Sandman, Bd. 2: Das Puppenhaus [Broschiert]

Band 1 war ein Suchen: Hier etwas Horror, da etwas Fantasy, auch das DC-Universum mit seinen Superhelden war gleich um die Ecke. In diesem zweiten Band der Serie findet Gaiman zu sich selbst. Hier finden sich "seine" Themen: Anfang und Ende, das kurze Stück Leben dazwischen und was man daraus macht, und die unvermeidliche Vergänglichkeit von allem. Großartig realisiert z.B. hier in der Binnenerzählung "Männer mit Glück und Geschick" über einen Mann, der einfach beschließt, nie zu sterben und damit durchkommt.

Auch dieser Band ist vorbildlich gemacht, neu übersetzt, neukoloriert und für jeden Neil-Gaiman-Leser ein unbedingtes MUSS. Denn SANDMAN ist Gaimans zentrales Werk. Selbst wer keine Comics mag, sollte einen Blick riskieren. Es sollte mich wundern, wenn es bei einem Band bliebe.

Im Zwielicht-Reich von Desire, der kleinen Schwester des Sandmans, herrscht Totenstille. Hier lebt nur Desire selbst, in einem gewaltigen Abbild ihrer selbst. Inmitten des Herzens thronend ersinnt sie einen Plan, den Sandman zu vertreiben. Sie hat es bereits einmal versucht. Vor langer Zeit konnte sie mit Hilfe einer Frau, in die sich der Ewige verliebte, fast den Sieg davontragen. Und nun scheinen die Zeiten günstig für Desire zu stehen. Es gibt nach langer Zeit wieder einen Traumwirbel. Und dieser Wirbel kann alle Träume und den Sandman, vielleicht sogar das gesamte Universum, vernichten. Hinzu kommt, dass der Traumwirbel eine Frau ist, eine hübsche, junge Frau.
Nichts von diesen Plänen ahnend, macht der Sandman sich auf, nach vier verschwundenen Träumen zu suchen. Sie sind ihm auf Grund seiner langen Abwesenheit in die Realität entkommen. Brut und Glob, die der Sandman nicht für ein großes Problem hält, der Korinther, ein entsetzlicher Alptraum, der mit Sicherheit eine Leichenspur hinterlässt und - sehr zum erstaunen des Ewigen - "Fiddlers Green".
Ihm bleibt keine Wahl, er muss sie suchen und wieder in sein Traumreich zurückholen. Dabei schwant ihm übles, denn das Zusammentreffen mit einem Traumwirbel macht das Ganze zu einem gefährlichen Unterfangen.
Ganz andere Probleme hat Rose Walker, die mit ihrer Mutter nach England geflogen ist. Sie haben eine seltsame Einladung einer reichen, alten Lady erhalten, die ihnen eröffnet, ihre Mutter und Großmutter zu sein. Rose ahnt nicht, dass die Suche nach ihrem verschwundenen Bruder, auf die die beiden Frauen geschickt werden, sie mit Wesen in Berührung bringt, die ihr Leben für immer verändern werden.

"Das Puppenhaus" umfasst die Ausgaben Neun bis Sechzehn und ist eine in sich abgeschlossene Geschichte rund um Rose Walker und den Plan von Desire, ihren Bruder Sandman zu vernichten.
Als Zeichner sind Mike Dringenberg, Malcolm Jones III, Chris Bachalo, Michael Zulli und Steve Parkhouse involviert. Sie garantieren für jedes einzelne Kapitel einen eigenen, individuellen und die Geschichte visualisierenden Charakter.

Kennzeichnend für den Autor ist die unglaubliche Vielfalt der Motive, die in die Geschichten einfließt. Er verbindet uralte Mythen mit modernen Aspekten, streift in einem Exkurs mehrere Jahrhunderte und die sie kennzeichnenden gesellschaftlichen Strömungen - jeweils in wenigen Sätzen und Bildern genial eingefangen und charakterisiert - und umrahmt sämtliche Ideen durch den ungemein facettenreich ausgestalteten Sandman. Weit mehr als in der ersten Geschichtensammlung, den "Präludien & Notturni", wird thematisiert, was den Sandman antreibt, ausmacht und welche Aufgaben er hat. Dabei gelingt es Neil Gaiman fast spielerisch ein eigenes Universum zu erschaffen, dass festen Regeln und Gesetzmäßigkeiten gehorcht und dem eine distingte Moral und Wertvorstellung innewohnt. Seine Charaktere sind grandios ersonnen, werden ebenso sympathisch wie abscheulich ausgearbeitet und ergeben ein solch vielfältiges Panoptikum, dass man immer wieder ins Staunen gerät. Dieses Comic ist die gekonnte Visualisierung eines überragenden literarischen Talents. Dabei ist es eben die knappe Sprache und die hinzutretenden Bilder, die den Reiz der Sandman-Reihe ausmachen.

