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CD Berliner Philharmoniker/Claudio Abbado
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Kundenrezensionen
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2 von 2 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Von FS
Format:Audio CD
Diese Live-Aufnahme von Mahlers Vierter konnte mich, trotz der großartig aufspielenden Berliner, in der Gesamtbetrachtung nicht überzeugen. Zwar gelingt es Abbado, im ersten und dritten Satz einen gewissen Charme an den Tag zu legen, der mir für diese Sinfonie nicht ungeeignet erscheint. Der zweite Satz wirkt jedoch zu blass und harmlos, von gespenstischer Stimmung und grotesken Momenten ist wenig zu spüren. Der größte Schwachpunkt ist m.E. schließlich das Finale: Renée Flemings gekünstelt-opernhafter Beitrag scheint mir denkbar ungeeignet zu sein, um die kindliche Vision des himmlischen Lebens glaubhaft zu transportieren. Ihre Phrasierungen und Betonungen wirken willkürlich und übertrieben. Mahlers Anweisung lautet "ohne Parodie" -- hier ist das Gegenteil der Fall.
In der Gesamtbetrachtung geht diese Interpretation für meinen Geschmack zu sehr am Thema vorbei. Bessere Alternativen für diese Sinfonie sind meiner Meinung nach Bernstein (Sony), Kubelik (DG), Fischer (Channel Classics) oder Haitinks erste Einspielung (Philips, mit Elly Ameling).
In der Gesamtbetrachtung geht diese Interpretation für meinen Geschmack zu sehr am Thema vorbei. Bessere Alternativen für diese Sinfonie sind meiner Meinung nach Bernstein (Sony), Kubelik (DG), Fischer (Channel Classics) oder Haitinks erste Einspielung (Philips, mit Elly Ameling).
8 von 10 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Von Ein Kunde
Format:Audio CD
'Musik gewordene Poesie und zu Poesie werdende Musik' - es gilt auf zweierlei Weise für eine Besprechung der vorliegenden Aufnahme Claudio Abbados mit den Berliner Philhamrmonikern:
Zum einen erwuchsen die Sinfonien Mahlers häufig mehr oder weniger direkt aus literarischen Vorlagen (auch über seinen Sinfonien zu Grunde liegende 'Programme' äußerte sich Mahler bekanntlich) oder sie sind direkte Vertonungen von Texten: 'Musik gewordene Poesie'.
Zum anderen scheint dieser kompositionstechnische Aspekt die Keimzelle für die filigranen Klangbilder zu sein, die Abbado mit den Berliner Philharmonikern und Renée Fleming (sie ergänzt das Ensemble im 4. Satz der Sinfonie; kongenial: Guy Braunsteins Violonsolo im 2. Satz) zaubert: 'zu Poesie werdende Musik'.
Abbados/Flemings Interpretation ist ausgesprochen sensibel, subtil, lyrisch im Ton, doch auch energisch zupackend an den wenigen Stellen, die es erfordern. Die Abstufungen der Dynamik, die Schattierungen der verschiedensten Klangfarben und melodischen Linien gelingen äußerst lebendig und setzen poetische, imaginative Energien frei: man hat das Gefühl, einer Kinobreitwandversion der 4. Mahlersinfonie mit unglaublich sprechenden Bildern beizuwohnen.
Dieses ausgesprochen hohe Niveau der Mahler-Deutung gilt auch in excellenter Weise für die brillante Wiedergabe der 7 Berg-Lieder.
7 von 10 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Von B. Wollny
Format:Audio CD
Ich hatte das Glück, live dabei gewesen zu sein. Ein wahrer Ohrenschmaus. Renée Fleming verzaubert mit ihrer herrlichen Stimme sowohl bei Bergs 7 frühen Liedern als auch im Finale der 4.Mahler. Abbado hat wieder einmal bewiesen, daß man die Stille wirklich hören kann. Dynamik der Extreme. Die Berliner Philharmoniker spielen, als würde es um ihr Leben gehen. So seidig der Streicherklang und die Bläser immer sehr gut akzentuiert und ausgewogen.
Den Berlinern war wohl die besondere Ehre bewußt, mit Abbado zu musizieren.
Meine Empfehlung: Kaufen und genießen!
Den Berlinern war wohl die besondere Ehre bewußt, mit Abbado zu musizieren.
Meine Empfehlung: Kaufen und genießen!
