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Aus der Amazon.de-Redaktion
Conor Oberst hat immer wieder betont, wie gleichberechtigt er seine Bandmitglieder bei den Bright Eyes sieht. Trotz seiner scheinbar übermächtigen, trotz seiner alle überragenden Fähigkeiten als Songwriter. Fast auf den Tag genau veröffentlicht der Sänger aus Omaha neun Monate nach seinem ersten, selbstbetitelten Solo-Album mit dem wieder einmal überzeugenden Outer South ein zweites unter eigenem Namen. Fast jedenfalls, denn diesmal wird die Mystic Valley Band mit erwähnt. Benannt wurde sie nach dem mexikanischen Valle Místico, wo sich das Sextett auf der Flucht vor dem grimmigen Nebraska-Winter im Jahre 2008 aufhielt. Die Aufnahme-Sessions und Live-Konzerte ließ die Band zu einer solchen zusammen wachsen. Ein Prozess, der sich deutlich hörbar auf Outer South bemerkbar macht. Im Gegensatz zu Conor Oberst tritt der scheinbar übermächtige Frontmann nun häufiger ins zweite Glied zurück. Er überlässt den Gitarristen Taylor Hollingsworth und Nik Freitas, dem Keyboarder Nathaniel Walcott, Bassist Macey Taylor und Drummer Jason Boesel einige Male das Songwriting oder beteiligt sie daran. Selbst die feste Position am Mikrophon tritt Oberst ab, was aber nicht zu einem Bruch führt, was Outer South aber auch zu keinem Meisterwerk macht. Es ist eine erwachsen und sehr amerikanisch klingenden Platte mit viel Country-Music, Folk-Einflüssen, Liebeserklärungen an Neil Young & Crazy Horse und Westcoast-Elementen. Outer South ist das Ergebnis einer Symbiose, das Produkt einer Band of Brothers. Hoffentlich treten sie nicht in Konkurrenz zu den Bright Eyes. - Sven Niechziol
motor.de
Dass ihr Name dieses Mal auch auf dem Cover von „Outer South“ steht, spricht für die verstärkte Mitarbeit der Mystic Valley Band. Sogar das Mikrofon verleiht Oberst an seine Country-Kollegen.
Das getragene und zugleich taktvolle „Big Black Nothing“, bei dem man sich zunächst wundert, warum die Stimme so neuartig klingt, ist einer der gelungenen Tracks dieses neuen Konzepts. Die Erklärung ist, dass Mystic Valleys Nik Freitas die Lead Vocals abbekommen hat. Im Background singt und klatscht der Rest der Band, die Melodie ist eingängig.
Anders verhält es sich beim sehr rhythmischen „Air Mattress“, dem Taylor Hollingsworth, Mystic Valley-Sänger Nummer zwei, seine hohe Stimme leiht. Dass jene keine sonderliche Prägnanz besitzt, bestätigt dann auch der dritte Bandkollege Marcey Taylor, dessen Stimme sich in „Worldwide“ fast genauso anhört. Dass sieben der 16 Tracks von Gastsängern stammen, hatte man nicht erwartet. Die sich festigende Freundschaft mit der Country-Musik ist eine Sache, aber muss Bright Eyes-Frontmann Oberst nun solo auch noch die Vocals an die Gastband abtreten?
Conor und seine Freunde wandeln auf „Outher South“ weiter auf den Pfaden des Folks, Songwritertums und - wie auf dem selbstbetitelten Debüt der neuen Oberst-Ära - des Countrys. Doch die Symbiose aus melancholischer Songwriter-Stimme und rhythmischem Geklimper geht nur bedingt auf.
Zu den besseren Stücken zählen die mit schlichter Instrumentalisierung, wie „I Got The Reason #2“ mit seinem Elektropiano oder das getragene "To All the Lights In The Windows". Fern davon musiziert die Begleitkapelle ein wenig zu ausgiebig. Der Querschnitt klingt einheitlich folkig und lahm, sowohl in rhythmisch-melodischen, als auch in den getragenen Stücken. Die E-Gitarren und Obersts weniger liebliche Stimme in „Roosevelt Room“ verhelfen der Platte zu ein wenig rockiger Abwechslung.
Dass auch sein lyrisches Talent an Qualität eingebüßt hat, beweisen ständige Wiederholungen in „Slowly (Oh So Slowly)“ oder dem Gitarren lastigen „Ten Women“. Gerade weil man um seine Gabe weiß, wäre ein Album, das in seiner Gesamtheit überzeugt, wünschenswert. Stattdessen muss man sich mit einzelnen Perlen begnügen. Was „Milk Thistle“ auf „Conor Oberst“ schaffte, heißt dieses Mal „White Shoes“. Der Track fällt deshalb aus dem Einheitsbrei, da Oberst auf weitere Instrumentalisierung verzichtet und schlicht mit Akustikgitarre agiert. Er erinnert an seine Tage als charismatischer Weintrinker, der juvenil sein Leid klagt.
