- Komponist: Dmitrij Schostakowitsch, Dimitri Schostakowitsch
- Audio CD (3. Oktober 1995)
- Anzahl Disks/Tonträger: 1
- Label: Deutsche Grammophon Production (Universal)
- ASIN: B000001GKB
- Weitere verfügbare Ausgaben: MP3-Download
- Durchschnittliche Kundenbewertung: 5.0 von 5 Sternen Alle Rezensionen anzeigen (2 Kundenrezensionen)
- Amazon Bestseller-Rang: Nr. 134.009 in Musik (Siehe Top 100 in Musik)
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Produktbeschreibungen
Aus der Amazon.de-Redaktion
Herbert von Karajan hatte zweifellos den Wunsch, als einer der größten, deutschen Dirigenten dieses Jahrhunderts in Erinnerung zu bleiben. Er nahm die kompletten Symphonien Beethovens viermal, die von Brahms zweimal und die von Bruckner beinahe zweimal auf. Aber in Wahrheit lagen seine Stärken anderswo.
In der Regel lieferte er seine besten Leistungen ab, wenn er sich außerhalb seines Standardrepertoires bewegte, wie beispielsweise dieser Fall demonstriert. Von Karajan hatte die 10. Symphonie von Schostakowitsch eigentlich schon einmal aufgenommen. Das Ergebnis war eine gute Darbietung gewesen. Als er sich ihr allerdings anläßlich dieser digitalen Neuaufnahme noch einmal zuwandte, ließ er einfach los und spielte, daß die Funken sprühen. Diese Darbietung enthüllt dementsprechend Von Karajans Format als Interpret deutlicher als jede beliebige Zahl an Beethoven-Zyklen. Anhänger des Komponisten sollten diese CD unverzüglich in ihre Sammlung aufnehmen. --David Hurwitz
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11 von 11 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Man kann es vielleicht verstehen, warum so viele Leute Anstoss nehmen an dem "Image" Karajan's, ein "Image" dass er natürlich selbst auch sehr aktiv gefördert hatte. Trotzdem tut sich der Zuhörer eine Ungefälligkeit an, wenn er sich von diesem Medien-"Image" verblenden lässt! Ein Beweis dass Karajan wirklich einer der grössten Diregenten des letzten Jahrhunderts war, ist die Tatsache dass viele seiner Aufnahmen noch immer als Referenzen dienen.
So ist das auch mit dieser Aufnahme der Schostakowitsch Zehnten, ein werk das sehr hohe Ansprüche an die Virtuosität und Einfühlung eines Orchesters stellt. So zB ist diese Einspielung einer der wenigen, die das Scherzo fast in dem vom Komponisten angezeigten Tempo zu spielen wagen! Die Berliner spielen mit einer Hingabe die hinreissend ist. So zB wenn die Hörner das Hauptthema im dritten Satz unison und fortissimo so herausschmettern, dass der Klang fast zu knattern anfängt! Man fühlt sich beim Anhören wie beim Geschehen eines ursprünglichen Schaffens gegenwärtig!
Aber abgesehen von der atemraubenden Virtuosität und den klanglichen Abenteuer ist es vor allem die Interpretation Karajan's die über allem steht. Die Brutalität des Scherzo zB, das ja ein Bildnis Stalins darstellen soll, trifft den Zuhörer mit der Gewalt einer geballten Faust. Hier wird in wenigen Minuten eine ungeheure Geschichte erzählt, ohne dass irgendwelche Worte oder programmatische Erklärungen notwendig wären!
Sofort kaufen, ist meine Empfehlung, auch für die die nicht unbedingt Karajan-Bewunderer sind! Was hier passiert hat nichts mehr mit "Image" zu tun!
8 von 10 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Diese grandiose Einspielung der zehnten Symphonie von Schostakowitsch verdient auch heute noch besondere Beachtung. Mit ungeheurem Gespür für Details bietet uns der deutsche Großmeister Karajan dieses Schlüsselwerk des sowjetischen Komponisten dar.
Zunächst sei darauf hingewiesen, dass es sich bei dieser Symphonie unabhängig von ihrem mehr oder weniger versteckten Programm um eine ungemein interessante und abweckhslungsreiche Musik handelt, die im Kreis der großen Symphoniker ihres Gleichen sucht.
