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| 1. Norma - Callas Maria |
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
14 von 14 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Für Maria Callas war Norma die Rolle ihres Lebens. Zwar ist sie vielen Opernfreunden eher als Tosca im Gedächtnis geblieben, aber ihre Liebe gehörte dem Belcanto; und da besonders Bellini; und da besonders der Norma. Sie war die Norma ihres Jahrhunderts und ist bis Heute ohne Nachfolgerin in dieser Rolle geblieben. Keine Sängerin auf Tonträger ist dieser Rolle nach Maria Callas gerecht geworden. Joan Sutherland hatte zwar die technischen Möglichkeiten für die Partie, aber nicht das nötige Ausdruckstalent. Bei Renata Scotto z.B. lag die Sache genau umgekehrt. Die Norma ist eine unglaubliche anspruchsvolle Rolle. (Die große Lilli Lehmann erklärte einst, es sei leichter alle drei Brünnhilden zu singen, als eine Norma.) Verlangt werden schwierigste Verzierungen und Koloraturen, und gleichzeitig die stimmliche Wucht eines hochdramatischen Soprans. Auch Maria Callas war diesen Anforderungen nur in ihrer Glanzzeit gewachsen. Deshalb ist diese frühere Einspielung von 1954 der späteren von 1960 vorzuziehen. Zwar hat die spätere Aufnahme Stereo-Ton vorzuweisen, aber bei Maria Callas machten sich zu der Zeit schon Probleme in der Höhe bemerkbar. Die kannte die Sängerin 1954 noch nicht. Die Spitzentöne sitzen, die Register sind ausgeglichen und gut miteinander verbunden, die Schwierigkeiten der Partie werden mühelos bewältigt. Und wenn man dazu noch das dramatische Talent der Callas addiert, wie sie ihre Norma mit allen Mitteln einer großen Tragödin gestaltet dann weiß man, daß man keine Alternative hat: wenn man eine wirklich vollständige Interpretation der Norma hören möchte, kommt man an Maria Callas nicht vorbei. Punkt.
14 von 15 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Weder bin ich Belcanto-Experte noch Fan des für mein Empfinden überlauten italienischen Operngesangs – ich bevorzuge im Prinzip die leiseren Töne der Alte-Musik-Schule. Dennoch muss ich vor der Leistung, die diese 3-CD-Box präsentiert, den Hut ziehen. Sängerisch geht hier ganz und gar die Post ab. Allen voran ist selbstverständlich Maria Callas zu erwähnen, für die „Norma“ eine Art Paraderolle war. Dank der für Naxos-Verhältnisse ungewöhnlich sachkundigen Anmerkungen von Michael Scott wurde ich in die Lage versetzt, auf Nuancen ihres Gesangs zu achten – und in der Tat, so versteht man, warum sie zur Legende wurde. Auch wer ihr Timbre nicht besonders mag, wird neidlos anerkennen müssen, dass hier eine Sängerin am Werk war, die ihr Fach wohl wie keine andere verstand. So abwechslungsreich, so intensiv, so dramatisch, so gekonnt wird diese Rolle kaum wieder zu hören sein. Dass da die Sänger und Sängerinnen an ihrer Seite etwas verblassen, verwundert nicht. Mario Filippeschi gibt einen mehr als ordentlichen Pollione, aber Ebe Stignani als Adalgisa und Nicola Rossi-Lemeni als Oroveso vermögen keinesfalls das Gefühl zu vermitteln, dass sie die richtige Besetzung waren: Stignani schlicht und einfach, weil sie zur Zeit der Aufnahme (Mai 1954) zu alt war, um als „giovinetta“ (junges Mädchen) zu überzeugen; Rossi-Lemeni, weil seine Stimme, so mächtig sie auch war, einen eigenartigen Beiklang hat, der Michael Scott veranlasst, von einem „Gas-Leck“ zu sprechen. Dass es für diese Rollen bessere Sänger gab, beweist der Anhang auf CD 3, wo Auszüge aus früheren „Norma“-Aufnahmen zu hören sind: Minghini-Cattaneo und Marion Telva klingen nach meinem Empfinden beide eher nach einer echten Adalgisa, während Ezio Pinzas Timbre die Bemühungen von Rossi-Lemeni auf die Plätze weist. Im Übrigen ist in diesem Anhang Rosa Ponselle zu hören, die in ihrer Aufnahme aus dem Jahr 1929 am ehesten der Callas den Rang hätte streitig machen können; Gina Cigna (Turin, 1937) hatte ebenfalls ein wunderschönes Organ, war jedoch von ihrem Gesangsstil her keine wirklich große Bellini-Interpretin.
