- Audio CD
- Format: Soundtrack
- ASIN: B000CBOXOG
- Weitere Ausgaben: Audio CD
- Durchschnittliche Kundenbewertung: 5.0 von 5 Sternen Alle Rezensionen anzeigen (3 Kundenrezensionen)
- Amazon Bestseller-Rang: Nr. 269.403 in Musik (Siehe Top 100 in Musik)
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
6 von 6 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Silent Hill war damals eine kleine Revolution im Videospiel Genre!
Die Musik von Akira Yamaoka hatte schnell Kultstatus erreicht und wird im Videospiel - Gewerbe bereits als Klassiker des Genres gehandelt.
Tatsächlich orientierten sich viele Videospielkomponisten nach Silent Hill an Yamaoka's außergewöhnlichem Score.
Die Musik von Akira Yamaoka hatte schnell Kultstatus erreicht und wird im Videospiel - Gewerbe bereits als Klassiker des Genres gehandelt.
Tatsächlich orientierten sich viele Videospielkomponisten nach Silent Hill an Yamaoka's außergewöhnlichem Score.
Die Musik von Silent Hill kann man in zwei Parts teilen:
1. In Melodische, fast schon idyllische Pop-Klassik
2. In düstere elektronische Ambient - Musik.
Für den Eröffnungstitel, sowie für die End Credits und das Stück für Lisas Verwandlung, setzt Yamaoka auf ein kleines Assamble von E-Gitarre, E-Bass und Drums sowie Synthesizer.
Der Eröffnungstitel (Silent Hill) ist eher idyllisch, aber beinhaltet auch eine gewisse Dramatik, welche aber schnell in ein verträumtes Thema übergeht.
Stellenweise erinnert die Musik ein wenig an Angelo Badalamentis Musik für „Twin Peaks" und verschafft dem Zuhörer ein Gefühl in etwas hinein gezogen zu werden.
Neben der oben genannten Besetzung kommen noch Violine, Mandoline und Flöte dazu.
Die drei Endcredits (Tears Of..., Killing Time und She) sind, genau wie die in den anderen Teilen auch, das Gegenstück zum Eröffnungstitel.
So ist Tears Of... eher tragisch, traurig, Killing Time hart und ruppig und She erinnert ein wenig an einen Song von Metallica.
Bei allen Endtiteln (bis auf She) so wie bei Silent Hill (The Other Side) hat Yamaoka den Bass weg genommen und Knackgeräusche eingefügt wie man sie von einer LP her kennt.
Dadurch wirken die Melodischen Parts noch unwirklicher!
Die elektronischen Horror - Parts dagegen sind in der eindeutigen überzahl.
Die Musik bewegt sich im Industrial/Elektronik Genre und stellt damit nicht nur einen krassen Kontrast zu der Resident Evil Musik da, sonder ist auch sehr differenziert von Filmmusik.
Hierbei geht Yamaoka sehr geschickt mit den el. Klängen um. Stellenweise fügt er auch unheimliche und tragische Streichermomente ein und schielt damit wieder ein wenig auf Angelo Badalamenti.
Die Musik wechselt von Leise Pochenden klängen zu hohen Pfeiftönen bis hin zu Panischen Attacken und harten Percussion - Gehämmer.
Im Finale erklingen heftige Frequenzgeräusche und schweres Schlagwerk.
Im Spiel wirkt die Musik mehr als nur gut. Sie ist ein Hauptfaktor für die enorme Spannung!
Auf der CD fällt ihre Wirkung jedoch ab.
Zwar ist es sehr interessant den Klängen zu lauschen, aber die Wirkung ist nicht mehr einfach nicht mehr so da, wie im Spiel.
Dennoch ist die Musik geschickt genug gemacht, das auch Freunde symphonischer Musik ihre Freude an dem Silberling haben werden.
Als echtes Highlight stellt sich der Song Espranote (ein argentinischer Tango) raus, welcher von Rika Muranaka geschrieben wurde und Lyrics enthält.
Mit rund 70 Minuten Spielzeit ist ein Grossteil der Musik aus dem Spiel auf der CD vorhanden.
Die Pop-Songs sind sehr komplex und interessant und die Ambientmusik ebenso!
2 von 2 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Einzigartig, skurril, beängstigend, surreal, düster, kraftvoll, verstörend und und und...
Das sind nur einige Worte, mit denen man diesen Soundtrack beschreiben kann, und doch fällt es einem nicht leicht die richtigen zu finden.
