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Otello Doppel-CD

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Otello
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Audio-CD, Doppel-CD, 26. September 2014
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Produktinformation

  • Dirigent: Fritz Busch
  • Komponist: Giuseppe Verdi
  • Audio CD (26. September 2014)
  • Anzahl Disks/Tonträger: 2
  • Format: Doppel-CD
  • Label: Documents (Membran)
  • ASIN: B000683T0Y
  • Weitere verfügbare Ausgaben: Audio CD  |  Vinyl  |  MP3-Download
  • Durchschnittliche Kundenbewertung: 4.2 von 5 Sternen 4 Kundenrezensionen
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Titelverzeichnis

Disk: 1

  1. Una vela! Una vela! (1. Akt)
  2. Esultate! L'orgoglio musulmano
  3. Fuoco di gioia, l'ilare vampa
  4. Rodrigo, beviam!
  5. Inaffia l'ugola!
  6. Capitano, v'attende la fazione ai baluardi
  7. Olà! che avvien?
  8. Già nella notte densa
  9. Quando narravi l'esultate tua vita
  10. Venga la morte!
  11. Non ti crucciar (2. Akt)
  12. Credo in un Dio crudel che m'ha creato
  13. Eccola... Cassio... a te... Questo è il momento
  14. Ciò m'accora
  15. Dove guardi splendono
  16. D'un uom che geme sotti il tuo disdegno
  17. Desdemona rea!
  18. Ora e per sempre addio sante memorie
  19. Era la notte al vero
  20. Sì, per ciel marmoreo giuro!

Disk: 2

  1. Introduktion (3. Akt)
  2. La vedetta del porto ha segnalato
  3. Dio ti giocondi, o sposo dell'alma mia sovrano
  4. Dio! Mi potevi scagliar tutti i mali
  5. Vinei, l'auzla è deserta
  6. Questa 'e una ragna
  7. Come la uccidero?
  8. Viva! Evviva! Viva il Leon di San Marco
  9. A terra!... e piangi!
  10. Era più calmo? (4. Akt)
  11. Mia madre aveva un apovera ancella
  12. Ave Maria, piena di grazia eletta
  13. Chi è là? Otello?
  14. Calma come la tomba
  15. Niun mi tema


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Format: Audio CD
Kurz nachdem RCA ihre Gesamtaufnahme von Verdis "Othello" mit Jon Vickers, Leonie Rysanek und Tito Gobbi in den Hauptrollen auf den Markt gebracht hatte, legte die britische DECCA, damals noch mit RCA durch einen Kooperationsvertrag verbunden, mit der hier wieder vorgelegten sensationellen Ausgabe noch einen obendrauf.
Mit Mario del Monaco als Othello und Herbert von Karajan am Pult der Wiener Philharmoniker hatte sie natürlich im Vergleich zur Konkurrenz zwei schier unschlagbare Trümpfe in der Hand. Zudem verfügte sie im Mai 1961, als die Aufnahme in den Wiener Sofiensälen produziert wurde, über ein Aufnahmeteam der Extraklasse, mit John Culshaw an der Spitze.
Doch auch nach erneutem Wiederhören muß ich, trotz aller unbestreitbaren Vorzüge der Karajan-Aufnahme, der RCA-Produktion unter Tullio Serafin den Vorzug geben.
Das hat mehrere Gründe: Zum einen wartet die DECCA-Aufnahme mit einer Reihe von außermusikalischen Geräuscheffekten auf, die zwar bei einer Bühnenaufführung großen Eindruck machen mögen, auf Tonträger jedoch mehr stören als zur Erhellung des Geschehens beitragen. Und zum zweiten muß ich gestehen, daß ich mit der Besetzung der Hauptrollen, von der wunderbaren Renata Tebaldi einmal abgesehen, nicht ganz glücklich geworden bin.
Als Jago kommt wiederum, wie schon in der vorangegangenen Aufnahme von 1954, Aldo Protti zum Einsatz, der zwar über einen volltönenden, wenn auch etwas rauhen Bariton verfügt, der aber vor allem darstellerisch seiner Rolle in keiner Weise gerecht zu werden versteht. Alles bleibt recht grob an der Oberfläche.
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Format: Audio CD
Eine zu Recht berühmte Aufnahme, die jedoch der beinahe gleichzeitig entstandenen Serafin-Aufnahme mit Jon Vickers, Leonie Rysanek und Tito Gobbi nicht ganz das Wasser reichen kann.