Weniger Country, keine inspirierenden Reisen nach Florida und Mexiko sowie reduzierte Euphorie - Gedanken an die Zeiten der Bright Eyes sind beim Auflegen von „Outer South“ fast unvermeidlich. Doch auch, wenn man sich damit abfindet, dass Herr Oberst jetzt erwachsen ist, bleibt der Wunsch, dass nicht fremde Stimmen statt der seinen durch die Boxen tönen.
Jasmin Hollatz
Das getragene und zugleich taktvolle „Big Black Nothing“, bei dem man sich zunächst wundert, warum die Stimme so neuartig klingt, ist einer der gelungenen Tracks dieses neuen Konzepts. Die Erklärung ist, dass Mystic Valleys Nik Freitas die Lead Vocals abbekommen hat. Im Background singt und klatscht der Rest der Band, die Melodie ist eingängig.
Anders verhält es sich beim sehr rhythmischen „Air Mattress“, dem Taylor Hollingsworth, Mystic Valley-Sänger Nummer zwei, seine hohe Stimme leiht. Dass jene keine sonderliche Prägnanz besitzt, bestätigt dann auch der dritte Bandkollege Marcey Taylor, dessen Stimme sich in „Worldwide“ fast genauso anhört. Dass sieben der 16 Tracks von Gastsängern stammen, hatte man nicht erwartet. Die sich festigende Freundschaft mit der Country-Musik ist eine Sache, aber muss Bright Eyes-Frontmann Oberst nun solo auch noch die Vocals an die Gastband abtreten?
Conor und seine Freunde wandeln auf „Outher South“ weiter auf den Pfaden des Folks, Songwritertums und - wie auf dem selbstbetitelten Debüt der neuen Oberst-Ära - des Countrys. Doch die Symbiose aus melancholischer Songwriter-Stimme und rhythmischem Geklimper geht nur bedingt auf.
Zu den besseren Stücken zählen die mit schlichter Instrumentalisierung, wie „I Got The Reason #2“ mit seinem Elektropiano oder das getragene "To All the Lights In The Windows". Fern davon musiziert die Begleitkapelle ein wenig zu ausgiebig. Der Querschnitt klingt einheitlich folkig und lahm, sowohl in rhythmisch-melodischen, als auch in den getragenen Stücken. Die E-Gitarren und Obersts weniger liebliche Stimme in „Roosevelt Room“ verhelfen der Platte zu ein wenig rockiger Abwechslung.
Dass auch sein lyrisches Talent an Qualität eingebüßt hat, beweisen ständige Wiederholungen in „Slowly (Oh So Slowly)“ oder dem Gitarren lastigen „Ten Women“. Gerade weil man um seine Gabe weiß, wäre ein Album, das in seiner Gesamtheit überzeugt, wünschenswert. Stattdessen muss man sich mit einzelnen Perlen begnügen. Was „Milk Thistle“ auf „Conor Oberst“ schaffte, heißt dieses Mal „White Shoes“. Der Track fällt deshalb aus dem Einheitsbrei, da Oberst auf weitere Instrumentalisierung verzichtet und schlicht mit Akustikgitarre agiert. Er erinnert an seine Tage als charismatischer Weintrinker, der juvenil sein Leid klagt.
Weniger Country, keine inspirierenden Reisen nach Florida und Mexiko sowie reduzierte Euphorie - Gedanken an die Zeiten der Bright Eyes sind beim Auflegen von „Outer South“ fast unvermeidlich. Doch auch, wenn man sich damit abfindet, dass Herr Oberst jetzt erwachsen ist, bleibt der Wunsch, dass nicht fremde Stimmen statt der seinen durch die Boxen tönen.
