New Sounds For Oldtimers (Jazz Club)

Peter Thomas - ein Mann der Ihnen alles schreibt. Ob Kriminalistisches oder Erotisches, Komödiantisches oder Surrealistisches, Minimalistisches oder Opulentes - in seinen Noten ist alles bestens aufgehoben. Allzu oft mögliches Definieren über den Sound, so nach dem Motto: "Ah, kenn' ich zwar nich', klingt aber wie ..., muss also von ... sein." greift bei Thomas nicht - lediglich die von ihm heiß geliebten Posaunenunisono verraten ab und an den Meister. Bei der hier vorliegenden Platte greift allerdings noch nichmal dass, denn es handelt sich um in der Post-"Raumpatrouille Orion"-Phase der Mittsechziger Jahre entstandene Aufnahmen im Stil der 20er Jahre; besser gesagt, im Stil wie Thomas die Musik der 20er Jahre mit den Möglichkeiten und dem Background der 60er in den 20ern gespielt hätte. Die Majorität des Tracklists wird von 12 waschechten, bisher größtenteils unveröffentlichten, Thomas-Originalkompositionen gestellt, darunter der swingende Opener "Trumpet Man on the Moon", die einem Edgar-Wallace-Score entsprungen scheinende "Sir Peter's Party", das leichtfüßig-dahinstampfende (ja, bei Thomas geht sogar dass) "What's going on", das romantische "Zizi's Corner" (welches Stark an ein Thema aus dem 63er-Wallace "Zimmer 13" erinnert), die pfiffige "Mademoiselle", die traumhafte Ballade "Timeless" sowie die jazzige "Cadenza" (welche 1971, umgetitelt zu "Dream for Two", noch mal für den Soundtrack zum Bruce-Lee-Film "Die Todesfaust des Cheng-Li" verwendet wurde) und das powerfulle "Café Luxemburg", welches von Thomas 1965 für den Spielfilm "Begegnung in Salzburg" komponiert wurde. Der Rest der Tracks besteht aus mehr oder weniger bekannten, damals populären Pophits, wie etwa "Love is a many splendored Thing", "Bonnie and Clyde", "Cabaret", dem durch die Ofarims bekannt gewordenen "Cinderella Rockefella" und der Ballade "Laura". Zuzüglich finden sich auf der Zusammenstellung zwei Titel aus der von Thomas für die Philips-Twen-Serie aufgenommenen Platte "Classics á la Pop", nämlich das nach Leo Delibes bearbeitete "Pizzicato-Leo" (zu dem Thomas folgendes schreibt: "[...] Dieses Arrangement ist formal vergagt, das heißt, wenn man bis Vier in jedem Takt zählt, kommt man bald ins Hinken".) und der "Slow Waltz de Frederic" nach Frederic Chopin (nochmals Peter Thomas: "Die Melodie wird gespielt von einer smoothly geblasenen Trompete, geblasen von Charly Tabor. Rhythmus: ein langsamer Walzer, tanzbar".) Damit wären wir bei den Musikern, die so ziemlich die Creme dé la Creme der damaligen Studioszene in Deutschland ausmachen und allesamt oft für Thomas in der Line-Up saßen: der bereits erwähnt Swingtrompeter Charly Tabor, der auch die swingende Violine dieses Album spielt, Studioass Karl Barthel sichert die Posaunenmomente ab, der spätere Krautrock-Produzent Olaf Kübler sitzt an Saxophon und Flöte, Otto Weiss wechselt sich mit dem nachmaligen "Miami Vice"-Komponisten Jan Hammer an den Tasteninstrumenten ab, Gitarrenakzente liefert der "Vampyros Lesbos"-Co-Komponist Siegfried Schwab, am Bass sitzt Lothar Meid und die treibenden Drums liefert Wolfgang Paap. Alles in allem also eine lohnende Anschaffung (noch dazu bei dem Preis) für alle Thomas-Fans, Ballhouse-Freunde, Sixties-Liebhaber und Retrointellektuelle aller Art und Coloeur - und wieder einmal Beweiß genug, das ein Komponist wie Peter Thomas immer für eine Überraschung gut ist.

Ragtime, Swing und jede Menge filmisch-verrückter Peter-Thomas-Sound-und-Arrangement-Ideen. Das ist diese Platte. Und das nicht etwa als schlaffe Trittbrett-Fahrt auf der Easy-Listening/Retro-Welle der letzten Jahre - nein, dies ist ein Werk aus der »Raumpatrouille«-Zeit der Endsechziger! Diese Stücke waren also damals eigentlich noch so gar keine »Oldtimers«. Nach der Bearbeitung von Peter Thomas und seinem Sound-Orchester aber sehr wohl! So richtig schön »altmodisch« getrimmt auf Stile aus den Jahrzehnten davor. Aber mit Dampf im Kessel, denn der Sound drückt ganz ordentlich. Und über allem schwebt immer wieder der typische Sound der Orchestertruppe. Also hier mal etwas »Edgar-Wallace-Style« und dort mal eine »Moonflower-Orgel«. Einfach herrlich! Und das schönste: Die Platte kost fast nix!

Peter Thomas ist ein Phänomen - viele Filmmelodien wie Jerry Cotton, der Kommissar, Raumpatrouille, die jeder kennt, sind der Feder dieses Komponisten entsprungen. Wer denkt, dass sich Thomas auf den Lorbeeren der Sixties ausruht, fehlt. Thomas hat mit Lust, Laune und Gefühl für den Jazz seine Klassiker neu eingespielt und sorgt für angenehmen Sound mit manchmal neuen, schrägen Ideen.