Die Wiener Philharmoniker spielen die schwierige Musik unfassbar gut und vor allem präziser als Serafins Römisches Opernorchester. Karajan gibt der Partitur einen wesentlich schärferen, dramatischeren Zuschnitt als sein italienischer Kollege. Auch ist die Aufnahmetechnik der Decca der Konkurrenfirma (RCA) überlegen. Die Musik wirkt stereophoner, klarer, die Höhen und Tiefen besser ausbalanciert und das Remastering hat das Grundrauschen auf ein Minimum reduziert.
Trotzdem scheint mir nach mehrmaligem Hintereinanderhören und Vergleichen der beiden Produktionen Serafin den insgesamt doch überzeugenderen Ansatz zu wählen, indem er seine Spannung nicht durch Dynamisierung aufbaut wie Karajan, sondern durch langsames Aufbauen großer Bögen und konzentrierter Spannungsentladung. Insgesamt scheint mir Serafin die Partitur auch differenzierter zu durchleuchten (etwa im Duett Otello-Iago "Sì, per ciel").

Zu den Sängern: Karajan hat den großen Otello der Fünfziger und Sechziger Jahre für seine Produktion zur Verfügung: Mario del Monaco. Dessen stimmliche Wucht ist zwar nicht mehr ganz so überrumpelnd und animalisch wie in der Erede-Produktion einige Jahre zuvor, dafür weiß der Sänger hier erstaunlich zu differenzieren. Das Liebesduett mit Desdemona am Ende des 1. Aktes klingt wirklich zart, was insofern überrascht, als man lyrische Töne von del Monaco sonst nicht gewohnt ist. Neben der Tosca unter Molinari-Pradelli ist dies meines Erachtens del Monacos beste Aufnahme.
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Format: Audio CD
Von dem letzten Werk Falstaff abgesehen, ist Othello das größte Meisterwerk von Giuseppe Verdi, vereinigt sich darin doch ein reichhaltiger Erfahrungsschatz ebenso wie eine neuartige Konzeption, für die das Opernschaffen von Richard Wagner sicher nicht ohne gewissen Einfluss war, auch wenn außer Frage steht, dass Giuseppe Verdi sich nur von eigenem Gedankengut und eigener Inspiration leiten ließ. Das Liebesduett im ersten Akt ist das schönste der italienischen Opernliteratur überhaupt.

Renata Tebaldi und Mario del Monaco setzen mit ihren klangvollen Stimmen vorbildliche Maßstäbe, indem sie alle Fassetten des Dramas mit vollendetem Ausdruck erfassen. Ihre packende Rollengestaltung überzeugt in allen Details. Die Aufnahme ist in ihrer Glanzzeit entstanden, in der sie als Operntraumpaar gegolten hatten. In einem Interview hatte Renata Tebaldi die Otello-Abende mit Mario del Monaco als die Höhepunkte ihrer Laufbahn bezeichnet. Mit der leichten Kühle ihrer Engelsstimme und der beseelten Wärme des Ausdrucks auch im Temperament durchdringt sie die Rollendeutung der Desdemona wie keine andere.

In einem Artikel in ZEIT-ONLINE vom 5.1.2005 stellte der Autor und Sängerkritiker Jürgen Kesting seinen Artikel über Renata Tebaldi unter den Titel: „Die zweite Nummer eins“ wobei der Untertitel bezeichnenderweise lautete: „Stets sang die Sopranistin Renata Tebaldi gegen Maria Callas an – die andere schönste Stimme ihres Jahrhunderts“. Es muss dazu aber hier angemerkt werden, dass das Repertoire der beiden Rivalinnen nicht vollauf kongruent gewesen ist und beide unterschiedliche Stilrichtungen verfolgten. So wurde meines Wissens die Partie der Desdemona niemals von Maria Callas verkörpert.
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