mit der Neuproduktion unter Banzo (in Frankreich bereits erschienen, in Deutschland wird er demnächst veröffentlicht!). So muss Händel klingen: flott, mitreißend, emotional und modern.
Noch kritischer muss man Curtis' Leistung beurteilen, wenn man bedenkt, was ihm für Sänger zur Verfügung stehen: Die Top-Stars der Barockszene müssen mit angezogener Handbremse singen und agieren. Auch hier lohnt ein direkter Vergleich: Hören Sie mal, über was für ein Ausdruckspektrum und Feuer Joyce DiDonato in ihrem Recital unter Rousset verfügt und vergleichen Sie das mal mit ihrer Leistung bei Curtis (z.B. in "Radamisto"). Von Feuer und Emotion bleibt da nicht mehr viel übrig... Ähnliches gilt übrigens für Vivica Genaux und Simone Kermes. Es ist ein Desaster, was hier für Möglichkeiten verschenkt worden sind.
Am schleierhaftesten ist mir aber vor allem, warum Curtis noch immer so viel Lob bekommt und so viel aufnehmen darf. Wie oft beginnt eine Rezension mit einer Einschränkung ("Curtis ist natürlich kein Minkowski, aber..."; "der etwas akademische Stil, trotzdem"; "trotz des Charakters einer Fließbandproduktion" etc.). Mir reicht es jedenfalls, zumal neben "Alcina" auch gleich noch der "Ezio" in der Curtis-Variante auf den Markt kommt. Dies wird aber die erste Händel-Oper sein, die ich mir aus Protest nicht kaufen werde - und das trotz der fantastischen Besetzung.

Fazit: Stoppt das Curtis-Fließband! Eine Produktion pro Jahr reicht doch nun wirklich, um die Curtis-Fans zufriedenzustellen. Ansonsten lasst doch auch mal andere Dirigenten mit den Top-Stars arbeiten. Aber für die bleiben - wenn überhaupt - nur noch die kleinen Labels (Chaconne, Naive) und weniger renomierte Sänger übrig. Schade eigentlich... Zwei Sterne gibt es aber zumindest für den Preis und die Aufmachung der Box!
So, nun bin ich mit meiner bewusst polemisch gehaltenen Curtis-Abrechnung fertig und freue mich auf konstruktive Beiträge. Vielleicht verstehe ja nur ich Curtis einfach nicht...

Ich kann mich den anderen Rezensenten nicht anschließen. Die Box ist meines Erachtens sehr gut.

Es gibt im Klassik-Bereich immer zwei Fraktionen: Die einen wollen moderne Interpretationen, die anderen bevorzugen den Originalklang. Alan Curtis gehört bekanntermaßen zur zweiten Gruppe, ebenso wie ich selber.

Wer Händel so hören will, wie der Komponist sich das gedacht hat, ohne Sperenzien und modernistischen Firlefanz, der ist mit dieser Box gut bedient.

Die Opern klingen auch nicht alle gleich, was auffällt wenn man zuhört. Gleich bleibt logischerweise der typische Händel-Klang, was jedoch wenig überraschen sollte.

Fazit: Sechs wundervolle Opern in einer ebensolchen Einspielung. Sänger und Orchester klingen tadellos.

P.S.: Bei "Fernando" handelt es sich um eine ältere Fassung von "Sosarme", hauptsächlich die Handlung wurde geändert, die Musik ist gleich.