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Kurzbeschreibung
Michael Lentz schreibt über die Liebe, als sei noch nie darüber geschrieben worden. Selbstbewusst und subversiv, leidenschaftlich liebeswund, verführerisch, so dass dem Liebenden das tausendfach Gesagte neu erscheint. Wann ist das letzte Mal so ungestüm und offen von der Unruhe, die wir Liebe nennen, gesprochen worden?
Über den Autor
Michael Lentz, geboren 1964 in Düren, lebt in Berlin. Veröffentlichungen von Lyrik und Prosa. Diverse Auszeichnungen, u. a. mit dem Ingeborg-Bachmann-Preis 2001 und den Förderpreis des BDI 2002. Im Jahr 2012 wurde er mit dem Walter Hasenclever-Literaturpreis der Stadt Aachen ausgezeichnet.
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Kundenrezensionen
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4 von 5 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Gebundene Ausgabe
Man muss ihn hören, man muss diese Stimme, das etwas zu laute, etwas zu rheinische, etwas zu schrille, etwas zu theatralische Timbre dieses begnadeten Sonor-Poeten gehört haben, um seine Liebesgedichte zu verstehen. Um zu hören, wie hier das Leben aus allen Sprach-Poren quillt, wie sich Wörter und Verse in wildem Tanz umeinander drehen und gegenseitig verschieben, wie sich hier einer einen Scherz macht, mit der Sprache, der Literatur, mit der Liebe und ihren Klassikern. Denn die hier versammelten 100 - oft wirklich großartigen! - Gedichte sind mehr oder weniger offensichtliche Spielarten bekannter Werke von Goethe, Hölderlin, Rilke und Co., Hip-Hop- oder Minimal-Varianten von "Wandrers Nachtlied", "Hälfte des Lebens", "Archaischer Torso" und anderen Kleinodien aus den Höhenkammlagen des deutschen Klassikergebirges. Eng genug an der Vorlage, um sich in Ton und Sprachbild einzuschwingen, doch weit entfernt vom Plagiat, entwickelt Lenz hier eine Poetik des Fortschreibens, die - neben der klassizistischen Verehrungsattitüde - zugleich so etwas wie ein trotziges Beharren darstellt. Beispielweise wenn Lentz sein Gedicht "sonst gedächtnis", in dem (man mag das als programmatisch ironische Reverenz lesen...) "der fieberton einer mücke rückwärts gesungen" wird mit dem Motto des ganzen Bandes enden lässt: "du bleibst" (15). Ja tatsächlich, da bleibt etwas ganz Eigenes, Neues, unerhört Sprachmächtiges, "in den höchsten tönen" (93) aus großartig belesenem "gebuchtem Mund" (101).
7 von 10 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Gebundene Ausgabe
Seit den 1979 erschienenen "Liebesgedichten" von Erich Fried, die sich in den Folgejahren 150.000 mal verkauften, hat ein Band mit Liebesgedichten nicht mehr einen solchen Erfolg gehabt wie das vorliegende kleine, in jede Handtasche passende Büchlein von Michael Lentz "Offene Unruh".
In zehn Zyklen ("du bleibst" und "gar kein gestern mehr" sind die ersten beiden überschrieben) hat der fünfundvierzigjährige Lentz hundert Gedichte zusammengefasst, von denen eines schöner ist als das andere. Viele lesen sich auf den ersten Blick wie Gelegenheitsverse und zeigen doch bei näherem Hinschauen eine ausgeklügelte Struktur. Andere wiederum betonen die formale Strenge und erschließen ihren emotionalen Gehalt erst spät.
Das Gedicht, das mich persönlich am meisten angesprochen hat, sei hier zitiert auch als ein Beispiel für die Lyrik von Michael Lentz, von der man auch in einigen Jahren noch sprechen wird:
"ich bin trunken
von klarem wasser
und das wasser macht mich trunken
wie dein klares wort
und dein wort
macht mich rasen und ich rase
auf der stelle gegen mich
ich bin nur ein bisschen
und es wird dir ein leichtes
mich ganz zu schlucken
so dicht hänge ich neben dir
ich dörre ich falte ich fetze
ich versenge nach dir
und du quälst mich
du weißt es besser
ich bin trunken
und du hältst mich hin
und du hältst mich
ich bin es
dein freund happen
der nichts verrät"
Eine wahre Schatzkiste wunderbarer Liebes-Lyrik.
In zehn Zyklen ("du bleibst" und "gar kein gestern mehr" sind die ersten beiden überschrieben) hat der fünfundvierzigjährige Lentz hundert Gedichte zusammengefasst, von denen eines schöner ist als das andere. Viele lesen sich auf den ersten Blick wie Gelegenheitsverse und zeigen doch bei näherem Hinschauen eine ausgeklügelte Struktur. Andere wiederum betonen die formale Strenge und erschließen ihren emotionalen Gehalt erst spät.
Das Gedicht, das mich persönlich am meisten angesprochen hat, sei hier zitiert auch als ein Beispiel für die Lyrik von Michael Lentz, von der man auch in einigen Jahren noch sprechen wird:
"ich bin trunken
von klarem wasser
und das wasser macht mich trunken
wie dein klares wort
und dein wort
macht mich rasen und ich rase
auf der stelle gegen mich
ich bin nur ein bisschen
und es wird dir ein leichtes
mich ganz zu schlucken
so dicht hänge ich neben dir
ich dörre ich falte ich fetze
ich versenge nach dir
und du quälst mich
du weißt es besser
ich bin trunken
und du hältst mich hin
und du hältst mich
ich bin es
dein freund happen
der nichts verrät"
Eine wahre Schatzkiste wunderbarer Liebes-Lyrik.
