- Broschiert: 36 Seiten
- Verlag: Verlag Frank-Michael Rommert; Auflage: 1 (1. April 2009)
- Sprache: Deutsch
- ISBN-10: 394127600X
- ISBN-13: 978-3941276000
- Größe und/oder Gewicht: 20,4 x 12,4 x 0,6 cm
- Durchschnittliche Kundenbewertung: 5.0 von 5 Sternen Alle Rezensionen anzeigen (1 Kundenrezension)
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Über den Autor
Helma Sanders-Brahms, Jahrgang 1940, absolvierte nach ihrem Germanistik- und Anglistikstudium in Köln Hospitanzen bei Sergio Corbucci und Pier Paolo Pasolini (Medea) in Rom. Ab 1968 realisierte sie erste eigene Beiträge in den Regionalprogrammen des WDR, darunter das einzig existierende private Interview mit Ulrike Meinhof im Jahr 1969. Im selben Jahr entstand auch ihr erster Film Angelika Urban, Verkäuferin, verlobt , der zwei Preise beim Festival in Oberhausen erhielt. Seit Anbeginn ihrer Karriere zählt sie zu den Filmemachern in Deutschland, die zum internationalen Erfolg des Neuen Deutschen Films beitrugen. Helma Sanders-Brahms wurde 1998 mit dem Yasue Yamamoto Lifetime Achievement Award in Tokyo ausgezeichnet und erhielt 2005 den Europäischen Buchpreis Corine für die Texte zu der 17teiligen Hörspielproduktion "1001 Nacht".
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Format:Broschiert
Ein Vortrag der Regisseurin zum Film "Geliebte Clara", gedruckt auf 30 Seiten. Für Helma Sanders-Brahms endet das Film-Projekt wie es begonnen hat, als bedrucktes Papier. Bei fast allen ihren Filmen firmiert sie für - Buch und Regie. Mit dem Drehbuch beginnen die Geburtswehen und mit dem Rückblick entlässt sie das erwachsene Kind in die Selbständigkeit eines Filmes in den Lichtspielhäusern, auf dessen Wohlergehen die Regie jetzt keinen Einfluss mehr hat.
Diesen Rückblick sollte jede und jeder lesen, denen der Film gefallen hat. Helma Sanders Brahms zitiert Nietzsche und Walter Benjamin mit der Erkenntnis, der Schmerz sei der Urgrund der Kunst. Diese Wahrheit ist nicht nur bitter, denn das gelungene Werk führt dann ja über den Schmerz hinaus und diese romantische Verklärung des Leidens ist ganz offenbar die Essenz der Dreiecksgeschichte zwischen Clara und Robert Schumann und dem von beiden geliebten Johannes Brahms. In diesem kleinen Vortragstext wird nicht nur deutlich, welche schmerzlichen Rückschläge in der zwölfjährigen Vorbereitungsgeschichte für den Film hinzunehmen waren, ehe dann ein strahlendes Ergebnis vorgestellt werden konnte. Wer keine Ahnung vom Filmemachen hat, erfährt mit Staunen, dass man als Schauspieler(in) lernen muss, Klavierspielen oder Dirigieren zu spielen ohne dass deutlich wird, die kann das gar nicht, die spielt das nur. Oder wie ein low budget Film es sich nicht leisten kann, einzelne Szenen mehrfach zu drehen. Oder wie delikat es ist, große Schauspieler zu finden, die nicht nur den Sensibilitäten des Sujets gerecht werden, sondern auch miteinander auskommen müssen und das genau in dem Zeitpunkt, in dem die Fördergelder gerade zur Verfügung stehen.
Nach der Lektüre fragt sich der interessierte Laie verblüfft, wie überhaupt ein Film entstehen kann. Und teilt dann die Freude über das Gelingen.
Diesen Rückblick sollte jede und jeder lesen, denen der Film gefallen hat. Helma Sanders Brahms zitiert Nietzsche und Walter Benjamin mit der Erkenntnis, der Schmerz sei der Urgrund der Kunst. Diese Wahrheit ist nicht nur bitter, denn das gelungene Werk führt dann ja über den Schmerz hinaus und diese romantische Verklärung des Leidens ist ganz offenbar die Essenz der Dreiecksgeschichte zwischen Clara und Robert Schumann und dem von beiden geliebten Johannes Brahms. In diesem kleinen Vortragstext wird nicht nur deutlich, welche schmerzlichen Rückschläge in der zwölfjährigen Vorbereitungsgeschichte für den Film hinzunehmen waren, ehe dann ein strahlendes Ergebnis vorgestellt werden konnte. Wer keine Ahnung vom Filmemachen hat, erfährt mit Staunen, dass man als Schauspieler(in) lernen muss, Klavierspielen oder Dirigieren zu spielen ohne dass deutlich wird, die kann das gar nicht, die spielt das nur. Oder wie ein low budget Film es sich nicht leisten kann, einzelne Szenen mehrfach zu drehen. Oder wie delikat es ist, große Schauspieler zu finden, die nicht nur den Sensibilitäten des Sujets gerecht werden, sondern auch miteinander auskommen müssen und das genau in dem Zeitpunkt, in dem die Fördergelder gerade zur Verfügung stehen.
Nach der Lektüre fragt sich der interessierte Laie verblüfft, wie überhaupt ein Film entstehen kann. Und teilt dann die Freude über das Gelingen.
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