Den Stil muss man etwas weitschweifig umschreiben. Es ist eine Mischung aus ambienteartigen Hintergrundtönen, rhythmischen Schlägen, düsteren Soundkulissen und stark an Idustrial angelehnten Melodien und Beats. Zu dem sei aber gesagt, dass sich im konventionellen Sinne nur fünf bis sechs normale Songs (die es aber faustdick hinter den Ohren haben) auf der CD finden lassen. Mit "normal" meine ich Lieder mit einer Melodie, einem Aufbau, Schlagzeug, Gitarren, Gesang etc.. Alle anderen Tracks klingen wie etwas maschinelles, wie rostige Apparaturen, brummende Motoren, klirrende Ketten, hallende Aufzugschächte, in Echo getränkte Kellergewölbe - ein klanggewordener Albtraum. Hier und da schwebt eine minimalistische sanfte Melodie gespielt auf Gitarre, Orgel oder Ähnlichem vorbei, hinterlässt einen Hauch Melancholie, bevor einem ein Sog aus krachendem Lärm durch Mark und Bein geht und den Hörer in ein tiefes Dunkel zieht.
Silent Hill ist keine CD, die man sich während einer Autofahrt oder bei einem Spaziergang im Park, anhören kann/sollte. Entweder, man drückt sich die Kopfhörerstöpsel in die Ohren, löscht das Licht und legt sich ins Bett, oder man schnappt sich seine Taschenlampe, bricht in eine verlassene Fabrik ein und lässt dieses Werk auf sich wirken. Mit Sicherheit, gibt es keinen anderen Künstler, der etwas Ähnliches in diesem Umfang schon mal gemacht hat. Diese CD ist die Essenz von Grusel, der aber auch erst dann Wirkt, wenn man sich darauf einlässt - tut man dies, wird man auch Jahre später daran zurückdenken.
Das sind nur einige Worte, mit denen man diesen Soundtrack beschreiben kann, und doch fällt es einem nicht leicht die richtigen zu finden.
Den Stil muss man etwas weitschweifig umschreiben. Es ist eine Mischung aus ambienteartigen Hintergrundtönen, rhythmischen Schlägen, düsteren Soundkulissen und stark an Idustrial angelehnten Melodien und Beats. Zu dem sei aber gesagt, dass sich im konventionellen Sinne nur fünf bis sechs normale Songs (die es aber faustdick hinter den Ohren haben) auf der CD finden lassen. Mit "normal" meine ich Lieder mit einer Melodie, einem Aufbau, Schlagzeug, Gitarren, Gesang etc.. Alle anderen Tracks klingen wie etwas maschinelles, wie rostige Apparaturen, brummende Motoren, klirrende Ketten, hallende Aufzugschächte, in Echo getränkte Kellergewölbe - ein klanggewordener Albtraum. Hier und da schwebt eine minimalistische sanfte Melodie gespielt auf Gitarre, Orgel oder Ähnlichem vorbei, hinterlässt einen Hauch Melancholie, bevor einem ein Sog aus krachendem Lärm durch Mark und Bein geht und den Hörer in ein tiefes Dunkel zieht.
Silent Hill ist keine CD, die man sich während einer Autofahrt oder bei einem Spaziergang im Park, anhören kann/sollte. Entweder, man drückt sich die Kopfhörerstöpsel in die Ohren, löscht das Licht und legt sich ins Bett, oder man schnappt sich seine Taschenlampe, bricht in eine verlassene Fabrik ein und lässt dieses Werk auf sich wirken. Mit Sicherheit, gibt es keinen anderen Künstler, der etwas Ähnliches in diesem Umfang schon mal gemacht hat. Diese CD ist die Essenz von Grusel, der aber auch erst dann Wirkt, wenn man sich darauf einlässt - tut man dies, wird man auch Jahre später daran zurückdenken.
Format:Audio CD
Wie bereits erwähnt, gibt es auf dem Soundtrack zu Silent Hill auch die melodischen, geradezu poppigen Stücke. Die sind sicher sehr schön, doch darauf möchte ich hier gar nicht eingehen. Viel interessanter (weil unkonventioneller) ist die "In-Game-Musik". Was die Komponisten hier geschaffen haben, könnte gar nicht besser ins Spiel passen. Die düsteren, nervenaufreibenden und oftmals völlig melodiefreien Stücke untermalen das Horrorgeschehen im Spiel absolut perfekt. Ich erinnere mich noch, wie ich damals (als das Spiel neu erschienen war) abends allein vor der Playstation saß und wirklich Angst hatte. Kein Spiel hatte das vorher geschafft, und der Soundtrack trug ein erhebliches Stück dazu bei. In besagten Stücken werden originelle und effektive Soundcollagen verwendet. Da findet man industrielles Hämmern, völlig atonale Klavierakkorde, seltsame Motorengeräusche, Zischen, Surren und Pfeifen. Dieser Soundtrack ist natürlich nicht gerade die ideale Hintergrundbeschallung, aber wie gesagt: sehr interessant.
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