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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
2 von 2 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Nnd auch ich bin ein großer Barockfan und liebe diese CD. Mir geht es allerdings nicht so sehr um perfektes singen, sondern viel mehr un die richtige Stimmung, da ich glaube das unser Anspruch an Klassik heutzutage einen viel zu hohen Anspruch hat, als zu der Zeit als es komponiert wurde. Ich liebe Petibon's Stimme und auch gerade ihre Interpretation der Stücke. Es ist ein CD voller Leben und auch Lebensfreude. Der z.T. etwas volkstümliche Ansatz ist sehr schön und kann meiner Meinung nur noch mit Christina Pluhar's Aufnahmen konkurieren.
11 von 14 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:MP3-Download|Von Amazon bestätigter Kauf
Schaut man das Video an, wird man von der überwältigenden Spielfreude aller Beteiligten angesteckt.
"Das Programm ihrer neuen Aufnahme stellt gewissermaßen ein Konzentrat der frühen Oper dar, die als Gattung in Italien entstand und von dort ihren Weg durch ganz Europa nahm. Dem Lebensgefühl des Barock, dem Geschmack und den Vergnügungen jener Zeit genügte die spianata genannte schlichte, natürliche musikalische Deklamation nicht. Man wollte überraschende Wirkungen, starke Gefühle und Erstaunen. Die Komponisten, das Publikum und besonders die Sänger wünschten sich einen Gesang, der ans Wunderbare grenzte, ans Magische und sogar Tollkühne: den fiorito genannten, durch reiche Verzierung gekennzeichneten Stil." liest man in der Bewerbung dieser Aufnahme.
Wenn man sie nur hört, kommt schon vieles herüber davon.Wobei Frau Petibon und Andrea Marcon durchaus mit anderen in Konkurrenz stehen, wie etwa Frau Bartoli und giardino armonico. Bartoli ist in ihren Wutausbrüchen noch explosiver, ihr Piano noch eindringlicher.
Richtig eingenommen von dieser Aufnahme wird man, wenn man die Akteure sieht. Da ist noch so viel gelungenes Schauspiel bei, dass es eine wahre Freude ist. Petibon quasi im Ganzkörpereinsatz.
Andrea Marcon und sein ensemble spielen hinreissend, so engagiert, so intensiv.Nachdem lange I musici, heute würden wir sie als harmlos ansehen, die Scene beherrschten, sind in den letzten zwanzig Jahren einige hervorragende ensembles in Italien entstanden. Dazu gehört dieses, mit dem schönen italienischen Namen, the venice baroque orchestra.
Das Produkt in Anspielung auf die Haarfarbe zu bewerben, ist einer der seltsamen Gags der heutigen Klassik-Industrie.
Meine Empfehlung: an erster Stelle die Produktion sehen, es sind ja einige Zeugnisse davon im Netz vorhanden.
"Das Programm ihrer neuen Aufnahme stellt gewissermaßen ein Konzentrat der frühen Oper dar, die als Gattung in Italien entstand und von dort ihren Weg durch ganz Europa nahm. Dem Lebensgefühl des Barock, dem Geschmack und den Vergnügungen jener Zeit genügte die spianata genannte schlichte, natürliche musikalische Deklamation nicht. Man wollte überraschende Wirkungen, starke Gefühle und Erstaunen. Die Komponisten, das Publikum und besonders die Sänger wünschten sich einen Gesang, der ans Wunderbare grenzte, ans Magische und sogar Tollkühne: den fiorito genannten, durch reiche Verzierung gekennzeichneten Stil." liest man in der Bewerbung dieser Aufnahme.
Wenn man sie nur hört, kommt schon vieles herüber davon.Wobei Frau Petibon und Andrea Marcon durchaus mit anderen in Konkurrenz stehen, wie etwa Frau Bartoli und giardino armonico. Bartoli ist in ihren Wutausbrüchen noch explosiver, ihr Piano noch eindringlicher.
Richtig eingenommen von dieser Aufnahme wird man, wenn man die Akteure sieht. Da ist noch so viel gelungenes Schauspiel bei, dass es eine wahre Freude ist. Petibon quasi im Ganzkörpereinsatz.
Andrea Marcon und sein ensemble spielen hinreissend, so engagiert, so intensiv.Nachdem lange I musici, heute würden wir sie als harmlos ansehen, die Scene beherrschten, sind in den letzten zwanzig Jahren einige hervorragende ensembles in Italien entstanden. Dazu gehört dieses, mit dem schönen italienischen Namen, the venice baroque orchestra.
Das Produkt in Anspielung auf die Haarfarbe zu bewerben, ist einer der seltsamen Gags der heutigen Klassik-Industrie.
Meine Empfehlung: an erster Stelle die Produktion sehen, es sind ja einige Zeugnisse davon im Netz vorhanden.
14 von 19 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Das vorliegende Album der französischen Sopranistin Patricia Petibon ist solide, aber nicht begeisternd. Zunächst das Repertoire: Gut die Hälfte der Platte - wie sollte es auch anders sein - ist Händel gewidmet, wobei viele der üblichen "Gassenhauer" aus "Alcina", "Rinaldo", "Guilio Cesare" und "Ariodante" eingespielt wurden. Diese sind eigentlich mehr oder weniger entbehrlich, liegen doch alle Arien in besseren oder zumindest gleichwertigen Einspielungen vor.