11 von 19 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Gebundene Ausgabe
Lentz ist ein Beobachter. Lentz ist ein Kenner. Lentz ist ein Könner. Lentz ist ein Wortspieler. Lentz ist ein Fingerwundenleger. Lentz ist ein Gefühlsnenner. Lentz ist ein Gefühlsverdichter. Lentz ist ein Gedankentreffer. Lentz ist ein Ichseher. Lentz ist ein Ichversteher. Lentz ist ein Situationseinfänger. Lentz ist ein Aufdenpunktbringer. Lentz ist ein Liebesdurchschauer. Lentz ist ein Kommunikationsanalytiker. Lentz ist ein Klarblicker. Lentz ist ein Befindlichkeitssammler. Lenz ist ein Lebenssezierer. Lentz ist ein Wehtuer. Lentz ist ein Zweifelspezialist. Lentz ist ein Innenlandkartograf. Lentz ist ein Momentaufspürer. Lentz ist ein Wahrheitenfinder. Lentz ist ein Wahrheitenerfinder. Lentz ist ein Herzjäger. Lentz ist ein Zeitversteher.
Lentz ist all das, wenn er in seinen Gedichten fordert: "willst du nicht einfach gegenwart sein / und nichts erwarten" und uns erklärt: "wovon ich fühle weiß ich genau / und kann es doch nicht sagen" und konstatiert: "aufräumen ist so eine stehen gebliebene sache // alleinsein ist auch nichts weiter / als realität" und klarmacht: "jeder moment ist / rückblick schon / ein bündel hängender rosen" und bemerkt: "ewig spielt die brandung / dasselbe lied / mit den räumen die geträumt sind / mit den träumen die geräumt sind" und zugibt: "ich liebe die vorstellung dich zu lieben" und über das Schweigen schmerzlich zu erzählen weiß: "keine antwort ist nicht auch eine antwort / keine antwort ist der freie fall // dein schweigen - so viele stimmen / die ohrenbetäubend sind / dein schweigen macht dich ganz an / wesend passierst nur du / denn da ist keine stelle / die dich nicht hört" und dann ganz unschuldig fragt: "was soll ICH denn sagen?", denn er weiß ja: "über das sprechen sprechen / und nichts zu sagen haben / und das auch noch zum gegenstand einer mitteilung machen / und tage braucht es wieder aufzutauchen / und reiner tisch zu sein // ... ein missverständnis gewiss aber wo / fängt es an? und wo hört es auf? / der eintritt in die sprache - mit jedem gespräch / macht sprachlos" und dennoch nutzt er die Sprache, um die Abhängigkeiten zu verdeutlichen: "du meine black box / mein sprengstoff / mein geheimprinzip" und "ich bin dein eingeschriebener text und du sagst mich auf und du veranderst mich / du schüttest mich aus ver / wackelst mich / ... reißt mich auf / und auseinander" und am Ende festzuhalten, was einzig wahr ist: "und du lebst / und du lebst / und du lebst vor dich hin / du beobachtest dich / und der Satz beobachtet dich auch."
Lentz ist all das, wenn er in seinen Gedichten fordert: "willst du nicht einfach gegenwart sein / und nichts erwarten" und uns erklärt: "wovon ich fühle weiß ich genau / und kann es doch nicht sagen" und konstatiert: "aufräumen ist so eine stehen gebliebene sache // alleinsein ist auch nichts weiter / als realität" und klarmacht: "jeder moment ist / rückblick schon / ein bündel hängender rosen" und bemerkt: "ewig spielt die brandung / dasselbe lied / mit den räumen die geträumt sind / mit den träumen die geräumt sind" und zugibt: "ich liebe die vorstellung dich zu lieben" und über das Schweigen schmerzlich zu erzählen weiß: "keine antwort ist nicht auch eine antwort / keine antwort ist der freie fall // dein schweigen - so viele stimmen / die ohrenbetäubend sind / dein schweigen macht dich ganz an / wesend passierst nur du / denn da ist keine stelle / die dich nicht hört" und dann ganz unschuldig fragt: "was soll ICH denn sagen?", denn er weiß ja: "über das sprechen sprechen / und nichts zu sagen haben / und das auch noch zum gegenstand einer mitteilung machen / und tage braucht es wieder aufzutauchen / und reiner tisch zu sein // ... ein missverständnis gewiss aber wo / fängt es an? und wo hört es auf? / der eintritt in die sprache - mit jedem gespräch / macht sprachlos" und dennoch nutzt er die Sprache, um die Abhängigkeiten zu verdeutlichen: "du meine black box / mein sprengstoff / mein geheimprinzip" und "ich bin dein eingeschriebener text und du sagst mich auf und du veranderst mich / du schüttest mich aus ver / wackelst mich / ... reißt mich auf / und auseinander" und am Ende festzuhalten, was einzig wahr ist: "und du lebst / und du lebst / und du lebst vor dich hin / du beobachtest dich / und der Satz beobachtet dich auch."
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