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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
13 von 13 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Diese wundervolle Box vereint auf 16 CDs Leonard Bernsteins reiche Erfahrung mit der Musik Gustav Mahlers aus einem erfüllten Dirigentenleben. Bis auf einige Aufnahmen in der 2. Teilbox entstanden alle Einspielungen in den fünf letzten Lebensjahren des Dirigenten (1985 bis 1990) und wurden von hervorragenden Tontechnikern in einer Klangqualität festgehalten, die weder an Transparenz, noch an Dramatik (Mahlers Sinfonien sind im Grunde Musikdramen in sinfonischer Gestalt!), noch an fülligem Schönklang auch nur das Geringste zu wünschen übrig lassen. Den gesamten Kosmos der Musik Mahlers für rund 100 Euro in dieser Qualität einer breiten Hörerschicht zugänglich gemacht zu haben, ist sicher ein großes Verdienst der Deutschen Grammophon.
Bernstein - wie Mahler - komponierender und reproduzierender Künstler, geht emotional sowie strukturell kongenial an die Musik dieses Vermittlers zwischen zwei musikalischen Jahrhunderten heran. Sein Credo, große Musik könne nie ausschließlich dem Gehirn eines Schöpfers entsprungen sein, sondern vermittle immer auch starke emotionale Impulse, wird in jedem Takt dieser genialen Einspielungen erlebbar.
Für die Vokalpartien in den Sinfonien sowie die Orchesterlieder standen dem Dirigenten Sängerinnen und Sänger vom Rang einer Christa Ludwig, einer Lucia Popp und eines Thomas Hampson (wunderbar in den Rückert-Liedern) zur Verfügung.
Mahlers Zerrissenheit, sein Gespaltensein zwischen teilweise naiver Freude und tiefer Melancholie, zwischen Sehnsucht und Weltschmerz kommen in Bernsteins Interpretation auf anrührende Weise zum Ausdruck. Dabei verfügt der Dirigent über genügend geistige Disziplin, die verhindert, dass die Musik in triviale Gefühlsseligkeit abgleitet. Seine innere Nähe zu Mahler hat sicher dazu beigetragen, dass seine Interpretationen den Hörer weitaus suggestiver erreichen, als es beispielsweise die Aufnahmen Kubeliks oder Inbals - um zwei Vergleichseinspielungen anzuführen - vermögen. (Ganz abgesehen von der ungleich besseren Klangqualität.)
Neben den unvergleichlichen Wiener Philharmonikern musizieren das Concertgebouw Orchestra und die New Yorker Philharmoniker. (Die Wiener" mochten bekanntlich Mahlers Musik gar nicht, als Bernstein mit den ersten Proben anfing. Bernstein zitierte seine Wiener Musiker in einer Fernsehsendung einmal mit Äußerungen wie Scheiß-Musik". Von dieser anfänglichen Abneigung ist nichts mehr zu hören...)
Fazit: Diese Box gehört in den Plattenschrank jedes Mahler-Liebhabers. Und wer es nicht ist, kann es durch sie werden. Die drei Booklets zeichnen sich durch die dreisprachige Wiedergabe von Bernsteins eigenen Betrachtungen in Sachen Mahler aus, die eine bessere Werkeinführung leisten als herkömmliche Konzertführer, und enthalten selbstverständlich sämtliche Texte der Vokalpartien.
Bernstein - wie Mahler - komponierender und reproduzierender Künstler, geht emotional sowie strukturell kongenial an die Musik dieses Vermittlers zwischen zwei musikalischen Jahrhunderten heran. Sein Credo, große Musik könne nie ausschließlich dem Gehirn eines Schöpfers entsprungen sein, sondern vermittle immer auch starke emotionale Impulse, wird in jedem Takt dieser genialen Einspielungen erlebbar.
Für die Vokalpartien in den Sinfonien sowie die Orchesterlieder standen dem Dirigenten Sängerinnen und Sänger vom Rang einer Christa Ludwig, einer Lucia Popp und eines Thomas Hampson (wunderbar in den Rückert-Liedern) zur Verfügung.
