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The Rise of the Creative Class: And How It's Transforming Work, Leisure, Community and Everyday Life
 
 
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The Rise of the Creative Class: And How It's Transforming Work, Leisure, Community and Everyday Life (Taschenbuch)

von Richard Florida (Autor) "Here's a thought experiment ..." (mehr)
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Produktinformation

  • Taschenbuch: 434 Seiten
  • Verlag: Basic Books; Auflage: Reprint (4. Dezember 2003)
  • Sprache: Englisch
  • ISBN-10: 0465024777
  • ISBN-13: 978-1864032567
  • Größe und/oder Gewicht: 19,8 x 13,5 x 3 cm
  • Durchschnittliche Kundenbewertung: 4.5 von 5 Sternen  Alle Rezensionen anzeigen (2 Kundenrezensionen)
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Produktbeschreibungen

From Booklist

Florida, an academic whose field is regional economic development, explains the rise of a new social class that he labels the creative class. Members include scientists, engineers, architects, educators, writers, artists, and entertainers. He defines this class as those whose economic function is to create new ideas, new technology, and new creative content. In general this group shares common characteristics, such as creativity, individuality, diversity, and merit. The author estimates that this group has 38 million members, constitutes more than 30 percent of the U.S. workforce, and profoundly influences work and lifestyle issues. The purpose of this book is to examine how and why we value creativity more highly than ever and cultivate it more intensely. He concludes that it is time for the creative class to grow up--boomers and Xers, liberals and conservatives, urbanites and suburbanites--and evolve from an amorphous group of self-directed while high-achieving individuals into a responsible, more cohesive group interested in the common good. Mary Whaley
Copyright © American Library Association. All rights reserved -- Dieser Text bezieht sich auf eine andere Ausgabe: Gebundene Ausgabe .


Kurzbeschreibung

The national bestseller that defines a new economic class and shows how it is key to the future of our cities. The Washington Monthly 2002 Annual Political Book Award WinnerThe Rise of the Creative Class gives us a provocative new way to think about why we live as we do today-and where we might be headed. Weaving storytelling with masses of new and updated research, Richard Florida traces the fundamental theme that runs through a host of seemingly unrelated changes in American society: the growing role of creativity in our economy. Just as William Whyte's 1956 classic The Organization Man showed how the organizational ethos of that age permeated every aspect of life, Florida describes a society in which the creative ethos is increasingly dominant. Millions of us are beginning to work and live much as creative types like artists and scientists always have-with the result that our values and tastes, our personal relationships, our choices of where to live, and even our sense and use of time are changing. Leading the shift are the nearly 38 million Americans in many diverse fields who create for a living-the Creative Class. The Rise of the Creative Class chronicles the ongoing sea of change in people's choices and attitudes, and shows not only what's happening but also how it stems from a fundamental economic change. The Creative Class now comprises more than thirty percent of the entire workforce. Their choices have already had a huge economic impact. In the future they will determine how the workplace is organized, what companies will prosper or go bankrupt, and even which cities will thrive or wither.
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12 von 13 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:
5.0 von 5 Sternen Wie bezeichnend, dass es das immer noch nicht auf deutsch gibt., 27. April 2007
Richard Floridas gleichnamigen Artikel haben Leser von brand eins und Besucher des Zukunftsinstituts von Mathias Horx schon vor Jahren entdeckt. Dieses Buch ermutigt und öffnet die Augen dafür, worauf es im neuen Jahrhundert ankommt: Die Mühe, seine eigene Kreativität zu entdecken und zu nutzen. Sie -und nicht das Schulwissen- ist die Quelle für den eigenen Wohlstand und die Zufriedenheit.

Das haben viele schon immer geahnt, ihr Arbeitgeber hat es ihnen aber ausgetrieben. Und die, die es ihnen ausgetrieben hatten, fordern es heute. Wenn der Vorstand eines DAX Unternehmens -wie Wolf Lotter so treffend schrieb- von seinen Mitarbeitern ab sofort mehr Kreativität fordert, klingt das wie eine Rede von Edmund Stoiber.

Dieses spannende und auch im englischen gut zu lesende Werk sollte schleunigst ins Deutsche übersetzt werden. Warum dauert das so lange?
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4.0 von 5 Sternen Eine neue Wertschätzung für Individualität, 27. August 2009
Kreativität ist kein Privileg einer elitären Klasse wie Florida klarstellt, sondern sie ist - mehr oder weniger - ein Wesenszug von uns allen. Freilich müsse sie stets gefördert und erneuert werden, damit sie erhalten bleibt, sonst werde sie verkümmern. Schließlich lasse sich Kreativität nicht wie anderes Kapital einfach an die nächste Generation vererben.