Das (versteckte) Programm ist vor allem den Kennern der Mussorski-Oper "Boris Godunov" zugänglich. Bereits in der Einleitung des ersten Satzes benutzt Schostakowitsch das Material der Ouvertüre der Oper. Es geht in der Oper, wie auch in der Symphonie um einen "Zaren" der über Leichen geht.
Welchen Zaren Schostakowitsch insbesondere im zweiten Satz charakterisiert, dürfte anlässlich des Entstehungsjahres (unmittelbar nach Stalins Tod) klar sein. Im Laufe der Symphonie vergleicht sich Schostakowitsch selbst mit der Opernfigur des Pimen, der mit Prophetenmut dem Zaren wegen dessen Mord gegenübertritt. Das bekannte Hornsignal aus der Oper wird musikalisch mit dem Namensmotiv des Komponisten "D S(=Es) C H" verküpft. Selbst im letzten Satz bäumt sich noch das Wahnsinnsmotiv des Diktators aus dem zweiten Satz auf, bis letztlich das Motiv des Komponisten den Sieg davon trägt.
Einmal mehr zeigt sich Schostakowitsch in diesem Werk als musikalischer Chronist seiner Epoche. Durch seine viel beachtete Musik spricht er damals wie heute zu den unterdrückten Menschen und versucht zu zeigen, dass sich Kultur und Mensch zwar unterdrücken, aber nicht brechen lassen.
Über die Rolle von Schostakowitsch wurde gerade im Westen viel diskutiert. Einige hielten ihn für einen treuen Staatskomponisten, der sich mit dem Regime arangiert hat. Spätestens beim Hören der zehnten Symphonie oder dem ersten Violinkonzert muss man diese Quellen allerdings Lügen strafen. Unabhängig von allen Verlautbarungen und offiziellen - wohl meist unter Druck - gemachten Erklärungen von und über den Komponisten ist seine Musik sein wahrhaftes Testament. An diesem Schaffen muss er gemessen werden
Zunächst sei darauf hingewiesen, dass es sich bei dieser Symphonie unabhängig von ihrem mehr oder weniger versteckten Programm um eine ungemein interessante und abweckhslungsreiche Musik handelt, die im Kreis der großen Symphoniker ihres Gleichen sucht.
Das (versteckte) Programm ist vor allem den Kennern der Mussorski-Oper "Boris Godunov" zugänglich. Bereits in der Einleitung des ersten Satzes benutzt Schostakowitsch das Material der Ouvertüre der Oper. Es geht in der Oper, wie auch in der Symphonie um einen "Zaren" der über Leichen geht.
Welchen Zaren Schostakowitsch insbesondere im zweiten Satz charakterisiert, dürfte anlässlich des Entstehungsjahres (unmittelbar nach Stalins Tod) klar sein. Im Laufe der Symphonie vergleicht sich Schostakowitsch selbst mit der Opernfigur des Pimen, der mit Prophetenmut dem Zaren wegen dessen Mord gegenübertritt. Das bekannte Hornsignal aus der Oper wird musikalisch mit dem Namensmotiv des Komponisten "D S(=Es) C H" verküpft. Selbst im letzten Satz bäumt sich noch das Wahnsinnsmotiv des Diktators aus dem zweiten Satz auf, bis letztlich das Motiv des Komponisten den Sieg davon trägt.
Einmal mehr zeigt sich Schostakowitsch in diesem Werk als musikalischer Chronist seiner Epoche. Durch seine viel beachtete Musik spricht er damals wie heute zu den unterdrückten Menschen und versucht zu zeigen, dass sich Kultur und Mensch zwar unterdrücken, aber nicht brechen lassen.
Über die Rolle von Schostakowitsch wurde gerade im Westen viel diskutiert. Einige hielten ihn für einen treuen Staatskomponisten, der sich mit dem Regime arangiert hat. Spätestens beim Hören der zehnten Symphonie oder dem ersten Violinkonzert muss man diese Quellen allerdings Lügen strafen. Unabhängig von allen Verlautbarungen und offiziellen - wohl meist unter Druck - gemachten Erklärungen von und über den Komponisten ist seine Musik sein wahrhaftes Testament. An diesem Schaffen muss er gemessen werden
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