Das Orchester von La Scala, Mailand, leistet unter Tullio Serafin Gutes, ohne jedoch an die Wiener Philharmoniker z. B. auf Wilhelm Furtwänglers „Fidelio“-Aufnahme heranzureichen. Das Gleiche müsste man über die EMI-Tontechnik sagen: Obwohl der von Naxos-Experte Mark Obert-Thorn digital bearbeitete Monoklang durchaus das Prädikat „sehr gut“ verdient, gibt es immer noch einen himmelweiten Unterschied zu der Meisterleistung auf besagter Beethoven-Aufnahme aus Wien. Obert-Thorn hat sich auch in anderer Hinsicht sehr viel Mühe gegeben: Er hat sich kritisch mit den EMI-Überspielungen dieses Klassikers auseinandergesetzt und anhand wissenschaftlicher Veröffentlichungen die eine oder andere Korrektur vorgenommen. Ihm ist es nicht anzulasten, wenn noch an der einen oder anderen Stelle kleine Verzerrungen zu hören sind.
Das Orchester von La Scala, Mailand, leistet unter Tullio Serafin Gutes, ohne jedoch an die Wiener Philharmoniker z. B. auf Wilhelm Furtwänglers „Fidelio“-Aufnahme heranzureichen. Das Gleiche müsste man über die EMI-Tontechnik sagen: Obwohl der von Naxos-Experte Mark Obert-Thorn digital bearbeitete Monoklang durchaus das Prädikat „sehr gut“ verdient, gibt es immer noch einen himmelweiten Unterschied zu der Meisterleistung auf besagter Beethoven-Aufnahme aus Wien. Obert-Thorn hat sich auch in anderer Hinsicht sehr viel Mühe gegeben: Er hat sich kritisch mit den EMI-Überspielungen dieses Klassikers auseinandergesetzt und anhand wissenschaftlicher Veröffentlichungen die eine oder andere Korrektur vorgenommen. Ihm ist es nicht anzulasten, wenn noch an der einen oder anderen Stelle kleine Verzerrungen zu hören sind.
23 von 27 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
In diesen Wochen singt Editha Gruberova an der Bayerischen Staatsoper die NORMA. Ein Anlass, frühere Aufnahmen zu Hause nachzuhören: einmal Joan Sutherland, die stimmlich das Idealbild einer Belcanto-Sängerin erfüllt. Scheinbar mühelos gesungen, berührt sie immer durchaus nur angenehm.
Anders Maria Callas: Die Aufnahme von 1954 mit Ebi Stignani als
Partnerin wie auch 1960 mit Christa Ludwig lassen Dich nicht mehr in Ruhe. Sowohl die Intensität des Ausdrucks als auch die Stimme sind in der ersten Aufnahme auf ihrem Höhepunkt. Die Komplexizität der vermittelten Gefühle ist durchgehend absolut.
Im Zusammengehen mit Ebi Stignani in der zweiten Szene des 1. Aktes bietet Maria Callas völlige Harmonie an. Das Dirigat von Tullio Serafin ist sehr bewegend - Chor und Orchester der Mailänder Scala lassen wenig Wünsche offen.
Gäbe es nur eine mögliche Fassung dieser wunderbaren Bellini-Oper, ich würde ohne jeglichen Zweifel diese wählen.
Anders Maria Callas: Die Aufnahme von 1954 mit Ebi Stignani als
Partnerin wie auch 1960 mit Christa Ludwig lassen Dich nicht mehr in Ruhe. Sowohl die Intensität des Ausdrucks als auch die Stimme sind in der ersten Aufnahme auf ihrem Höhepunkt. Die Komplexizität der vermittelten Gefühle ist durchgehend absolut.
Im Zusammengehen mit Ebi Stignani in der zweiten Szene des 1. Aktes bietet Maria Callas völlige Harmonie an. Das Dirigat von Tullio Serafin ist sehr bewegend - Chor und Orchester der Mailänder Scala lassen wenig Wünsche offen.
Gäbe es nur eine mögliche Fassung dieser wunderbaren Bellini-Oper, ich würde ohne jeglichen Zweifel diese wählen.
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Veröffentlicht am 21. April 2009 von Martin Resch
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