Florida unterscheidet (zumindest) drei Klassen, die in jeweils drei verschiedenen Wirtschaftssystemen anzutreffen sind: die Arbeiterklasse im Industriezeitalter, die Dienstleistungsklasse in der postindustriellen Gesellschaft und die Kreative Klasse, die ein neues Kreatives Zeitalter herbeiführen werde. Der wichtigste Unterschied zwischen der Kreativen Klasse und den beiden anderen bestehe darin, dass die Arbeiter- und die Dienstleistungsklasse dafür bezahlt würden, dass sie bestimmte vorgegebene Anordnungen ausführen, während die Kreative Klasse dafür bezahlt werde, dass sie etwas Neues schafft; überdies würden Kreative über mehr Autonomie und Flexibilität in ihrer Arbeit verfügen. Zu den Kreativen zählt Florida nicht nur jene, die herkömmlich als kreativ angesehen werden wie z. B. Musiker, Bildhauer, Maler, Schriftsteller und Schauspieler, sondern auch Wissenschaftler, Architekten, Ingenieure, Software-Spezialisten, u. a.

Im Gegensatz zum herkömmlichen Prinzip, wonach Menschen dorthin gehen, wo es Arbeit gibt, versucht Florida in seinem Buch aufzuzeigen, dass es die neue aufstrebende Klasse von "Kreativen" an jene Orte hinzieht, die tolerant und offen sind und die über bestimmte Annehmlichkeiten verfügen, welche einen entsprechenden Lebensstil ermöglichen und fördern. Es sei also nicht so wie vielleicht manche im Zeitalter des Internets meinen, dass Geografie keine Rolle mehr spiele und der Ort eine vernachlässigbare Größe werde. Das Gegenteil sei der Fall: Wie früher wirtschaftliches Wachstum häufig von den jeweils vorhandenen natürlichen Resourcen eines Ortes abhing, so seien kreative Menschen heute die Schlüsselresource für wirtschaftliche Entwicklung - und diese Schlüsselresource sei höchst mobil! Florida sieht jene Orte im Vorteil, denen es gelingt, folgende 3 T's anzubieten: Technologie, Talent und Toleranz. Kreative Leute würden sich am ehesten dort niederlassen, wo diese drei Faktoren als gesellschaftliche Realität existieren und aktiv gefördert werden.

Die Zunahme und Konzentration kreativer Menschen an bestimmten Orten habe nicht nur ökonomische Folgen, sie bringe auch einen gesellschaftlichen und kulturellen Wandel mit sich. Denn die Werteinstellungen der Kreativen Klasse würden sich stark von traditionellen Anschauungen unterscheiden: Anstelle von Konformität und Anpassung schätzen Kreative Individualität, Selbstverwirklichung und Toleranz.

Obwohl kreative Menschen die amerikanische Gesellschaft heute am stärksten prägen, da sie an zentralen Schalthebeln der Macht in Politik, Medien und Wissenschaft tätig sind, würden sie sich nicht als Mitglieder einer Klasse verstehen wie Florida anmerkt. Sie seien sich der Existenz einer Kreativen Klasse nicht nur nicht bewusst, sondern auch viel zu beschäftigt mit ihrem eigenen Privatleben und deshalb unfähig, die Geschicke der Gesellschaft in eine bestimmte Richtung zu lenken. Andererseits werde das neue Kreative Wirtschaftssystem nicht von selbst alle sozialen Probleme moderner Gesellschaften lösen, ja es könnte einige sogar verschlimmern, wenn es nicht kontrolliert werde.

Eine starke Kreative Wirtschaft sei in einer fragmentierten Gesellschaft aber kaum aufrechtzuerhalten. Deshalb seien unsere wirtschaftlichen und gesellschaftlichen Herausforderungen untrennbar miteinander verknüpft. Pluralistische und offene Städte hätten einen überzeugenden Wettbewerbsvorteil, wenn es darum geht, Kreativität zu fördern, Innovationen sowie steigenden Wohlstand und wirtschaftliches Wachstum zu verwirklichen. Den Schlüssel zur Herstellung des dafür notwendigen sozialen Zusammenhalts sieht Florida allerdings nicht wie Robert Putnam in einer romantisierenden Neubelebung traditionellen Sozialkapitals.

Richard Florida trifft in diesem Buch wohl ein wichtiges Charakteristikum heutiger Zeit, nämlich eine neue Wertschätzung für Individualität. Ob der Begriff "Kreative Klasse" hier jedoch glücklich gewählt ist, darf bezweifelt werden. Auch ist der Maßstab für Toleranz, den Florida anhand eines Homosexuellen-Indexes erhebt, nicht sehr überzeugend. Lässt sich wirklich anhand der Anzahl Homosexueller in einer Stadt das Ausmaß an Toleranz messen? Weiters dürfte die Mobilität der Kreativen in den USA nicht ohne Weiteres auf die europäische Situation übertragbar sein: Wieviele übersiedeln hier in eine andere Stadt nur weil sie "hipper" ist?

Trotz dieser kritischen Anmerkungen kann ich das Buch zur Lektüre sehr empfehlen, da es viele wertvolle Anregungen zum Weiterdenken bietet.
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