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REQIEUM KV 626/ADAGIO & FUGE
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Kundenrezensionen
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3 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Hier kann ich nur sagen, es ist eine der besten Einspielungen.
Wilma Lipp im Sopransolo ist traumhaft und singt Engelgleich, so kann diese Totenmesse nur im Himmel klingen.
Hilde Rössel-Majdan war immer großartig und Anton Dermota und Walter Berry sie alle gehörten zum berühmten Wiener Mozart Ensemble.
Herbert v. Karajan dirigiert sein Lieblingsorchester, die Berliner Philharmoniker und der Wiener Singverein war ihm auch der Liebste.
Dazu noch Adagio und Fuge in c-moll für Streicher KV. 546 als passendes Orchesterstück.
Ja die Aufnahme ist aus dem Jahr 1962, aber sie gefällt mir persönlich besser als jede Hanoncourt - Einspielung.
Wilma Lipp im Sopransolo ist traumhaft und singt Engelgleich, so kann diese Totenmesse nur im Himmel klingen.
Hilde Rössel-Majdan war immer großartig und Anton Dermota und Walter Berry sie alle gehörten zum berühmten Wiener Mozart Ensemble.
Herbert v. Karajan dirigiert sein Lieblingsorchester, die Berliner Philharmoniker und der Wiener Singverein war ihm auch der Liebste.
Dazu noch Adagio und Fuge in c-moll für Streicher KV. 546 als passendes Orchesterstück.
Ja die Aufnahme ist aus dem Jahr 1962, aber sie gefällt mir persönlich besser als jede Hanoncourt - Einspielung.
2 von 3 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Um diese Aufnahme richtig einzuschätzen, einige Vorbemerkungen :
Sie wurde bereits 1962 aufgenommen - und (wenn mich nicht alles täuscht) - in einer Kirche, und nicht im Studio. Daraus resultieren sowohl ihre Stärken, als auch ihre "Mängel". Der Klang ist entsprechend nicht glasklar - aber eben auch von einer lebendigen Unvollkommenheit, die Aufführungen auszeichnen. Der Klang ist nicht "weichgezeichnet", sondern entsprechend dem Aufführungsort hallig und gerade dadurch in die Raumtiefe gestaffelt und konturiert.
Karajan versammelt als SängerInnen das legendäre Mozartensemble der Wiener Staatsoper. Alleine dieser Umstand macht diese Aufnahme zur Rarität. Der Wiener Singverein singt voll, lebendig und engagiert. Die Berliner bereiten den Stimmen die Bühne und lassen ihnen den Vortritt.
Insgesamt eine alte Meisteraufnahme, an die man nicht mit modernen digitalen Hörgewohnheiten herangehen darf.
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Wem diese Aufnahme nicht gefällt weil zu karajanisch, der könnte die beiden Decca-Aufnahmen von Georg Solti und Istvan Kertesz mit den Wiener Philharmonikern und dem Wiener Staatsopernchor probeweise anhören. Die sind wesentlich akzentuierter, dramatischer, kraftvoller und genauer gespielt, auch von einer besseren Aufnahmequalität.
Sie wurde bereits 1962 aufgenommen - und (wenn mich nicht alles täuscht) - in einer Kirche, und nicht im Studio. Daraus resultieren sowohl ihre Stärken, als auch ihre "Mängel". Der Klang ist entsprechend nicht glasklar - aber eben auch von einer lebendigen Unvollkommenheit, die Aufführungen auszeichnen. Der Klang ist nicht "weichgezeichnet", sondern entsprechend dem Aufführungsort hallig und gerade dadurch in die Raumtiefe gestaffelt und konturiert.
Karajan versammelt als SängerInnen das legendäre Mozartensemble der Wiener Staatsoper. Alleine dieser Umstand macht diese Aufnahme zur Rarität. Der Wiener Singverein singt voll, lebendig und engagiert. Die Berliner bereiten den Stimmen die Bühne und lassen ihnen den Vortritt.