Von opernfan
TOP 1000 REZENSENT
Format:Audio CD
Eigentlich ist für mich Abbado und Mahler eine "sichere Bank", verdanken wir ihm doch viele herausragende Einspielungen seiner Werke (Referenzeinspielung der 3. mit den Wienern, ergreifende 9. Symphonie aus Luzern - auf DVD, eine sensationelle 7. mit Chicago oder Berlin, etc.). Zur 4. Symphonie scheint er mir aber keinen rechten Zugang zu finden, denn schon seine frühere Aufnahme mit den Wienern und F.v.Stade blieb merkwürdig blass und unentschlossen. Und ein ähnlicher Eindruck stellt sich auch hier wieder ein. Die einzelnen Teile - das Neckische der ersten beiden Sätze, das große Abschiednehmen im 3. Satz, die Ankunft im gar nicht so himmlischen Himmel - wollen sich nicht so recht zusammenfinden. Gerade auch im Adagio fehlt Abbado auch der Mut zum großen Gefühl, es stellt sich kein wirklicher Abschiedsschmerz ein, es ist, als ob er hier mit angezogener Handbremse dirigiert. Und auch R. Fleming - von mir sonst hochgeschätzt - findet keinen rechten Ton für das "Himmlische Leben", das wirkt zu artifiziell, zu gemacht.
Die 4. Symphonie - so beliebt sie auch ist - ist tückisch schwer zu dirigieren, weil man es mit einem ständigen Changieren zwischen ironischer Brechung, Sehnsucht und wirklichem, großen Affekt zu tun hat. Wirklich gelungene Aufnahmen gibt es auch gar nicht so viele. Und Abbado findet auf die vielen Brechungen keine wirklich überzeugende Antwort. Wobei es natürlich ein "Scheitern" auf höchstem Niveau ist. Und dennoch leise enttäuschend.
Für mich diesbezüglich noch immer das Maß aller Dinge ist die legendäre Aufnahme unter Bruno Walter (Abschiedskonzert aus Wien mit W. Schwarzkopf oder die Aufnahme aus Salzburg mit H. Güden).
Die 4. Symphonie - so beliebt sie auch ist - ist tückisch schwer zu dirigieren, weil man es mit einem ständigen Changieren zwischen ironischer Brechung, Sehnsucht und wirklichem, großen Affekt zu tun hat. Wirklich gelungene Aufnahmen gibt es auch gar nicht so viele. Und Abbado findet auf die vielen Brechungen keine wirklich überzeugende Antwort. Wobei es natürlich ein "Scheitern" auf höchstem Niveau ist. Und dennoch leise enttäuschend.
Für mich diesbezüglich noch immer das Maß aller Dinge ist die legendäre Aufnahme unter Bruno Walter (Abschiedskonzert aus Wien mit W. Schwarzkopf oder die Aufnahme aus Salzburg mit H. Güden).
1 von 2 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Von Sommerwind
TOP 500 REZENSENT
Format:Audio CD
Mahlers vierte Sinfonie von 1899/1900 ist eine viersätzige Sinfonie mit Sopran-Solo im Finalsatz. Der vom Komponisten geringfügig veränderte Text zum Sopran-Solo entstammt der Gedichtsammlung "Des Knaben Wunderhorn" von Achim v. Arnim und Clemens von Brentano. Alban Bergs "Sieben frühe Lieder" nach Gedichten von Johannes Schlaf, Theodor Storm, Otto Erich Hartleben, Rainer Maria Rilke, Paul Hohenberg, Carl Hauptmann und Nikolaus Lenau aus den Jahren 1905'1908 (überarbeitet 1928) werden wie das Finale in der Mahler-Sinfonie durch die amerikanische (Mezzo-) Sopranistin Renée Fleming interpretiert. An dieser Stelle sei schon vermerkt, dass Fleming, obgleich vertraut mit dem Liedgut des frühen zwanzigsten Jahrhunderts, nicht recht zu überzeugen weiß. Stimme und Gesang wirken ein wenig undeutlich und belegt; Klangfülle und Textverständlichkeit erreichen nicht das von der schönen Amerikanerin erwartbare Niveau.
Auch Abbado und die Berliner Philharmoniker liefern hier nur eine gute, keineswegs aber eine herausragende Leistung ab. So recht, scheint es, findet dieses sonst so Mahler-affine Ensemble keinen Zugang zu dieser vordergründig eher konventionell anmutenden Sinfonie des österreichischen Komponisten. Hier wird eher abgearbeitet als musiziert, eher kleinmütig als zupackend, so dass den Berlinern Philharmonikern sogar ihre weltweit einzigartige Dynamik abgeht. Freilich, die Klage erfolgt auf allerhöchstem Niveau - aber wenn man die Berliner an den Berlinern, Abbado an Abbado misst, dann kann man nur zu einer durchschnittlichen Bewertung kommen.
Auch Abbado und die Berliner Philharmoniker liefern hier nur eine gute, keineswegs aber eine herausragende Leistung ab. So recht, scheint es, findet dieses sonst so Mahler-affine Ensemble keinen Zugang zu dieser vordergründig eher konventionell anmutenden Sinfonie des österreichischen Komponisten. Hier wird eher abgearbeitet als musiziert, eher kleinmütig als zupackend, so dass den Berlinern Philharmonikern sogar ihre weltweit einzigartige Dynamik abgeht. Freilich, die Klage erfolgt auf allerhöchstem Niveau - aber wenn man die Berliner an den Berlinern, Abbado an Abbado misst, dann kann man nur zu einer durchschnittlichen Bewertung kommen.
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