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Der gefällige Titelsong ist ein köstlicher langsamer Bossa Nova, bei dem Diana Kralls Stimme teilweise flüstert als ob sie in ihr Ohr singen würde. Etwas flotter und zum Fingerschnippen geeignet ist "Is You Is Or Is You Ain't My Baby", bei dem die Künstlerin mit Schwung und voller Leben singt und dann ihr Solo auf Sparflamme fortsetzt. Der berühmte Tenorsaxofonist Stanley Turrentine bringt zusätzlich eine für ihn typische kesse Improvisation ein. "I Love Being Here With You" kommt als übermütiger Shuffle, bei dem Diana Kralls Stimme einige Noten punktgenau trifft und andere wie Toffee-Bonbons zergehen lässt. "Broadway" ist ein weiteres Stück voller Erregung, zu dem ein gesangsähnliches, hervorstechendes Solo von Christian McBride am Bass und Lewis Nashs flinke Leistung am Schlagzeug gehören. --Zan Stewart
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Like so many of Diana's albums, this one relies heavily on songs from the first half of the twentieth century, beginning with Louis Jordan's classic Is you or is you ain't my baby. Other classic songs featured here include Squeeze me (Duke Ellington) and two songs associated with Peggy Lee (I love being here with you, The folks who live on the hill). The only original is the closing bluesy instrumental, CRS craft.
This is a fine album that will particularly appeal to jazz aficionados. It may even expand the market as fans of Diana's later music learn to appreciate jazz. But some of those fans may not like this - if in doubt, listen to some of it before buying.
man möge mir im übrigen verzeihen, wenn ich bei ener sache, die mir gefallt, nicht wie manche rezensenten 3 din-a-4 seiten vollabere, wie schon gesehen etwa mit 1., 2., 3. usw. wenn das zeug gut ist, genügen meist weniger sätze, als notwendig sind, eine geschichte ehrlicherweise zu verreissen.
r. p.
Eine halbdunkle, verrauchte Kneipe in einer mittelgroßen Stadt. Wein oder Bier, für die Ökos gibt es Tee, er und sie allein, doch im Augenblick zusammen. Der Anlaß einer Verabredung.
Tage später in einem edlen Restaurant, zwei frisch verliebte nach einem Gourmetessen, feuchte Augen bei ihr, verlegenes Lächeln bei ihm, erstes großes Essen, im Hinterkopf die letzte grosse Enttäuschung und Diana singt: Only trust your heart.
Nach dem Essen, ab in die Bar, Jazz etwas frischer, mehr Pep, der Auftakt für neue Lebendigkeit, der Auftakt für die Nacht. Sie freut sich, mit ihm zusammen zu sein.
Sie bleiben in der Bar, die Zeit verging, leckere Cocktails oder Brandys taten ihr übriges, Zigarettenqualm umschlingt die beiden wie ein Brautkleid, hell geflashed durch die flackernde Beleutung, Hände, feucht und ineinander.
Genug von dem Bad in der Menge, Nähe brodelt, der Restabend ist kurz, sie mit dem Fool living on a hill auf der Höhe und sie singt, „you and I on a hilltop high". Sie gehen.
Auf dem Höhepunkt des Abends, auf dem Weg durch die Stadt nach Hause, längst entschieden, wohin. Sie, lachend, albernd, ein kleines Ding in starken Armen, so scheint es, aber sie hat alles im Griff, sie komprimiert ihre Welt auf den Augenblick, sie ist glücklich und dann ist er's auch. "Die Welt auf einer Saite" (on a string), der Klang über alles, der Körper ist der Resonanzkasten.
Halt mich fest, aber verletz mich nicht. Ich liebe dich, doch ich will geliebt werden. Nicht für den Augenblick, alles von Dauer, geht das? So sensibel. Squeeze me.
Zu Hause, bei ihm. Die ganze Nacht, -all night long - schön, ruhig, nachdenklich. Schmusen, Streicheln und mehr.
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