Wer - wie ich noch bis vor kurzem - Haydn für langweilig hält, braucht nur das Kyrie der "Nelsonmesse" anzuhören, um sofort eines Besseren belehrt zu werden: Harte Moll-Akkorde des Orchesters und harsche Choreinwürfe sind für sich genommen schon ungewöhnlich für einen in "Standardvertonungen" üblicherweise Flehen und Bitten ausdrückenden Einleitungssatz, doch wenn zu Beginn der Reprise unvermittelt eine dramatische Soprankoloratur (!) über den Orchester- und Chorfanfaren aufblitzt, merkt wohl jeder, dass es sich hier keinesfalls um 08/15-Stücke irgendeines Klassik-"Fließbandproduzenten" handelt. Überraschendes auch im weiteren Verlauf des Werkes: Das 'Benedictus' - Marschrhythmen statt pastoraler Solisten-Idylle -, das 'Sanctus' - sanftes, fast melancholisches Leuchten statt polterndem "Lobet den Herrn"-Trompeten -, daneben zarte Melodik im 'et incarnatus est'.
Die "Theresienmesse" hingegen bietet weniger offensichtliche Überraschungen, dafür viel Spannendes im Detail: Haydn musste aus der Not, ein relativ kleines und nicht optimal besetztes Ensemble zur Verfügung gestellt zu bekommen, eine konzeptionelle Tugend machen. Unerwartet vielschichtig auch das beigegebene "Te Deum"
Das alles wird mit gößter Intensität musiziert von John Eliot Gardiner und Co. Der Spottspruch "Gardiner dirigiert alles - und das auch noch schneller als die anderen" stimmt so längst nicht mehr. Anders als in manch früherer Aufnahme des Engländers kommen auch die ruhigeren Pole der Kompositionen zu voller Geltung und werden nicht quasi als Episode im opernhaften Geschehen ein wenig stiefmütterlich behandelt. Der Spannungsbogen bleibt indes auch in den langsamen Sätzen immer erhalten: Die großen Haydn-Messen sind unter Gardiner ein intensives, mitreißendes Erlebnis.
Insbesondere für diese beiden Messen gilt: Sie haben da eine Lücke in der Plattensammlung - schließen Sie sie!
