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The Picture of Dorian Gray (Englisch) Taschenbuch – 10. April 2014

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A lush, cautionary tale of a life of vileness and deception or a loving portrait of the aesthetic impulse run rampant? Why not both? After Basil Hallward paints a beautiful, young man's portrait, his subject's frivolous wish that the picture change and he remain the same comes true. Dorian Gray's picture grows aged and corrupt while he continues to appear fresh and innocent. After he kills a young woman, "as surely as if I had cut her little throat with a knife", Dorian Gray is surprised to find no difference in his vision or surroundings. "The roses are not less lovely for all that. The birds sing just as happily in my garden."

As Hallward tries to make sense of his creation, his epigram-happy friend Lord Henry Wotton encourages Dorian in his sensual quest with any number of Wildean paradoxes, including the delightful "When we are happy we are always good, but when we are good we are not always happy." But despite its many languorous pleasures, The Picture of Dorian Gray is an imperfect work. Compared to the two (voyeuristic) older men, Dorian is a bore, and his search for ever new sensations far less fun than the novel's drawing-room discussions. Even more oddly, the moral message of the novel contradicts many of Wilde's supposed aims, not least "no artist has ethical sympathies. An ethical sympathy in an artist is an unpardonable mannerism of style." Nonetheless, the glamour boy gets his just deserts. And Wilde, defending Dorian Gray, had it both ways: "All excess, as well as all renunciation, brings its own punishment." -- Dieser Text bezieht sich auf eine andere Ausgabe: Taschenbuch.


