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Aus der Amazon.de-Redaktion
Manchen Lesern wird daher die Geschichte, die Richard Powers in seinem Roman Schattenflucht erzählt, auf den ersten Blick ziemlich anachronistisch vorkommen. In einem Labor in Seattle arbeitet ein Team von Computerspezialisten an einem virtuellen Projektionsraum, die Höhle genannt, der alles in den Schatten stellen soll, was auf diesem Gebiet bisher geleistet wurde. Für die Grafikerin Adie Klarpol, die sich von der New Yorker Kunstszene desillusioniert verabschiedet hat, und von einem Freund überredet wird, das visuelle Design der Höhle zu gestalten, erscheint das Vorhaben zunächst als Frevel und Verrat an der wahren Kunst. Doch bald schon wächst ihre Begeisterung angesichts der unvorstellbaren Möglichkeiten, die in der neuen Technologie stecken. So widmet sie sich bald der digitalen Optimierung gemalter Meisterwerke, bevölkert Henri Rousseaus Dschungelszenen mit flatternden Vögeln und lässt die Dielen in van Goghs "Zimmer in Arles" täuschend echt knarren. Ihr Meisterwerk jedoch soll das alles noch übertreffen: die Kuppel der Hagia Sophia in Istanbul als virtueller Raum, den die Besucher der Höhle nach eigenem Willen schwerelos erkunden können.
Das alles wäre tatsächlich unerträglich anachronistisch und naiv, würde Powers nur diese eine Geschichte erzählen. Doch wie schon in seinem Roman Galatea 2.2, der den amerikanischen Autoren endlich auch in Deutschland bekannt machte, sind die Verheißungen der Technik nur ein Anlass, über grundsätzlichere Dinge nachzudenken. Schattenflucht stellt daher konsequent der virtuellen Realität der Höhle die brutale Realität des Virtuellen gegenüber: die leere schäbige Zelle von Taimur Martin, einem Englischlehrer in Beirut, der von einer obskuren Gruppe muslimischer Befreiungskämpfer als Geisel gefangen genommen wird. In dieser unwirklichen Situation werden Vorstellung und Erinnerung zu virtuellen Projektionen, die das reale Überleben ermöglichen. Wie Powers die beiden Geschichten gestaltet und in Beziehung setzt, macht das Buch in besonderer Weise lesenswert. --Peter Schneck
Kurzbeschreibung
einer Höhle isoliert. Auch er schafft künstliche Welten, nicht der Technik, sondern der Fantasie, durch die er überlebt und auf die gleichen Bilder stößt wie Adie. Kunstvoll wie eine Doppelhelix verknüpft Richard Powers die beiden Geschichten zu einer genauen Vision über den Verlust der Sinnlichkeit im leeren Sog der Logarithmen und zu einer Liebesgeschichte, deren Charme und Poesie den Leser nicht mehr verlässt. ""Schattenflucht" ist der erste Roman, der das 21. Jahrhundert im Wappen trägt." Seattle Times Richard Powers ist der Schriftsteller der technischen Zwischenreiche. Unerschrocken folgt er seinen Figuren in die virtuellen Räume der Computer und Pixel, um uns ein Bild zu geben, von dem, was uns schon längst erwartet und bald umschließt: eine Welt elektronischen Heimwehs.
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Kundenrezensionen
Dieser letzte Absatz in Kapitel 42 und die drei letzten des Buches wären von der inneren Logik her überhaupt nicht nötig gewesen. Nachdem es über fünfhundert Seiten lang abwechselnd um die Entstehungsgeschichte der Virtual Reality, und das mentale Durchhalten einer Geisel in jahrelanger menschenunwürdiger Gefangenschaft gegangen ist - beides sehr packende Themen, die brillant behandelt werden und an sich schon viele Verbindungspunkte und Parallelen aufweisen, vermasselt Richard Powers alles, indem er die beiden vorher so akribisch logisch geführten Handlungsstränge am Schluß sich "in Echt" kreuzen läßt. Da wird über fünhundert Seiten lang auf hoher Ebene philosophiert, da werden wunderbare Metaphern gefunden, sprachgewaltige Bilder erschaffen und kühne Gedankenbögen gespannt; es gibt jede Menge hochintelligente Dialoge mit Witz und bewegende Szenen mit viel Einfühlungsvermögen - alles Dinge, die den gebildeten Leser erfreuen und den Roman zum Lesegenuß für den geistig Hungrigen machen. Tja und am Schluß dann dieses naive Wunder aus dem Groschenroman, nur um alles so narrensicher miteinander zu verbinden, daß auch der letzte Dummie es kapiert! Dafür gibts Haue von mir und einen Punkt Abzug.
Gerade durch die Gegenüberstellung zeigt Powers was der Mensch mittels seiner Gedanken zu bewegen vermag. Er erschafft nicht nur neue Welten, er ist auch in der Lage, sich über den Schrecken von Folter und drohender Erschießung hinwegzusetzen. Hinter allem leuchtet der Kampf der Kultur hervor, die Frage, was ist Terrorismus, zwingt er uns darüber nachzudenken, ob die Wissenschaft nicht zu weit geht. Wer will, kann es sich einfach machen und jede Geschichte im Buch für sich lesen.
Doch wer Richard Powers Romanwelt zu schätzen weiß, ahnt, daß für ihn die Welt alles miteinander verknüpft. Sei es die Musik und der Rassismus in Klang der Zeit, sei es die Neurologie und der Naturschutz in Echo der Erinnerung. Powers benötigt die weit auseinanderliegenden Felder, um seine Geschichten zu erzählen. Wenn man sie zusammen liest, braucht man Geduld und bleibt fasziniert zurück. Auch wenn man die Durststrecke, daß man nichts von Musik, nichts von Neurologie, nichts vom Cyberspace versteht, manchmal überbrücken muß.
Und diesmal geht es auch inhaltlich um Bilder, nein, um ganze Bilderwelten sogar. Auf der einen Seite werden diese in einem Virtual Reality Lab erschaffen - unter Einsatz von viel Technik und Rechnerleistung -, auf der anderen Seite werden sie unter Einsatz von nicht mehr als dem im Dunklen und Schrecklichen gefangen gehaltenen Hirn einer Geisel im Libanon geschaffen. Beide gewaltig genug, um nicht nur eine ganze Welt zu simulieren, sondern auch, um den Leser 500 Seiten lang in dem gefangen zu halten, was das eigene Hirn beim Lesen erschafft.
Da die Latte an Powers Bücher bei mir extrem hoch liegt, erlaube ich mir, für die von anderen bereits kritisierte Zusammenführung beider Erzählstränge ein ganz kleines bißchen vom 5. Rezensionsstern abzuknabbern. Was unfair ist, denn Powers spielt sowieso in einer höheren Liga - 4 Powers-Sterne sind immer noch mehr als 5 Sterne in der Null-acht-fuffzehn Autorenliga. Und explizit sei gesagt: Die zwei Erzählweisen (letztlich derselben Geschichte) berühren sich nur sehr subtil und äußerst kurzzeitig. Dennoch - es gibt NOCH Besseres, wenn auch nur von den ganz Großen, zu denen Powers selber definitiv gehört.
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