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Aus der Amazon.de-Redaktion
Als sich Mitte der 80er die ganze Nation über der Rüstungspolitik der Bundesregierung in den (zum Teil sehr langen) Haaren lag und sich deswegen Straßenschlachten lieferte, versuchte es einer mal mit einem ganz anderen Diskussionsbeitrag: "Kinder An Die Macht!", forderte Herbert Grönemeyer auf der ersten Single-Auskopplung seines sechsten Albums Sprünge und schwärmte von "Armeen aus Gummibärchen" und "Panzern aus Marzipan". Naiv? Nur damit niemand auf den Gedanken kommt, der Grönemeyer wäre ein schlaffer Träumer geworden, schickte der Meister gleich "Tanzen" hinterher, eine hochpolitische Nummer, mit der er sich viel Ärger einhandelte. Herbert Grönemeyer war streitbar wie immer, auch wenn das rosarote Cover mit einem fröhlich hüpfenden Strichmännchen eher softe Töne versprach.
Bei allem Ärger aber natürlich auch diesmal milde Töne: "Maß aller Dinge" ist eines der schönsten Liebeslieder, die unser Mann aus dem Pott je geschrieben hat. Am Ende ist Sprünge ein gelungener Nachfolger zu seinem Erfolgs-Album Bochum, nicht ganz so hitlastig, nicht ganz so gut, aber eine Platte mit noch immer mehr musikalischem und intellektuellem Output, als viele andere in ihrem ganzen Künstlerleben überhaupt auf CDs gepreßt kriegen. --Michael Ebert
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12 von 12 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Beide Symphonien sind Gesamtaufnahmen entnommen: Brahms' Erste aus der ersten DGG-Produktion von 1963 und Schumanns Frühlingssymphonie aus der Gesamteinspielung von 1971. Ich halte beide Werke für besonders gelungen und die Kombination in der Reihe "Originals" für sinnvoll und sorgfältig durchdacht. Herbert von Karajan hat sich in seiner langen Karriere immer besonders für die Brahms-Symphonien eingesetzt, und ich glaube, daß er zum Erstlingswerk noch eine ganz besondere Beziehung hatte, denn er hatte sie schon 1952 für EMI mit dem Philharmonia Orchestra London und 1959 für DECCA mit den Wiener Philharmonikern aufgezeichnet. Auch diese Aufnahmen zeichnen sich durch Sorgfalt und Akkuratesse aus, aber ich finde, daß die Version von 1963 mit den Berliner Philharmonikern seine beste geblieben ist, trotz weiterer Aufnahmen 1977 und 1987 (ebenfalls mit den Berlinern). Karajan gibt hier eine gereifte Sicht auf das großartige Werk, Höhepunkte sind der Kopfsatz mit seiner herrlich gestalteten langsamen Einleitung, sowie das Scherzo mit dem wunderbaren Übergang zum Finale, das ebenfalls hervorragend gelungen ist. Die Berliner Philharmoniker unterstützen ihren Chef auf das Beste, und die Technik hat den Klang ganz unverfälscht eingefangen.
Schumanns Symphonien standen nicht so sehr im Zentrum von Karajans Interesse, obgleich er auch sie immer wieder auf seine Konzertprogramme setzte, insonderheit die Vierte. Die hier wieder vorgelegte Erste gehört für mich noch heute zu den Spitzeneinspielungen. "Im Tale blüht der Frühling auf": Diese Zeilen hatte Schumann urspünglich als Motto über seine Symphonie gesetzt, und in Karajans Aufnahme blüht und webt es so, daß man das Frühlingserwachen förmlich zu spüren meint. Dabei wurde der Dirigent besonders von den zarten Stimmungen und geheimnisvollen Farben des Werkes angezogen. Aber auch die Pracht des vollen Frühlings kommt bei ihm nicht zu kurz. Man höre nur die Schlußsteigerung im Kopfsatz oder das wunderbar gespannte Finale. Tontechnisch ist auch diese Aufnahme hervorragend gelungen, sie kann sich nach dem digitalen Re-Mastering auch mit jüngsten Produktionen durchaus messen.
Das Beiheft ist, wie bei allen Ausgaben dieser Serie, sehr liebevoll gestaltet und mit zahlreichen Informationen in drei Sprachen versehen.
Schumanns Symphonien standen nicht so sehr im Zentrum von Karajans Interesse, obgleich er auch sie immer wieder auf seine Konzertprogramme setzte, insonderheit die Vierte. Die hier wieder vorgelegte Erste gehört für mich noch heute zu den Spitzeneinspielungen. "Im Tale blüht der Frühling auf": Diese Zeilen hatte Schumann urspünglich als Motto über seine Symphonie gesetzt, und in Karajans Aufnahme blüht und webt es so, daß man das Frühlingserwachen förmlich zu spüren meint. Dabei wurde der Dirigent besonders von den zarten Stimmungen und geheimnisvollen Farben des Werkes angezogen. Aber auch die Pracht des vollen Frühlings kommt bei ihm nicht zu kurz. Man höre nur die Schlußsteigerung im Kopfsatz oder das wunderbar gespannte Finale. Tontechnisch ist auch diese Aufnahme hervorragend gelungen, sie kann sich nach dem digitalen Re-Mastering auch mit jüngsten Produktionen durchaus messen.
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