Wer einen einmaligen Comic genießen will, der in Text und Bild einzigartig Fantasie und Realität vermischt und eine Fülle an Geschichten erzählt, kommt an "Sandman" nicht vorbei. Ein besonders herausragendes Beispiel ist "Das Puppenhaus", der zweite Sammelband der Reihe, der in gewohnt exquisiter Druckqualität daherkommt und keine Wünsche offen lässt.

Für Leser, die den ersten Teil nicht kennen oder nicht erwerben möchten, erläutert Neil Gaiman in einem kurzen Vorwort die Ereignisse, die vor dem "Puppenhaus" liegen.

Stefan Erlemann

Gleich zu Beginn ist Morpheus ältester Bruder, Destiny, zu sehen. Die eigenartige Szenerie einer Versammlung könnte die Beerdigungsfeier des Abschlussbandes sein.
Erstmals werden im ersten Teil auch gewisse Kräfte" angedeutet, die Morpheus geschwächt haben. Gaiman hat mal angedeutet, dass er hierüber mal eine Kurzgeschichte schreiben wird.
Die im Laufe dieser Story angesprochene Großmutter Tod" ist natürlich Death, Dreams ältere Schwester. Auch Kain und Abel haben einen erneuten Auftritt. Diesmal streiten sie wegen ihrer Opfergaben.
Erstmals finden auch die Ewigen als Dreams Familie Erwähnung. Sie werden zwar als Götter verehrt, aber sie sind keine, sondern vielmehr Personifizierungen menschlicher Prinzipien. Daher muss man auch nicht an sie glauben, damit sie bestehen können.
Warum Menschen Ewige nicht lieben könne, wie im Fall von Nada und Morpheus, wird nicht erklärt, aber die Handlung liefert die Erklärung per se. Menschen sind sterblich, die Ewigen sind es nicht. Daher liegt die Erklärung auf der Hand.
Erstmals wird auch der eigentlich größte Widersacher Dreams erwähnt. Es handelt sich um Desire. Er wird zumindest mittelbar auch für den Tod Morpheus verantwortlich sein.
Wenn die Ewigen miteinander sprechen wollen, nehmen sie über ihre Galeriebilder Verbindung auf. Hier werden erstmals die Symbole der Ewigen gezeigt (Ankh = Death, Helm = Dream, Lächeln = Desire, Hakenring = Despair, Kringel = Delirium). Ein Bild ist leer. Es steht für das verschwundene Familienmitglied Destruction. Diesem widmet Gaiman noch einen eigenen Band.
Das ebenso angesprochene Fiddlers Green ist eine irische Seemannslegende über einen idyllischen Ort. Gaiman nutzt diese Legende gern für das Traumland.
Auch die hier erwähnten Gütigen werden noch eine gewichtige Rolle im weiteren Verlauf der Handlung spielen.
Mit den Mitmietern von Rose Walker, Ken und Barbie, sind tatsächlich die Martel-Puppen gemeint. Sie stehen für die klassischen Geschlechtsrollenbilder von Mann und Frau. Auch Matthew, ein Diener und Vertrauter Morpheus, der einst ein Mensch und nun ein Traum ist, hat seinen ersten Auftritt. Dieser Charakter basiert auf einer Figur des DC-Universums aus einer Swamp Thing Story. Seine Umwandlung in einen Raben wurde in Swamp Thing # 84 mit einem Gastauftritt Morpheus beschrieben.
Selbst Morpheus Kräfte unterliegen gewissen Beschränkungen. Um jemanden in der Traumzeit zu finden, muss er ihn sehen, auch wenn dies durch die Augen seines Dieners geschieht.
Das dritte Kapitel bedient sich sehr charmant im DC Multiversum. Es sind Anspielungen auf die Watchmen, den Joker und auch Rorschach vorzufinden. Auch Lady Constantine hat einen Gastauftritt.
Gaiman greift auch auf eine klassisches Motiv vieler Fantasy Geschichten zurück, wonach die Erde einst von Elfen, Geistern und ähnlicher Wesen bewohnt war. Diese Wesen haben sich allerdings zurückgezogen.
Wunderbar ist auch die Hommage an William Shakespeare, was sich als roter Faden der Serie entwickeln wird.
Fraglich ist, was Morpheus genau meint, als er Desire droht, das nächste Mal die Konsequenzen seines Handelns tragen zu müssen. Offenbar gibt es ein ungeschriebenes Gesetz, wonach sich die Ewigen nicht gegenseitig töten dürfen.
Der Korinther hat als zwischenzeitlich seine eigene Miniserie erhalten, die von Darko Macan geschrieben und von Danijeöl Zezelj gezeichnet wurde.
Bestechend ist erneut Gaimans bis ins Detail ausgeklügelter Aufbau der Story, die in einem großartigen Finale mündet.