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Produktinformation
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Titelverzeichnis
Produktbeschreibungen
Aus der Amazon.de-Redaktion
Tom Waits macht ein Tom-Waits-Album, nur alles, was bisher auf einem Tom Waits-Album zu finden war, fehlt hier: Die Hinterhof-Garagen-Atmosphäre, in der sich rein akustisch Piano und Bass-Klarinette anfauchen, wo teure Mikrofone kaputte Gitarren aufnehmen. Denn diesmal ist Tom Waits fast wie ein HipHop-Produzent vorgegangen, hat mit dem Mund die Beatbox simuliert, hat Turntables integriert, hat jede Menge Ton-Spuren übereinandergelegt und klingt dann am Ende wieder genau wie Tom Waits.
Da wird es manchmal extrem krachig und fies, schon bei der Begrüßung "Top Of the Hill" und erst recht bei "Metropolitan Glide" möchte man dem armen Mann schnell mal einen Hustensaft holen, so hustet und spuckt und rotzt er sich auf den Rhythmus-Spuren durch diese Songs. Auf "Hoist" klingt er wie eine misslungene Session des Buena Vista Social Clubs durch einen Verzerrer geschoben. Das ist die eine Seite. Dann aber sind auch wieder wunderbare Melancholie-Perlen im 50er jahre Bar-Jazz Stil zu finden ("Dead And Lovely"), ein fast elfminütiges Voddo-Blues-Opus ("Sins Of my Father"), oder mit "Trampled Rose" einfach einer jener wunderschönen Songs, die wohl irgendwann von irgendwem als Coverversion in die Charts geschoben werden.
Die Musik seines Idols Captain Beefheart hat er einmal als "aus Knochen und Schlamm" bezeichnet. Seine eigene Kreation Real Gone ist weniger organisch, eher aus Rost und Wellblech, aber kein bißchen weniger verstörend-genial.
--Deborah Denzer
Produktbeschreibungen
REAL GONE
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
12 von 13 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Tom Waits hat eine neue Platte veröffentlicht, und er hat konsequent Ballast abgeworfen - unter anderem sein Klavier. Natürlich ist das Geheule groß unter all denen, die sich Tom Waits immer als den schrullig-freundlichen Onkel mit der rauchigen Stimme gewünscht haben, der am Klavier schöne traurige Lieder singt. Doch Tom Waits ist schon seit "Swordfishtrombones" nicht mehr dieser Onkel, seit über 20 Jahren also.
Tom Waits macht Musik, die so brillant wie böse ist. Real Gone ist der vorerst letzte, gnadenlos konsequente und künstlerisch seit zehn Jahren anspruchsvollste Schritt auf Waits' Reise mit dem Blues ins 21. Jahrhundert.
Bei den meisten Stücken von Real Gone erschreckt die Musik regelgerecht: Sie ist zerrissen und doch dicht, verzerrt und doch klangvoll, rhythmisch und doch stolpernd. Sie ist beseelt und zutiefst verlassen. Auf Real Gone wird Geräusch zu Musik - und Musik zu Geräusch. Von allen Waits-Platten ist Real Gone darum am ehesten mit "Bone Machine" vergleichbar. Besonders der Gesang ist ähnlich verzerrt aufgenommen - als wenn noch nötig wäre.
Das Beeindruckendste an Real Gone ist aber, dass Waits über all der Wut und dem Krach keineswegs das Komponieren vergessen hat. "Dead and Lovely" oder "Hoist That Rag" gehören zu Waits besten Kompositionen. Und mit Stücken wie "Green Grass" oder "Day After Tomorrow" gibt es eigentlich sogar Futter für die Schunkler unter den Waits-Fans. Nur eben ohne Klavier.
Tom Waits ist einer der besten und integersten Musiker, die man heute hören kann.
3 von 3 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Waits No 19: Lass es regnen über den Sünden des Vaters - aber geh nicht in die Scheune
16. März 2011
Format:Audio CD|Von Amazon bestätigter Kauf
Wahnsinn! Grandios! Wer hätte das gedacht! 2004 gelingt Tom mit "Real Gone" nichst weniger als ein Wunder. Jetzt kann ich es ja sagen: am allerbesten fand ich ihn immer in Begleitung von Gitarren. Selbst der Klavier-Balladen-Tom der 1970er konnte mich nie so in Begeisterung versetzen, wie es zuletzt dem Gitarren-Tom von "Bone Machine" 1992 gelang, bevor er für das restliche Jahrzehnt Varieté-Musik fürs Theater machte. Mit "Mule Variations" hatte er 1999 bereits eine Abkehr angedeutet. Fünf Jahre später ist sie vollzogen. "Real Gone" ist in meinen Augen das Beste, was Tom seit den frühen 1990er gemacht hat. Ein Gitarren-Album!