Frankel's extensive annotations reveal that the homoerotic qualities of the novel are deeply encoded within it and cannot be excised by the removal of a few phrases...If the restored text is interesting primarily as a social document of what was and was not permissible in England in the 1890s, it poignantly reveals an author desperately at war with his society and with himself. -- Ruth Franklin New Republic online 20110323 In pages redolent of fin-de-siecle languor and sparkling with bons mots, Wilde's only novel raises several seriously troubling questions: If one could live a life of absolute freedom, would the result be happiness or a nightmare? How much of our complex selves do we deny or sacrifice to conventional morality? ...This Harvard edition of the untouched typescript is thus a necessary acquisition for any serious student of Wilde's work...After this enthralling novel has left you shaken and disturbed, look for deeper understanding in Nicholas Frankel's superb annotated edition. -- Michael Dirda Washington Post 20110331 This edition gives us a chance to read Wilde's text in a form as close as possible to the way he meant it to appear. -- Sarah Boslaugh PopMatters 20110331 The Picture of Dorian Gray categorically changed Victorian Britain and the landscape of literature. An ostentatious, self-confessed aesthete, known for his wit and intellect, Wilde not only had to endure his prose being labeled "poisonous" and "vulgar," but also suffer its use as evidence in the ensuing trial, resulting in his eventual imprisonment for crimes of "gross indecency." Frankel's introduction provides a deft preliminary analysis of the novel itself--exploring etymology and extensive editorial alterations (both accidental and deliberate)--and offers valuable insight into the socio-cultural juxtaposition of aristocratic Victorian society and the London underworld. The original typescript provides the unique opportunity to examine what was considered acceptable in both the U.S. and UK at the time...A fine contextualization of a major work of fiction profoundly interpreted, ultimately riveting. Publishers Weekly (starred review) 20110404 There is a good argument that the published version of the novel is not quite true to its author's intent or achievement, and Nicholas Frankel, who teaches English at Virginia Commonwealth University, has now set things right--and in handsome fashion. He has skillfully restored Wilde's original version, and in the manner of other great annotated editions, supplied readers with everything anyone would need to know about Oscar Wilde, The Picture of Dorian Gray, and their lives and times...The entire product--novel and critical/biographical material--makes fascinating reading. -- Philip Terzian Weekly Standard 20110402 Like Harvard University Press's other beautiful annotated editions of classics, this is both handsome and instructive. -- David Azzolina Library Journal 20110501 A richly annotated and illustrated volume edited by Nicholas Frankel. It is not often that a piece of serious scholarship is accorded such deluxe treatment, and in this case it is a cause for real celebration, for Frankel has provided a wealth of supplemental material and visual matter, as well as a "Textual Introduction" and a series of notes that explain references and cultural context, help the reader understand the editing processes, and point out the passages that were singled out for deletion...This annotated version [is] a treasure for scholars and for anyone with a serious interest in Wilde, the 1890s, and Aestheticism. -- Brooke Allen Barnes & Noble Review 20110426 Oscar Wilde's novel The Picture of Dorian Gray may have outraged Victorian society even more had his editor not deleted sections of his original text...These passages and others deemed risky 120 years ago now appear for the first time. -- Nicholas Clee The Times 20110507 Splendid...Profusely illustrated and annotated, the edition's most interesting feature will be a comparison of the original hand-emended typescript with the two main published versions, each of which toned down the novel in a vain effort to avoid the notoriety that descended on both the work and its author...Frankel's edition is a major contribution to the studies of Wilde and of late Victorian legal, sexual, and social contexts...Required reading for students and scholars of Wilde and his period. -- George Bornstein Times Literary Supplement 20110617 In this day of Kindles, e-books and tweets, this is truly a magnificent job of bookmaking. Oversized, lavishly illustrated and gorgeously presented, Oscar would have loved it. The text is examined minutely, with a variety of comparisons from various publications of the novel, as well as Wilde's original manuscript...The scholarship is both astounding and informative. The annotator and editor, Nicholas Frankel, easily and effortlessly places the modern reader in Wilde's time and place, London's late Victorian Age in London. There is still a tingle to Dorian's story of endless debauchery while he remains looking pure and innocent for decades and the painting ages and grows monstrous, reflecting his sins and crimes. Strangely, the book seems more modern than one would imagine. Rather than merely a potboiler from two centuries back, Wilde's genius imbues the story with a strange and haunting immediacy, and a cautionary tale for us all: Be careful what you wish for. One could hardly wish for a more beautifully accoutered book. -- Alan W. Petrucelli Pittsburgh Examiner 20110629 There is much to be appreciated in this handsome scholarly edition...Frankel [is] an accomplished guide and this edition an elegant resource that enables us to admire all the more deeply the portrait and the artist. -- Richard Gibson Books & Culture 20110701 The version that Wilde submitted to Lippincott's [published for the first time by Harvard University Press] is the better fiction. It has the swift and uncanny rhythm of a modern fairy tale--and Dorian is the greatest of Wilde's fairy tales. -- Alex Ross New Yorker 20110808 It's a revelatory exercise to examine the text of Wilde's original typescript...It yields a deeper understanding of its author and of the hypocrisy and intolerance of late-Victorian English society which led to his two-year imprisonment for "gross indecency."...With this landmark edition we have the opportunity, until now denied us, to read what the author originally wrote. It unquestionably belongs on every Wildean's shelves. -- Joel Greenberg The Australian 20110730 Oscar Wilde's The Picture of Dorian Gray has the distinction of being one of the few pieces of literature that grew longer by way of being censored...It's seven chapters longer than his original version, which now appears for the first time from Harvard University Press by way of a brilliant scholarly presentation of the typescript Wilde submitted to the Philadelphia office of Lippincott's magazine...The typescript (in the UCLA library, but published for the first time here) is, besides truer to Wilde's original intentions, a vastly better novel than the one Lippincott's Monthly Magazine published, say nothing of the much expanded version England's Ward, Lock and Company brought out the next year, the one most of us know. To call Wilde's earlier version leaner would miss the flavor and point of this aestheticism-drenched work, but it's a swifter, bolder, more uncompromising, less moralistic and in every respect more affecting work than its edited, rewritten, or otherwise censored versions. Who would have thought a scholarly edition would be the one to have? But everything about Nicholas Frankel's revelatory new edition of the typescript of The Picture of Dorian Gray is game-changing. Reading it is like viewing a painting by Michelangelo--one of the great artists Wilde named while explaining what he meant by the phrase "the love that dare not speak its name" (to cheers of applause from some in the gallery) in the 1895 court trial--returned to its original glory by deeply knowledgeable, painstaking art restorers. If it did nothing more, Frankel's exhaustively researched book would be a dream presentation of any edition of Dorian Gray, lavishly illustrated with relevant art of the period, including priceless photographs that bring the details of Wilde's book, amazingly now 120 years old, to vivid life. The typescript text is larded with footnotes I'm tempted to describe as being as absorbing as Wilde's writing, except that no one's writing is more captivating than Wilde's, as Frankel would be the first to agree...Entry by entry, Frankel's painstaking explication of the culture Wilde's writing was both a product of, and immeasurably advanced, makes this dense, brilliant book comprehensible...Once through this seminal text with all its notes, illustrations, and explanations, the drive is to go back and re-read the typescript (easily recognized by its larger typeface) all over again, just because it's such a terrific book. -- Tim Pfaff Bay Area Reporter 20110825 -- Dieser Text bezieht sich auf eine andere Ausgabe: Gebundene Ausgabe.

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30 von 31 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich Von Nocturne am 13. April 2008
Format: Taschenbuch
The Picture of Dorian Gray zählt ganz zu Recht zu den größten Werken der Weltliteratur. Wohl ein jeder kennt die Geschichte des jungen, schönen Dorian der seine Seele verpfändet um für immer jung bleiben zu können und an dessen Stelle sein Portrait altert. Zunächst erschrocken und verwirrt über die Veränderungen des Bildes, bemerkt Dorian bald, dass selbst unmoralische Taten seinem Gesicht nicht das Aussehen der Jugend und vor allem der Unschuld nehmen können und der Verfall seiner Seele nur auf dem Gemälde deutlich wird, welches er jedoch vor den Augen der Welt zu verstecken weiß. Dieses Wissen erfüllt ihn mit Genugtuung und er genießt es regelrecht die Veränderungen seines Inneren zu beobachten. Dabei gerät er immer mehr in eine Spirale aus unmoralischen und destruktivem Verhalten. Die Faszination die er für seine schrecklichen Taten empfindet, werden dem Leserhierbei ebenso deutlich vor Augen geführt, wie die plötzlich aufflammende Angst vor sich selbst, die ihn zwar selten aber regelmäßig plagt.

