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17 von 18 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Herbert von Karajan hat sich zeitlebens sehr intensiv mit dem symphonischen Werk von Johannes Brahms auseinandergesetzt. Davon geben allein schon drei Symphonien-Zyklen mit seinem Hausorchester, den Berliner Philharmonikern, eindrucksvolles Zeugnis. Der ersten Komplett-Einspielung von 1963 folgten Remakes in den Jahren 1977/78 und 1985/86, letztere in DDD-Qualität.
Eine zwingende Notwendigkeit dazu bestand eigentlich nicht, denn die Aufnahmen unterscheiden sich interpretatorisch nur wenig voneinander, die Klangtechnik steigerte sich zwar von Mal zu Mal, vor allem im Dynamikbereich, aber insgesamt kann von einem spektakulären Fortschritt auch hier nicht gesprochen werden.
Trotzdem ist das vorliegende Album mir lieb und teuer. Die Symphonien Nr. 1-3 sind Karajans letztem digitalen Zyklus entnommen, während die Vierte aus der Serie von 1977/78 stammt. Es sind allesamt hervorragende Alternativen zu den Aufnahmen von Otto Klemperer oder Claudio Abbado, auch zu den schwelgerischen Aufzeichnungen von Sir John Barbirolli mit den Wiener Philharmonikern oder den strengeren mit Sir Georg Solti. Gipfelpunkt ist für mich Karajans Deutung der Zweiten: Hier können die Berliner Philharmoniker "aus dem Vollen" schöpfen, selten hat man solch ein exquisites Spiel der Blechinstrumente gehört, die Holzbläser glänzen mit ihrem warmen, leuchtenden Ton, und das exakte, minutiöse Zusammenspiel der Streichergruppen ist schlicht phänomenal. Eine solche Orchesterkultur auf allerhöchstem Niveau, wo kann man sie heute noch bestaunen? Eine weitere Glanzleistung ist die Erste mit ihren vor Spannung berstenden Übergängen. Dieses Werk war ohnehin eines von Karajans Lieblingsstücken, er hatte es schon einmal 1943 in Amsterdam, also mitten im Krieg, und dann 1953 mit dem Philharmonia Orchestra London (EMI) und wieder 1959 mit den Wiener Philharmonikern (Decca) aufgenommen. Auch diese Aufnahmen gehören in jede gute Klassik-Sammlung, besonders die Wiener Produktion zeichnet sich durch eine ungewöhnliche Leuchtkraft aus. Die 3. und 4. Symphonie in der hier besprochenen Fassung bewegen sich ebenfalls auf hohem Niveau, im Falle der Vierten würde ich höchstens Klemperer oder Carlos Kleiber vorziehen.
Die Klangqualität ist, wie bereits gesagt, aufgrund der unterschiedlichen Aufnahmedaten nicht ganz einheitlich, aber einwandfrei und läßt keine Wünsche offen. Warum man im Falle der 4. Symphonie auf die ältere Version von 1978 zurückgegriffen hat, ist schwer verständlich und wird auch im Beiheft nicht erklärt. Die Präsentation hätte ohnehin etwas üppiger ausfallen können, aber der moderate Preis des 2 CD-Albums wiegt das wieder auf.
Eine zwingende Notwendigkeit dazu bestand eigentlich nicht, denn die Aufnahmen unterscheiden sich interpretatorisch nur wenig voneinander, die Klangtechnik steigerte sich zwar von Mal zu Mal, vor allem im Dynamikbereich, aber insgesamt kann von einem spektakulären Fortschritt auch hier nicht gesprochen werden.
Trotzdem ist das vorliegende Album mir lieb und teuer. Die Symphonien Nr. 1-3 sind Karajans letztem digitalen Zyklus entnommen, während die Vierte aus der Serie von 1977/78 stammt. Es sind allesamt hervorragende Alternativen zu den Aufnahmen von Otto Klemperer oder Claudio Abbado, auch zu den schwelgerischen Aufzeichnungen von Sir John Barbirolli mit den Wiener Philharmonikern oder den strengeren mit Sir Georg Solti. Gipfelpunkt ist für mich Karajans Deutung der Zweiten: Hier können die Berliner Philharmoniker "aus dem Vollen" schöpfen, selten hat man solch ein exquisites Spiel der Blechinstrumente gehört, die Holzbläser glänzen mit ihrem warmen, leuchtenden Ton, und das exakte, minutiöse Zusammenspiel der Streichergruppen ist schlicht phänomenal. Eine solche Orchesterkultur auf allerhöchstem Niveau, wo kann man sie heute noch bestaunen? Eine weitere Glanzleistung ist die Erste mit ihren vor Spannung berstenden Übergängen. Dieses Werk war ohnehin eines von Karajans Lieblingsstücken, er hatte es schon einmal 1943 in Amsterdam, also mitten im Krieg, und dann 1953 mit dem Philharmonia Orchestra London (EMI) und wieder 1959 mit den Wiener Philharmonikern (Decca) aufgenommen. Auch diese Aufnahmen gehören in jede gute Klassik-Sammlung, besonders die Wiener Produktion zeichnet sich durch eine ungewöhnliche Leuchtkraft aus. Die 3. und 4. Symphonie in der hier besprochenen Fassung bewegen sich ebenfalls auf hohem Niveau, im Falle der Vierten würde ich höchstens Klemperer oder Carlos Kleiber vorziehen.
