The Rip Tide

The Rip Tide kündigt eine neue Generation Beirut'scher Kompositionen an. Mit bekannter Instrumentation überdenkt Zach Condon Theatralik und schenkt Melodien mehr Raum. Als Songwriter ist Zach Condon das, was man als musikalischen Souvenirsammler bezeichnen könnte. Mit siebzehn entflüchtete der kreative Kopf Beiruts der beengten Heimat in Santa Fe und brach auf nach Europa. Im Balkan entdeckte er seine Faszination für folkloristische Komponisten und die Blasmusik der Sinti und Roma. Sein 2006er Debüt "Gulag Orkestar" verschob ebenjene Einflüsse, in Form von aufbegehrender Bläserchor-Hymnen, Lieder und Märschen, auf eine Indie-Rock-taugliche Ebene. Ein Jahr später fanden sich auf "The Flying Cup Club" zusätzlich deutliche Spuren einer weiteren Liebschaft: dem französischen Chanson. Unter dem Synonym The Realpeople experimentierte der Multiiinstrumentalist außerdem mit elektronischen Einfällen. "The Rip Tide" zeigt Beirut in einer neuen Ära angekommen, in der nichts verloren gegangen ist, dafür vieles zusammengewachsen. Die Erinnerung an den Balkan erscheint weniger dominant, stattdessen verinnerlicht und eingebettet in ein poppigeres Fundament. Heimliche elektronische Anklänge ergänzen zudem die wie üblich breitgefächerte, unkonventionelle Instrumentation, worin sich ganz dezent ein weiterer Condonscher Ideenkosmos mit einklinkt. Beirut - "Santa Fe" Allen neun Stücken wohnt eine neue Einfachheit inne. Das Songwriting ist in seiner Zurückgenommenheit schlicht genial. Wo auf früheren Alben schallende Dichte und pompöses Durcheinander standen, sind die Begleitungen auf "The Rip Tide" häufig reduziert. Feinsinnige Vielschichtigkeit ersetzt an so mancher Stelle die bekannte Theatralik: Obschon kontrapunktisch aufs Höchste verwunden, hat jede einzelne Melodie so genug Raum, um im vollem Umfang ihrer Schönheit, zum Tragen zu kommen. Insgesamt erscheint das Album luftiger und vor allem ungemein humorvoll. Dabei ergründet es inhaltlich nicht die einfachsten Themen. So spiegelt sich zum Beispiel in "Santa Fe" die Suche nach der eigenen Identität wider, die den jungen Künstler Condon schon das ein oder andere Mal aus der Bahn warf. Benannt nach seinem Zuhause in New Mexico bringt der zerissene, kryptische Text Fragen nach Herkunft und Wurzeln auf: "Sign Me Up, Santa Fe / And Call Your Son". Jedoch äußert sich diese Sehnsucht nicht in klingendem Wehmut. Stattdessen fliegen die mitunter eingängigsten Wendungen auf einer stakkatoartig puckernden Synthie-Fläche dahin und schaffen ein Gefühl von Einverständnis, von Leichtigkeit. Das verspielt-orchestrale "Payne's Bay" glänzt nicht nur durch einen barocken Tanz im Zwischenspiel, auch das Ende lässt schmunzeln: Musikalisch scherzend endet das Stück nach sukszessiver Steigerung unvermittelt mit einem einzigen, so deutlichen wie falschen Tuba-Ton. Beirut - "East Harlem" Auch scheint der titelgleiche Track "The Rip Tide" mit verschwimmenden Grenzen zwischen akustischen und synthetischen Strukturen zu spielen. Nahtlose Streicherteppiche, rhythmisch eingeteilt von irrwitzig pointierten Pizzicati, verleihen ihm eine gänzlich ungewohnte Textur. Überhaupt trägt nur noch das Akkordeon gelegentlich deutlicheren LoFi-Charme, an vielen anderen Stellen ist die rumpelige Spielweise früherer Schlafzimmerentwürfe einer professionellen Präzision gewichen. Anderes ist hingegen geblieben, wie man es kennt: In "Port Of Call" findet sich jener altbewährte Schunkelrhythmus, der traditionellen osteuropäischen Tänzen entliehen ist. Auch die Akustikgitarre hier klingt ganz genau, wie man sie von Beirut kennt. "Goshen" paart eine klassische, chansonesque Klavierballade mit typischen Marschrythmen. Wachstum jenseits von leerem Aufbauschen, Weiterentwicklung ohne sich selbst zu verlieren, das sind große Leistungen in der schnelllebigen Musikwelt. Auch wer mehr Pop wagt und dabei an Tiefe gewinnt, darf sich selbst einmal kräftig auf die Schulter klopfen. Es scheint, als hätte Condon endlich einen Weg gefunden, all seine musikalische Inspiration in einem einzigen Ganzen zu verwirklichen. Ohne Frage gehört er schon seit Jahren zu den besten folkloristisch orientierten Songwritern dieser Zeit. Mit "The Rip Tide" hat er sich einmal mehr ein Zertifikat dessen verliehen und das womöglich bislang beste Beirut-Album geschaffen.

Im Jugendzimmer entwarf er mit 21 eine Indieversion des Balkanpop und avancierte damit über Nacht zum Szeneliebling. Seitdem jettet Zach Condon aus Santa Fe durch die Welt, um mit seinem stetig expandierenden Bandprojekt neue Inspirationen zu integrieren. In Frankreich verliebte er sich in Aznavour und Brel, in Mexiko ließ er sich von der Jimenez Band zu Trauermärschen und irrwitzigen Walzern inspirieren, und zwischendurch fand er auch noch Zeit für globale Soundtüfteleien zwischen Elektro- und 90er-Pop. Doch zahlreiche Zusammenbrüche deuteten bereits an, was er jetzt auf einem Krisenalbum thematisiert: Condon hat sich verloren. So ist "The Rip Tide" eine Selbstsuche, der Versuch, das eigene Ich freizulegen - und sein bisher bestes Album. Er streift all die äußeren Einflüsse ab, um sich wieder dem 21-jährigen Multiinstrumentalisten zu nähern, dem Santa Fe einst zu klein wurde. Die neuen Kompositionen sind intimer als früher, und wenn Condon die Bläser diesmal zähmt, dann werden sie plötzlich zu Trägern schmerzhafter musikalischer Tiefe. (cs)