Oscar Wilde zeichnet das Bild einer oberflächlichen und an Äußerlichkeiten orientierten Gesellschaft, das nach wie vor aktuell ist. Es ist das Erscheinungsbild, das die größte Rolle spielt, Jugend und Schönheit die am meisten erstrebenswerten Eigenschaften. Alles was nicht diesen Idealen entspricht wird herabgewertet. Auch der heutige Leser wird Parallelen zur seiner Welt erkennen, durch die Wichtigkeit die dem Äußeren beigemessen wird (durch Fernsehen, Zeitschriften etc.).
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22 von 25 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich Von Michael Dienstbier TOP 500 REZENSENT am 9. August 2006
Format: Taschenbuch
Shakespeare ist zweifellos das Genie der englischsprachigen Literatur überhaupt. Nach ihm wird oft Dickens genannt. Doch dann kommt auch schon Oscar Wilde, der mit seinem 1890 erschienenen Roman "The picture of Dorian Grey" ein zeitloses Meisterwerk geschaffen hat.

Im Zentrum der Erzählung steht der adonisgleiche Schönling Dorian Grey, der beim Anblick seines Portraits, welches von seinem Freund Basil Hallward angefertigt wurde, verzweifelt ausruft: "If it were I who was to be always young, and the picture that was to grow old [...] I would give my soul for that!" (34)

Sein Wunsch geht in Erfüllung. Während Dorian mit immerwährender Jugend gesegnet wird, zeigt sein Portrait ihm die immer hässlicher werdende Fratze seiner korrupten Seele. Anlass für Dorians moralischen Untergang, und mit Abstand der faszinierendste Charakter des Romans, ist der abgrundtief zynische Lord Henry, der Dorian als "interesting study" (68) betrachtet und ihn dazu überredet, dass Geschenk seiner Schönheit in vollen Zügen zu genießen.

Nahezu jeder Satz von Lord Henry will eigentlich auswendig gelernt werden. So sagt er über Frauen: "We have emancipated them, but they are slaves looking for their masters, all the same. They love being dominated" (120).

Und im folgenden Gespräch offenbart sich seine ganze Gleichgültigkeit nahezu allem gegenüber:

"What of Art?" she asked.

"It's a malady."


"An illusion."


"The fashionable substitute for Belief."

"You are a sceptic."

"Never! Scepticism is the beginning of Faith."

"What are you?"

"To define is to limit." (224f.
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5 von 6 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich Von kpoac TOP 1000 REZENSENT am 1. Juni 2008
Format: Taschenbuch
"Auf dieser Welt spielen sich nur zwei Tragödien ab:
in der einen kriegt man nicht, was man will, in der anderen doch.
Erstere ist schmerzlicher, letztere die wahre Tragödie."
(Oscar Wilde)

Dorian Gray ist eines der bekanntesten und meistgelesenen Romane der englischen Literatur und zudem ein Steinbruch der Aphorismen. 1891 hat Wilde (1854-1900) seine letzte Fassung als Buch veröffentlicht. Als Grund für dieses Buch werden unterschiedliche Thesen herangezogen, sei es nun Laune, Wette oder einfach nur eine Antwort auf Huysmans "A rebours", die Gründe scheinen ziemlich belanglos ob des prophetischen biographischen Inhalts, der mehr als besticht.

Was macht aber dieses Buch für das Heute so interessant? Einmal ist es sehr aktuell, weil das Prinzip der ewigen Jugend im Zeitalter von Anti-Aging weiterhin verführerisch ist. Dann gelingt es Wilde, die Charaktere dieser Erzählung als Spiegel der widersprüchlichen und sich doch ergänzenden Momente der eigenen Person darzustellen. Dieses Paradoxon ist selbst- wie fremdbezüglich, gelingt es ihm doch, gemäß der Zeit, die Kunst als natürlich darzustellen, so, als übernähme die Kunst die Natur, im Bildnis ihn selbst, wie der Inhalt der Geschichte belegt.

Was ist gemeint? Dorian verliebt sich narzisstisch in sein Bild, gemalt von Basil, der ihn sehr verehrt. Um ewig so schön zu bleiben, bittet er als Gebet, sein Bild möge an Stelle seiner altern. Dieses passiert tatsächlich und gibt der Geschichte den äußeren Rahmen. In diesem Rahmen lebt er gemäß der die Natur überwindenden Dekadenz, seine Arbeit ist rein aristokratisch und besticht durch gepflegtes Nichtstun.
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