An dieser Stelle muss der Name von Marc Ribot fallen, der hier in so gut wie jedem Stück die Seiten von E-Gitarren und Banjos auf vielfältigste Art und Weise zupft. Mal vibrierend, wie in "Make it rain", mal scheppernd wie in "Trampled Rose" oder dramatisch reduziert in "Hows it gonna end". Selbst ein reinrassiges Bluesrock-Solo findet sich in "Make it rain".
Eine weitere Erwähnung muss die Percussion-Arbeit auf "Real Gone" finden, die diesmal in Brain einem der weltweit Besten der Zunft übertragen ist und selbst im Rahmen von Toms langjährigem Schaffen in diesem Bereich absolut bemerkenswert ist. Verstärkung erhält Tom in der Rhytmus-Abteilung ausserdem durch seinen Sohn Casey, der immer wieder das Schlagzeug übernimmt und auf "Top of the hill" und "Metropolitan Glide" den Vater erstmalig mit Turntables begleitet.
Schließlich ist Tom selbst zu nennen. Was er auf "Real Gone" mit seiner Stimme macht, ist unglaublich. Zwischen Human-Beat-Box und Rap auf der einen, sowie sanft-gebrochenem Altmänner-Gesang und klagendem Blues-Geheul auf der anderen Seite ist alles dabei. Ein Ereignis.
Jedes der 16 Stücke ist ein Erlebnis, eine Entdeckungsreise ins Ungewisse, eine brachiale Erfahrung. Trauer, Wut, Verzweiflung, Zorn, Angst, Liebe - alles was die menschliche Emotionslandschaft an extremen Gefühlen zu bieten hat ist hier vertreten. Es fällt mir schwer, einzelnes heraus zu heben. Aber "Hoist that rag" sei hier genannt, "Sins of the father", das sehr minimalistische und doch so unglaublich Gänsehaut-erzeugende "How's it gonna end", das sanft-verklingende "Green Grass", das stampfende "Make it rain" und "Day after tomorrow", Toms erstes Anti-Kriegslied in einem Bush-Amerika im weltweiten Antiterrorkrieg.
Ich hatte mich im Stillen damit abgefunden, dass der Tom von "Bone Machine" Lebewohl gesagt hat. Aber hier ist er wieder. Reifer, mehr in sich ruhend - aber dafür mit einer Urgewalt als wären all die achtzehn Platten zuvor nur ein Warmlaufen für diesen Moment gewesen. Tom hat die Jahrtausend-Schwelle genommen als wäre sie nichts. Wie viele der alten Helden können das ernsthaft von sich behaupten?
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Dies ist der neunzehnte Teil meines Annäherungsversuches an den Waitsschen Kanon. Zum Vorgänger gelangen Sie hier: "Blood Money". Weiter geht es bei "Orphans - Brawlers, Bawlers & Bastards".
An dieser Stelle muss der Name von Marc Ribot fallen, der hier in so gut wie jedem Stück die Seiten von E-Gitarren und Banjos auf vielfältigste Art und Weise zupft. Mal vibrierend, wie in "Make it rain", mal scheppernd wie in "Trampled Rose" oder dramatisch reduziert in "Hows it gonna end". Selbst ein reinrassiges Bluesrock-Solo findet sich in "Make it rain".
Eine weitere Erwähnung muss die Percussion-Arbeit auf "Real Gone" finden, die diesmal in Brain einem der weltweit Besten der Zunft übertragen ist und selbst im Rahmen von Toms langjährigem Schaffen in diesem Bereich absolut bemerkenswert ist. Verstärkung erhält Tom in der Rhytmus-Abteilung ausserdem durch seinen Sohn Casey, der immer wieder das Schlagzeug übernimmt und auf "Top of the hill" und "Metropolitan Glide" den Vater erstmalig mit Turntables begleitet.
Schließlich ist Tom selbst zu nennen. Was er auf "Real Gone" mit seiner Stimme macht, ist unglaublich. Zwischen Human-Beat-Box und Rap auf der einen, sowie sanft-gebrochenem Altmänner-Gesang und klagendem Blues-Geheul auf der anderen Seite ist alles dabei. Ein Ereignis.
Jedes der 16 Stücke ist ein Erlebnis, eine Entdeckungsreise ins Ungewisse, eine brachiale Erfahrung. Trauer, Wut, Verzweiflung, Zorn, Angst, Liebe - alles was die menschliche Emotionslandschaft an extremen Gefühlen zu bieten hat ist hier vertreten. Es fällt mir schwer, einzelnes heraus zu heben. Aber "Hoist that rag" sei hier genannt, "Sins of the father", das sehr minimalistische und doch so unglaublich Gänsehaut-erzeugende "How's it gonna end", das sanft-verklingende "Green Grass", das stampfende "Make it rain" und "Day after tomorrow", Toms erstes Anti-Kriegslied in einem Bush-Amerika im weltweiten Antiterrorkrieg.