Mahlers Zerrissenheit, sein Gespaltensein zwischen teilweise naiver Freude und tiefer Melancholie, zwischen Sehnsucht und Weltschmerz kommen in Bernsteins Interpretation auf anrührende Weise zum Ausdruck. Dabei verfügt der Dirigent über genügend geistige Disziplin, die verhindert, dass die Musik in triviale Gefühlsseligkeit abgleitet. Seine innere Nähe zu Mahler hat sicher dazu beigetragen, dass seine Interpretationen den Hörer weitaus suggestiver erreichen, als es beispielsweise die Aufnahmen Kubeliks oder Inbals - um zwei Vergleichseinspielungen anzuführen - vermögen. (Ganz abgesehen von der ungleich besseren Klangqualität.)
Neben den unvergleichlichen Wiener Philharmonikern musizieren das Concertgebouw Orchestra und die New Yorker Philharmoniker. (Die Wiener" mochten bekanntlich Mahlers Musik gar nicht, als Bernstein mit den ersten Proben anfing. Bernstein zitierte seine Wiener Musiker in einer Fernsehsendung einmal mit Äußerungen wie Scheiß-Musik". Von dieser anfänglichen Abneigung ist nichts mehr zu hören...)
Fazit: Diese Box gehört in den Plattenschrank jedes Mahler-Liebhabers. Und wer es nicht ist, kann es durch sie werden. Die drei Booklets zeichnen sich durch die dreisprachige Wiedergabe von Bernsteins eigenen Betrachtungen in Sachen Mahler aus, die eine bessere Werkeinführung leisten als herkömmliche Konzertführer, und enthalten selbstverständlich sämtliche Texte der Vokalpartien.
9 von 9 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Der Vorteil dieser Sammlung liegt bei der Betonung der Einheitlichkeit von Mahlers Gesamtwerk. Es ist, als würde kein Unterschied vorliegen zwischen die Symphonien und die Lieder ' Text und Musik sind untrennbar vereint. Mehr problematisch sind Bernstein's ungleichmässige und oft übertriebene Interpretationen. Die Solisten sind fantastisch, aber er peitscht sie manchmal bis zum Wahnwitzigkeit. In "das Lied von der Erde" '(komischerweise von zwei männliche Stimmen getragen)' muss der arme Fischer-Dieskau so rasant durch einige Passagen stolpern, dass er sich wie ein verirrter Dr. Bartolo kaum über den wie eine ins Panik geratene Menagerie hervorgetriebene Orchester mehr hörbar machen kann. Ähnlich verhält es sich mit der achte Symphonie (im 1975 aufgenommen, also lang vor die übrigen Symphonien in den Box); Bernstein, die Orchester, die Chöre und die Solisten laufen wie eine Jagdpartei durch den ersten Satz, verlangsamen sich danach atemholend im zweiten Satz, bis man fast ein Bisschen abgestumpft den Schlusschor erwartet. Der Finale von der Zweiten Symphonie ist etwas theatralisch aufgelegt, aber passt damit gut zusammen mit das stark romantische Werk als solches. Die dritte Symphonie ist vom Orchester hervorragend interpretiert, aber wird vom Kinderchor im fünften Satz kaputtgemacht. Die singen nicht, die schreien einfach.
Insgesamt bleiben die rein orchestrale Symphonien 1, 5, 6, 7 und 9 die Höhepunkte von dieser Sammlung, obwohl der siebte Symphonie mit einen völlig absurden Crescendo in die Posaune endet (andererseits verkürzt Bernstein auch der etwas Tschaikowski-ähnliche Schluss im ersten). Die "Knaben Wunderhorn-", "Rückert-" und "Kindertotenlieder" sind alle wunderbar interpretiert; Thomas Hampson bleibt natürlich unvergleichlich, so auch meine persönliche Favorit Lucia Popp, und Andreas Schmidt gewinnt aus der Wunderhorn-Texte eine herrliche, lustige und zugleich derbe Stimmung. Doch diese Aufnahmen sind auch separat erhältlich, und deshalb scheint der Zweckmässigkeit von der Box etwas fragwürdig. Es ist sicherlich ein "Muss" für Bernstein-fans; aber von seine starke Persönlichkeit geht der Welt von Gustav Mahler etwas zerrissen aus dem Kampf.