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1 von 1 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:
5.0 von 5 Sternen
Ein verdammtes Meisterwerk...,
Von
Rezension bezieht sich auf: Outer South (Audio CD)
...ist diese Scheibe, auch wenn Sie vielen eingefleischten ,Obristen' vielleicht schon zu kommerziell, und nicht introspektiv genug ist. Die Bandbreite die hier die Mystic Valley Band mit Oberst's songs abdeckt ist schon enorm. Parallelen zu Neil Young (selten) oder zu Bob Dylan (öfters) in den späten 60ern rauszuhören ist nicht nur nicht schwer, sondern liegt bei Oberst ja auf der Hand, dass man sich hier aber auch an Punkrock (,Roosevelt Room'), an the Clash (,Air Mattress', Cabbage Town') und vor allem an Elvis Costello & The Attractions erinnert fühlt, geht sicher auf das Konto der Band, die sich so einen klassisch zeitlosen Sound zurechtgezimmert hat, der zwar nicht innovativ, dafür aber immer passend klingt. Überhaupt diese Band: die klingen hier so als ob Sie schon seit einem halben Jahrhundert zusammenspielen würden, so selbstverständlich wie hier mit Dynamik, fills und Arrangements umgegangen wird. Aber auch für die Oberst Puristen, die so den verletzlichen einsamen jungen songwriter mit der Gitarre mögen gibt's hier mit ,White Shoes' eine Perle, die zeigt wie emotional und erfgreifend eine Stimme und eine Gitarre alleine doch klingen können.Irgendwie ist dieses Album die Fortsetzung von Ryan Adams Meisterwerk ,Gold', an das er später nie so ganz anschliessen konnte, und vom Konzept (ein sing-a-song-writer und eine Band) drängen sich natürlich Neil Young & Crazy Horse auf, nur klingt das hier nicht so monochrom wie die meisten der Young/Horse Platten. Nicht falsch verstehen, die waren natürlich großartig, aber das hier ist arrangementmäßig viel ausgetüftelter, dafür aber nicht so roh. Ja und was das songwriting angeht, durch das diese Platte vor allem besticht: es ist wahrscheinlich sehr schwer im Moment jemanden zu finden, der Oberst - vor allem mit dieser Band als Co-Authoren - das Wasser reichen kann - auch nicht der übermächtige Dylan. Beispiel gefällig? Man höre sich nur mal 'Worldwide' an... Helfen Sie anderen Kunden bei der Suche nach den hilfreichsten Rezensionen
6 von 8 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:
4.0 von 5 Sternen
Oberst goes Dylan,
Von
Rezension bezieht sich auf: Outer South (Audio CD)
Die Fachpresse ist sich einig. Coner Oberst ist das größte Singersongwritertalent seit Dylan. Auch wenn die Vergleiche zu Bob Dylan über die letzten Jahre nur hinsichtlich des ausordentlichen Talents und der textlastigen Botschaften in diversen Zeitschriften gestellt worden sind, ist nun diese Annäherung auch musikalisch endgültig vollzogen. Der Loficharakter des Frühwerks, das "Robert Smith-Zittern" der Stimme und gewisse Charme von Rotzigkeit sucht man auf "Outer South" vergeblich. Die Intensität und Zerbrechlichkeit der Songs, wie beispielsweise auf "Lifted" oder "Letting Off The Happiness" sind nunmehr längst Geschichte. Coner Oberst ist im Pop-Olymp angekommen. Der verunsichterte und komplexbelandene Junge aus Omaha hat sich Album für Album die Augenhöhe zu seinen Vorbildern erspielt. Das geht auch an der Soundästhetik nicht spurlos vorbei, er hat den Sound der Großen und Etablierten. Mit "Outer South" erhält gewissermaßen ein recht glattes, aber mit großartigen Songs bestücktes Dylan Tribute Album. Konventionell, berechenbar und voller musikalischen Zitaten. Großartig, aber trotzdem irgendwie besorgniserregend.
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4.0 von 5 Sternen
Außergewöhnlich gut gelungen,
Rezension bezieht sich auf: Outer South (Audio CD)
Mein erster Gedanke: Nicht gerade den Conor, den man vom ersten Album kennt.Der zweite Gedanke: Aber irgendwie trotzdem gut, obwohl er auch die anderen der Gruppe ans Mikro lässt und man daher nicht ausschließlich seiner guten Stimme lauschen kann. Allerdings sind seine Mitspieler ja auch nicht schlecht. Der letzte Gedanke: Super tolles Album, sehr gut gelungen und mit einer Bandbreite an Songs, wie ich es nicht erwartet hätte. Witzigerweise gefallen mir auf diesem Album gerade die etwas "wilderen, flippigeren Songs" besser als die ruhigen, von denen es ja auch das eine oder andere gibt. Denn gerade die ruhigen gefielen mir auf seinem ersten Soloalbum ausgesprochen gut und zuerst war ich ein bisschen enttäuscht, dass dieses Album nicht so ganz dem Vorgänger entsprach. Innerhalb weniger Minuten hat sich meine Meinung allerdings geändert, vor allem bei Songs wie Slowly, Bloodline, Spoiled, Worldwide und Air Mattress. Von sechzehn Songs haben bei mir zehn mehr als drei Sterne bekommen, deswegen bekommt das Album vier Sterne von mir. Helfen Sie anderen Kunden bei der Suche nach den hilfreichsten Rezensionen
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