Ich hatte mich im Stillen damit abgefunden, dass der Tom von "Bone Machine" Lebewohl gesagt hat. Aber hier ist er wieder. Reifer, mehr in sich ruhend - aber dafür mit einer Urgewalt als wären all die achtzehn Platten zuvor nur ein Warmlaufen für diesen Moment gewesen. Tom hat die Jahrtausend-Schwelle genommen als wäre sie nichts. Wie viele der alten Helden können das ernsthaft von sich behaupten?
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Dies ist der neunzehnte Teil meines Annäherungsversuches an den Waitsschen Kanon. Zum Vorgänger gelangen Sie hier: "Blood Money". Weiter geht es bei "Orphans - Brawlers, Bawlers & Bastards".
3 von 3 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD|Von Amazon bestätigter Kauf
Waits' besticht in diesem Album wiedermal durch seinen unverkennbar individuellen Stil und erschlägt einen fast mit seiner gewaltigen Stimme.
Von seinen Jazz-Wurzeln ist auf diesem Album nichts mehr zu hören... anstelle treten hier diverse Schlaginstrumente und Gitarren und jede Menge schräge Töne.
Für mich der absolute Top-Song: Hoist that Rag
Fazit: Für Waits Fans sein Muss, für Leute die Chartmusik gewohnt sind werden von seiner Stimme wie von ein Dampfhammer getroffen und werden schreiend aus dem Zimmer laufen.
Von seinen Jazz-Wurzeln ist auf diesem Album nichts mehr zu hören... anstelle treten hier diverse Schlaginstrumente und Gitarren und jede Menge schräge Töne.
Für mich der absolute Top-Song: Hoist that Rag
Fazit: Für Waits Fans sein Muss, für Leute die Chartmusik gewohnt sind werden von seiner Stimme wie von ein Dampfhammer getroffen und werden schreiend aus dem Zimmer laufen.
Die neuesten Kundenrezensionen
Gutes Album, keins seiner Meisterwerke!!!!
Liebe Tom Waits, besitze alle Alben und bin glücklich, ein Konzert der Real Gone Tour in Berlin gesehen zu haben. Lesen Sie weiter...
Vor 9 Monaten von FatZone veröffentlicht
brennende mültonnen und plastikeimer
Die vielleicht "härteste" Platte von Tom Waits.
Der Anfang: Ein ungestümer Tanz durch Straßen voller Müll. Lesen Sie weiter...
Der Anfang: Ein ungestümer Tanz durch Straßen voller Müll. Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 13. November 2009 von wortwal
Meine Stereoanlage ist echt in Ordnung ;-)
Da hilft kein Auseinanderschrauben, kein Kontaktspray oder sonstige Reinigungsversuche der eigenen Stereoanlage - die CD klingt echt so, als hätte jemand vorher kräftig... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 3. März 2008 von Staatsfeind No. 1
Unglaublich gut, basta!
Tom Waits ist eben Tom Waits. Als ich jünger war und mein Vater Tom Waits gehört hat, musste ich aus dem Zimmer gehen, weil mich der Klang so sehr abgestoßen hat. Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 29. Februar 2008 von Esther Greenwood
Der Schrei der verletzten Seele
Vor 10 Jahren, entdeckte ich die Musik von Tom Waits für mich. Bin eher begeistert von der Musik aus den 70 und 80. Lesen Sie weiter...
Am 30. März 2006 veröffentlicht
really back again
Endlich mal wieder eine Scheibe, die an die besten Zeiten (Rain dogs, Swordfishtrombone) rankommt. Man hatte schon das Gefühl Waits hätte vor lauter Berühmtsein das... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 5. März 2006 von JPH
alles versucht!
Ich gebe es zu, ich habe es schon öfter probiert mit Tom Waits. Obwohl ich einen sehr breiten Musikgeschmack habe und eigentlich sehr tolerant bin, hat er es auch mit diesem... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 10. Juli 2005 von Tysan
Zu experimentell
Wie eigentlich immer bei TOM WAITS Album - eine Hälfte genialer Songs und eine Hälfte viel zu Experimentelles. Lesen Sie weiter...
Am 19. März 2005 veröffentlicht
Entdeckt und für gut befunden...
zugegben, ich kenne nicht sehr viele Titel von Tom Waits. Und auf die neue CD von Tom Waits, "Real Gone" hat mich die Lektüre eines englischen Musikmagazins... Lesen Sie weiter...
Am 30. Januar 2005 veröffentlicht
mut...
... muss man bescheinigen.
von meisterschaft will ich reden.
waits steht für sich und hat eine menge leute beseelt. Lesen Sie weiter...
von meisterschaft will ich reden.
waits steht für sich und hat eine menge leute beseelt. Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 22. Januar 2005 von "pauli33"
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