Das hier ist eine Übersetzung von meine ursprüngliche Rezension für Amazon.com; für grammatische Fehler bitte ich um Verzeihung, da Deutsch nicht meine Muttersprache ist.
Insgesamt bleiben die rein orchestrale Symphonien 1, 5, 6, 7 und 9 die Höhepunkte von dieser Sammlung, obwohl der siebte Symphonie mit einen völlig absurden Crescendo in die Posaune endet (andererseits verkürzt Bernstein auch der etwas Tschaikowski-ähnliche Schluss im ersten). Die "Knaben Wunderhorn-", "Rückert-" und "Kindertotenlieder" sind alle wunderbar interpretiert; Thomas Hampson bleibt natürlich unvergleichlich, so auch meine persönliche Favorit Lucia Popp, und Andreas Schmidt gewinnt aus der Wunderhorn-Texte eine herrliche, lustige und zugleich derbe Stimmung. Doch diese Aufnahmen sind auch separat erhältlich, und deshalb scheint der Zweckmässigkeit von der Box etwas fragwürdig. Es ist sicherlich ein "Muss" für Bernstein-fans; aber von seine starke Persönlichkeit geht der Welt von Gustav Mahler etwas zerrissen aus dem Kampf.
Das hier ist eine Übersetzung von meine ursprüngliche Rezension für Amazon.com; für grammatische Fehler bitte ich um Verzeihung, da Deutsch nicht meine Muttersprache ist.
13 von 15 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Bernstein schuf durch diese Einspielung eine neue Dimension in der Musik Gustav Mahlers. Sensibler Umgang mit dem Orchester einerseits und penible Tempiwahl andererseits, zeugen von einem ungeahnt tiefgründigen und äusserst fundamentalen Wissen Bersteins über Mahlers Werke. Ist das Orchester zu solch einer Leistung fähig, so gilt dies nicht minder für Chor und Gesangssolisten. Das Zusammenspiel von Stimme(n) und Musik ist perfekt gelungen und sucht seinesgleichen in der Musikwelt.
Ich wünsche allen einen ebensolchen Genuss beim Hören dieser Aufnahmen, wie diese mir bereiten ...
Mit freundlichen Grüßen, Andreas E.
Ich wünsche allen einen ebensolchen Genuss beim Hören dieser Aufnahmen, wie diese mir bereiten ...
Mit freundlichen Grüßen, Andreas E.
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Was Du geschlagen, zu Gott wird es Dich tragen!
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Vor 19 Monaten von Andre Arnold veröffentlicht
Lohnender Kauf
Ich habe mir lange überlegt, welche Mahler-Box ich mir kaufen soll. Zuerst hat mich der hohe Preis dieser Zusammenstellung vom Kauf zurückgehalten, doch wenn man... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 18. Februar 2003 von Heiko Fischer
Mein Klassiker
Bernstein beweist einmal mehr, dass er einer der renommiertesten Mahler-Dirigenten weltweit ist. Die Einspielungen der Symphonien Mahlers, allesamt urspruenglich entstanden in den... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 18. November 2002 von "erichorn"
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Leonard Bernstein und Mahler - Eine großartige Symbiose
Leonard Bernsteins Mahler-Gesamteinspielung bei der Deutschen Grammophon gehört sicherlich zur Referenzklasse. Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 31. Januar 2002 von "cdsammler1981"
Mit diesem Kauf machen sie keinen Fehler!
Bernstein in Hochform als Mahler-Interpretierer besticht in diesen Aufnahmen mit guter Tempiwahl und klar strukturierten Formen. Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 9. November 2001 von kathrinketzel@web.de
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