Interessanter sind da schon die Stücke von Sartorio, Porpora, Scarlatti, Stradella und Marcello, die zumindest teilweise eine Repertoirebereicherung darstellen. Um die Leistung der Primadonna zu bewerten, möchte ich exemplarisch zwei Arien herausgreifen. Zunächst einmal Vivaldis Bravourarie "Siam navi all'onde algenti" aus L'Olimpiade". Diese zeigt die Problematik von Petibons Stimmführung auf: Petibon hat Schwierigkeiten mit den schweren Läufen dieser Arie, sie verengt hier die Stimme und singt die gebundenen Koloraturen recht leise, um sie bewältigen zu können. Hinzu kommt, dass die Stimme nicht optimal moduliert ist, was sich in einigen gequetschten Tönen im oberen Register erkennen lässt. Petibon versucht diese Defizite durch Staccati in den Dacapo-Teilen - durchaus effektvoll - zu kaschieren. Insgesamt kann sie aber technisch nicht mit Simone Kermes mithalten, welche die Arie - ebenfalls unter Marcon - eingespielt hat. Gelungen hingegen ist Petibons Einsatz der Bruststimme: Sie geht in der Auszierung der Schlusskadenz wirklich sehr weit runter (ähnlich übrigens wie Cangemi oder Kermes). Allerdings ist zu befürchten, dass diese Töne ebenso wie die Koloraturen bei einem Live-Auftritt kaum hörbar sein dürften, denn Petibon wird hier sehr weit ans Mikro gerückt.
Logische Konsequenz: Auf dem Album sind nur drei Bravourarien enthalten, der Rest besteht aus überwiegend ruhigeren Stücken. Und hier liegt eher die Stärke von Petibon. Sie hat eine schöne, klare Stimme und kann recht überzeugend die Emotionen der Figuren darstellen. Insbesondere das Lamento liegt ihr. Exemplarisch ist hier die frühbarocke Marcellos Arie "Come mai puoi" aus "Arianna" nennen: Hier klagt Petibon über den Verlust von Theseus, dass einem die Tränen kommen.
Das beste ist aber das Cover, welches typisch für das heutige Marketing der großen Labels ist. Hier wird weniger auf offenen Sex a la Netrebko/Garanca/de Niese gesetzt, sondern eher auf eine intellektuell-sinnliche Erotik, die sich an eine alternativ angehauchte Zielgruppe von Susan-Sarandon-Fans zu richten scheint. Soll durch das Cover vielleicht die Booklet postulierte Symbiose zwischen Sangeskunst und Schauspielerei unterstrichen werden?
Fazit: Alles in allem kein herausragendes Album. Ich empfehle ausgewählte Stücke (s.o.) herunterzuladen, die ganze Platte lohnt die Anschaffung jedenfalls nicht.
Interessanter sind da schon die Stücke von Sartorio, Porpora, Scarlatti, Stradella und Marcello, die zumindest teilweise eine Repertoirebereicherung darstellen. Um die Leistung der Primadonna zu bewerten, möchte ich exemplarisch zwei Arien herausgreifen. Zunächst einmal Vivaldis Bravourarie "Siam navi all'onde algenti" aus L'Olimpiade". Diese zeigt die Problematik von Petibons Stimmführung auf: Petibon hat Schwierigkeiten mit den schweren Läufen dieser Arie, sie verengt hier die Stimme und singt die gebundenen Koloraturen recht leise, um sie bewältigen zu können. Hinzu kommt, dass die Stimme nicht optimal moduliert ist, was sich in einigen gequetschten Tönen im oberen Register erkennen lässt. Petibon versucht diese Defizite durch Staccati in den Dacapo-Teilen - durchaus effektvoll - zu kaschieren. Insgesamt kann sie aber technisch nicht mit Simone Kermes mithalten, welche die Arie - ebenfalls unter Marcon - eingespielt hat. Gelungen hingegen ist Petibons Einsatz der Bruststimme: Sie geht in der Auszierung der Schlusskadenz wirklich sehr weit runter (ähnlich übrigens wie Cangemi oder Kermes). Allerdings ist zu befürchten, dass diese Töne ebenso wie die Koloraturen bei einem Live-Auftritt kaum hörbar sein dürften, denn Petibon wird hier sehr weit ans Mikro gerückt.
Logische Konsequenz: Auf dem Album sind nur drei Bravourarien enthalten, der Rest besteht aus überwiegend ruhigeren Stücken. Und hier liegt eher die Stärke von Petibon. Sie hat eine schöne, klare Stimme und kann recht überzeugend die Emotionen der Figuren darstellen. Insbesondere das Lamento liegt ihr. Exemplarisch ist hier die frühbarocke Marcellos Arie "Come mai puoi" aus "Arianna" nennen: Hier klagt Petibon über den Verlust von Theseus, dass einem die Tränen kommen.
Das beste ist aber das Cover, welches typisch für das heutige Marketing der großen Labels ist. Hier wird weniger auf offenen Sex a la Netrebko/Garanca/de Niese gesetzt, sondern eher auf eine intellektuell-sinnliche Erotik, die sich an eine alternativ angehauchte Zielgruppe von Susan-Sarandon-Fans zu richten scheint. Soll durch das Cover vielleicht die Booklet postulierte Symbiose zwischen Sangeskunst und Schauspielerei unterstrichen werden?
Fazit: Alles in allem kein herausragendes Album. Ich empfehle ausgewählte Stücke (s.o.) herunterzuladen, die ganze Platte lohnt die Anschaffung jedenfalls nicht.
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Vor 3 Monaten von Gelegenheitsleser veröffentlicht
Als Kenner von Barockmusik ist es ein Muß diese CD zu besitzen
Kenner der Barockmusik müssen diese CD besitzen. Nur mit Der Sängerin Patricia Peticon rosso sind diese Arien ein besonderer Genuß.
Vor 22 Monaten von Marie -Anne veröffentlicht
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