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Produktinformation
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Titelverzeichnis
Produktbeschreibungen
Kurzbeschreibung
Die siebte Folge innerhalb der Buxtehude-Gesamtaufnahme unter Ton Koopman enthält zum großen Teil geistliche Kompositionen, aber auch Werke zu weltlichen Anlässen, z.B. die Hochzeitsmusik Auf, stimmet die Saiten, Gott Phoebus tritt ein . Auch sind sehr reizvolle sakrale Konzerte enthalten, die sich um 1600 in Italien zum wichtigsten vokal-instrumentalem Genre für liturgische Prosa entwickelten. Koopmans Musiker verleihen der an sich ernsten Musik heitere Gelassenheit (Walter Liedke, WDR 3 zu CC 72244 Buxtehude, Vokalwerke Vol. 2)
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OPERA OMNIA VII-VOCAL WORKS 3
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6 von 7 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Ton Koopman hat ein wunderbares Vorhaben in Gang gesetzt: alle Werke von Buxtehude zu präsentieren. Da ich die ca. 125 Vokalwerke dieses Komponisten für hochzuschätzende Perlen halte und sie schon seit Jahren fleißig sammle, begrüße ich Koopmans Absicht einer Gesamtaufnahme mit Inbrunst, denn die verschiedenen bisher erschienenen Produktionen nehmen immer wieder besonders die "beliebteren" Werke auf; das führt zu vielen Dubletten, während manches Stück bis heute uneingespielt blieb.
Warum bin ich also nicht glücklich mit dieser CD? Ganz einfach: Es erweist sich, dass fast immer, wenn ich vergleichend andere Interpretationen gegen Koopmans Lesart höre, die anderen deutlich besser sind. Nur einige Beispiele:
Warum lässt Koopman seine Sänger/innen so abgehackt und affektiert durch das "Nichts!nichts!nichts!" der Kantate Nr. 77 rasen, wo andere Ensembles ein wirkliches Nichtvorhandensein illustrierendes "Nichts... nichts... nichts" hinbekommen?
Weshalb wechselt Koopman in der Kantate Nr. 41 andauernd das Tempo, die erste Strophe kaugummiartig tranig, das Schluss-Amen verhuscht, dazwischen mal so, mal so? In der Partitur steht davon in diesem Maße nichts.
Aus welchem Grunde geht in unseren 2000er-Jahren bei einem renommierten Alte-Musik-Spezialisten eine Aufnahme durch, in der der Chorsopran wiederholt weder sauber einsetzt noch gemeinsam abspricht (ebenfalls Anfang von Nr. 41)? Das ist inakzeptabel.
Überhaupt die Nr. 41, eine der eigentlich schönsten Kantaten der Barockliteratur. Woher nimmt der Dirigent das Recht, Pauken hinzu zu erfinden, und die Trompeten, die Buxtehude als einmaligen Effekt in der 3. Strophe einsetzt, am Ende wieder hinzuzusetzen, so dass der strahlende Schluss in albernen Bombast überkippt? In einer Live-Aufführung kann man solcherlei gerne ausprobieren, aber eine CD ist ja auch "für die Ewigkeit".
Ansonsten leisten die Sänger/innen und das Orchester gute Arbeit, besonders die Streicher wissen hervorragend zu intonieren. Manche Merkwürdigkeit wie die gestopften Blechblasinstrumente in Nr. 116 erläutert das Beiheft nicht, so dass ich ohne weitere Quellen nicht sagen kann, ob Buxtehude das wirklich so wollte oder ob es sich nur um eine weitere Eigenmächtigkeit Koopmans handelt.
Zusammenfassung: Als Buxtehude-Junkie werde ich die Serie weiter kaufen, aber langsam bin ich es herzlich leid, Werke, die ich schon anderweitig kenne, in Koopmans Interpretation zu hören.
Warum bin ich also nicht glücklich mit dieser CD? Ganz einfach: Es erweist sich, dass fast immer, wenn ich vergleichend andere Interpretationen gegen Koopmans Lesart höre, die anderen deutlich besser sind. Nur einige Beispiele:
Warum lässt Koopman seine Sänger/innen so abgehackt und affektiert durch das "Nichts!nichts!nichts!" der Kantate Nr. 77 rasen, wo andere Ensembles ein wirkliches Nichtvorhandensein illustrierendes "Nichts... nichts... nichts" hinbekommen?
Weshalb wechselt Koopman in der Kantate Nr. 41 andauernd das Tempo, die erste Strophe kaugummiartig tranig, das Schluss-Amen verhuscht, dazwischen mal so, mal so? In der Partitur steht davon in diesem Maße nichts.
Aus welchem Grunde geht in unseren 2000er-Jahren bei einem renommierten Alte-Musik-Spezialisten eine Aufnahme durch, in der der Chorsopran wiederholt weder sauber einsetzt noch gemeinsam abspricht (ebenfalls Anfang von Nr. 41)? Das ist inakzeptabel.
Überhaupt die Nr. 41, eine der eigentlich schönsten Kantaten der Barockliteratur. Woher nimmt der Dirigent das Recht, Pauken hinzu zu erfinden, und die Trompeten, die Buxtehude als einmaligen Effekt in der 3. Strophe einsetzt, am Ende wieder hinzuzusetzen, so dass der strahlende Schluss in albernen Bombast überkippt? In einer Live-Aufführung kann man solcherlei gerne ausprobieren, aber eine CD ist ja auch "für die Ewigkeit".
Ansonsten leisten die Sänger/innen und das Orchester gute Arbeit, besonders die Streicher wissen hervorragend zu intonieren. Manche Merkwürdigkeit wie die gestopften Blechblasinstrumente in Nr. 116 erläutert das Beiheft nicht, so dass ich ohne weitere Quellen nicht sagen kann, ob Buxtehude das wirklich so wollte oder ob es sich nur um eine weitere Eigenmächtigkeit Koopmans handelt.
Zusammenfassung: Als Buxtehude-Junkie werde ich die Serie weiter kaufen, aber langsam bin ich es herzlich leid, Werke, die ich schon anderweitig kenne, in Koopmans Interpretation zu hören.
Format:Audio CD
Ich kann mich der Kritik von qplay nur bedingt anschließen. Sicher, die Aufnahme hat kleine Schwächen. Es gibt inspirierendere, berauschendere Aufnahmen von Buxtehude (bin ebenfalls großer Buxtehude-Fan und kenne einige Aufnahmen), was die Interpretation betrifft. Auch aufnahmetechnisch sind andere Aufnahmen mitunter besser betreut. Und auch die Kritik von Intonation / Besetzung ist teils berechtigt.
Nur zwei Sterne hat diese Doppel-CD dennoch nicht verdient. Die Aufnahme ist für mich empfehlenswert, wenn auch nicht uneingeschränkt. Gerade die Auswahl der eingespielten Stücke ist reizvoller als auf anderen Volumes der Reihe und für den Buxtehude - Einsteiger ein guter Anfang, um das Werk Buxtehudes und dessen Wert kennen zu lernen.
Nur zwei Sterne hat diese Doppel-CD dennoch nicht verdient. Die Aufnahme ist für mich empfehlenswert, wenn auch nicht uneingeschränkt. Gerade die Auswahl der eingespielten Stücke ist reizvoller als auf anderen Volumes der Reihe und für den Buxtehude - Einsteiger ein guter Anfang, um das Werk Buxtehudes und dessen Wert kennen zu lernen.
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