Insgesamt eine alte Meisteraufnahme, an die man nicht mit modernen digitalen Hörgewohnheiten herangehen darf.
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Wem diese Aufnahme nicht gefällt weil zu karajanisch, der könnte die beiden Decca-Aufnahmen von Georg Solti und Istvan Kertesz mit den Wiener Philharmonikern und dem Wiener Staatsopernchor probeweise anhören. Die sind wesentlich akzentuierter, dramatischer, kraftvoller und genauer gespielt, auch von einer besseren Aufnahmequalität.
14 von 21 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Vorweg: das mozartrequiem habe ich in den sehr guten einspielungen von harnoncourt und gardiner sowie in den durchwachsenen einspielungen von solti, abbado, und giulini. ich befinde mich also noch auf der suche nach der 100% befriedigenden einspielung dieses verzückenden meisterwerkes.
von zeit zu zeit höre ich den alten karajan ja auch ganz gerne, seine aufnahme des mozartrequiems ist aber für mich etwas ganz besonderes. diese aufnahme wurde scheinbar recht erfolgreich in verschidedenen editionen wiederaufgelegt, zuletzt in der ansonsten immer recht kaufenswerten originals-reihe. es lohnt sich sogar wirklich diese aufnahme zu beschaffen, denn eine schlechtere darbietung von musik hat die deutsche grammophon meiner meinung nach noch nie veröffentlicht.
die aufnahme beginnt im öligen aber nicht sonderlich schönen karajansound und der wiener singverein bemüht sich auch noch redlich. nach drei minuten ist es dann aber aus mit jeglicher objektivität. wenn wilma lipp mit ihrem "te decet hymnus"-solo anfängt, gerät die platte zur schaurigen nervenprobe. wie hier die töne von unten angeheult werden ist nicht zu verkraften. ist so furchtbar, daß man es eben gehört haben sollte.
die tempi sind breiig, die phrasierungen sowiso.
das lacrimosa ist besonders schwerfällig und ölig und der wiener singverein will halt doch lieber brüllen als sich in sensibilität üben.
mögen andere über diese aufnahme anders urteilen, vielleicht hat sie andere qualitäten die ich übersah, aber ich empfehle dann doch sich eher in richtung harnoncourt zu bewegen (obwohl der den wiener staatsopernchor auch nicht richtig gebändigt hat)
mk
von zeit zu zeit höre ich den alten karajan ja auch ganz gerne, seine aufnahme des mozartrequiems ist aber für mich etwas ganz besonderes. diese aufnahme wurde scheinbar recht erfolgreich in verschidedenen editionen wiederaufgelegt, zuletzt in der ansonsten immer recht kaufenswerten originals-reihe. es lohnt sich sogar wirklich diese aufnahme zu beschaffen, denn eine schlechtere darbietung von musik hat die deutsche grammophon meiner meinung nach noch nie veröffentlicht.
die aufnahme beginnt im öligen aber nicht sonderlich schönen karajansound und der wiener singverein bemüht sich auch noch redlich. nach drei minuten ist es dann aber aus mit jeglicher objektivität. wenn wilma lipp mit ihrem "te decet hymnus"-solo anfängt, gerät die platte zur schaurigen nervenprobe. wie hier die töne von unten angeheult werden ist nicht zu verkraften. ist so furchtbar, daß man es eben gehört haben sollte.
die tempi sind breiig, die phrasierungen sowiso.
das lacrimosa ist besonders schwerfällig und ölig und der wiener singverein will halt doch lieber brüllen als sich in sensibilität üben.
mögen andere über diese aufnahme anders urteilen, vielleicht hat sie andere qualitäten die ich übersah, aber ich empfehle dann doch sich eher in richtung harnoncourt zu bewegen (obwohl der den wiener staatsopernchor auch nicht richtig gebändigt hat)
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Die Macht des Namens
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