Die Klangqualität ist, wie bereits gesagt, aufgrund der unterschiedlichen Aufnahmedaten nicht ganz einheitlich, aber einwandfrei und läßt keine Wünsche offen. Warum man im Falle der 4. Symphonie auf die ältere Version von 1978 zurückgegriffen hat, ist schwer verständlich und wird auch im Beiheft nicht erklärt. Die Präsentation hätte ohnehin etwas üppiger ausfallen können, aber der moderate Preis des 2 CD-Albums wiegt das wieder auf.
8 von 8 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Dieser Aufnahme kann ich gegenueber der Einspielung des New York Philharmonic Orchestra unter der Leitung von Bernstein nur den Vorzug geben: Karajan gelingt es z.B. den 3. Satz der 3. Sinfonie klagend, wenn auch nicht kitschig zu interpretieren. Bernstein aendert dagegen in diesem Satz ploetzlich und uebertrieben das Tempo; den New Yorkern fehlt es außerdem bisweilen an Ausdruckskraft.
Ich kann daher die Aufnahme unter der Leitung von Karajan nur empfehlen. Gerade ein oftmals stuermisch und draengender Brahms sollte eher ernst interpretiert werden.
Die 4. Sinfonie ist 1978 (ADD) aufgenommen worden, die 1. und die 2. 1987 und die 3. 1989 (DDD).
Ich kann daher die Aufnahme unter der Leitung von Karajan nur empfehlen. Gerade ein oftmals stuermisch und draengender Brahms sollte eher ernst interpretiert werden.
Die 4. Sinfonie ist 1978 (ADD) aufgenommen worden, die 1. und die 2. 1987 und die 3. 1989 (DDD).
3 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Anders als bei den früheren Aufnahmen der Sinfonien durch Karajan, ist sein später DDD-Zyklus von einer für diesen Dirigenten ungewöhnlichen Ruhe geprägt. (Leider ist die 4. Sinfonie aus dieser Ausgabe, wohl aus Platzgründen, jene Aufnahme von 1978, also aus dem älteren DGG-Zyklus - und daher ein ganzer Stern Abzug.)
Wo Karajan früher stets dramatisch vorwärtsdrängend war, ist dies nun intensivster, manchmal fast berstend scheinender Klangintensität aus der Ruhe heraus gewichen. Insbesonder die 1. Sinfonie gebührt daher eine einzigartige Stellung in der Brahms-Discorgaphie: Immer wenn man meint, das Intensitätslimit sei erreicht, legen die Berliner noch eins drauf und wachsen über sich hinaus!
Authentischer Brahms oder nicht, das wird hier gleichgültig. Wer die Kraft des Klanges als einen der wichtigsten der vielen, unterschiedlichen Aspekte heutiger Musik verstehen kann (wenn es auch zugleich der am meisten vernachlässigten ist), wird womöglich hier seine Lieblingsaufnahme finden.
Wo Karajan früher stets dramatisch vorwärtsdrängend war, ist dies nun intensivster, manchmal fast berstend scheinender Klangintensität aus der Ruhe heraus gewichen. Insbesonder die 1. Sinfonie gebührt daher eine einzigartige Stellung in der Brahms-Discorgaphie: Immer wenn man meint, das Intensitätslimit sei erreicht, legen die Berliner noch eins drauf und wachsen über sich hinaus!
Authentischer Brahms oder nicht, das wird hier gleichgültig. Wer die Kraft des Klanges als einen der wichtigsten der vielen, unterschiedlichen Aspekte heutiger Musik verstehen kann (wenn es auch zugleich der am meisten vernachlässigten ist), wird womöglich hier seine Lieblingsaufnahme finden.
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