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Produktbeschreibungen
Kurzbeschreibung
Dieses Buch ist die erste wirklich anspruchsvolle Gesamtdarstellung von Bob Dylans Werk in deutscher Sprache. Richard Kleins Aufmerksamkeit gilt der Musik wie der Poesie, dem Songwriting wie der Performance. Vor allem jedoch und im Gegensatz zur bisherigen Literatur steht Dylans Stimme im Mittelpunkt: in der Vieldeutigkeit ihrer Masken und ihrer wechselvollen Geschichte von den Anfängen 1961 bis zu den Konzerten vom Herbst 2005. Neben zahlreichen auf den Gesang zentrierten Songanalysen werden Elemente einer Theorie der narrativen Stimme bei Dylan vorgestellt. Ausführlich beschäftigt sich der Band mit den frühen Jahren, insbesondere mit den politischen und ästhetischen Hintergründen, die zum Eklat von Manchester 1966 führten. Die Alben und Tourneen der siebziger Jahre werden als Zeichen einer Zeit gelesen, die mit der Notwendigkeit geschichtlicher Reflexion konfrontiert: Nostalgie bezwingen und Neuanfänge riskieren, die keine bloßen Kostümwechsel sind. Radikal innovativ ist Kleins Deutung der Gospelphase: Sie legt das Gewicht nicht auf die religiösen Texte, sondern auf die Musik, die Konzerte. Mit dem Ergebnis, daß diese Songs keineswegs, wie uns eine verkalkte Kritik einreden will, einen ideologischen Lapsus darstellen, den man vergessen sollte, sondern Dylans künstlerischen Zenit seit 1966. Weiten Raum nimmt die Interpretation des Spätwerks ein: Nicht nur werden dessen Motive bis in die frühen Jahre zurückverfolgt und der Ort des »anderen Amerika« kritisch gesichtet. Erstmals erfahren auch die Folkalben der neunziger Jahre eine adäquate Zuwendung. Die Analysen zu "Time Out Of Mind" und "Love And Theft" kreisen beide je anders um das Spannungsverhältnis von Stimme und Geschichte. Ein großes Kapitel widmet sich der Never Ending Tour. Seine Message lautet: So faszinierend der frühe Dylan ist, der späte steht sich selbst in nichts nach. Partien zur rezeptiven Bedeutung von Dylans Musik schließen sich an. Die eine untersucht deren Ort in der lebensgeschichtlichen Beziehung von Jugend und Alter, die andere die Dialektik von Heiligenverehrung der Fans und Dylans Kampf gegen sie. Das letzte Kapitel begründet den Titel des Buches. Es zeigt, wie und warum sich Dylan der Alternative »Pop oder Kunst« entzieht. Daß Text und Musik sich bei ihm gegenläufig zueinander verhalten. Jeder nur literarische oder nur musikalische Zugang zu seinem Werk wäre eigentlich falsch.
Über den Autor
Dr. Richard Klein; Studium der Orgel und Kirchenmusik, Studium der Philosophie, Musikwissenschaft, Theologie und Germanistik; Lehre in Musikwissenschaft und Philosophie.
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
11 von 13 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Taschenbuch
Zu einem Überblicksinformationstitel über Bobs Sachen eignet sich dieses Buch wahrlich nicht. Aber es reicht, den oben abgedruckten Werbetext genau zu lesen, um zu wissen, daß der Autor auch schwerlich an so was dachte. Klar, My Name It is Nothin' ist ein anspruchsvolles Buch, das ziemlich detaillierte musikästhetische Interpretationen liefert. Das ist, auch klar, nicht jedermanns Geschmack. Ich bin selbst in einigen Punkten ganz anderer Meinung als Klein. Z.B. finde ich, daß er manches am Dylan der 70er Jahre (Rolling Thunder Revue, Blood On The Tracks) zu einseitig faßt Und ob die Jahre zwischen 1985 und 1995 wirklich so wenige Attraktionen, vor allem attraktive Konzerte hervorgebracht haben, wie es im Buch den Anschein hat, wäre ich mir auch nicht sicher. Ein absoluter Höhepunkt aber sind die Analysen zu den späten Alben und Tourneen seit 1997, und zuvor die zu "Good As I Been To You", vor allem zur Stimme. Immer argumentiert der Autor, bemüht sich um ausführliche Begründungen seiner Thesen. Und lädt so zum Streit über seine Gedanken ein. Man lernt so eine Menge: unabhängig davon, ob man zustimmt oder nicht. Das Ganze bleibt offen. Natürlich wird der Leser gezwungen, sich selbst warm anzuziehen, wenn er gegen etwas ist. Aber gerade darin, finde ich, liegt der Gewinn.
14 von 17 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Taschenbuch
In Deutschland ist es immer noch unüblich, intelligent und mit kritischem Anspruch über Rockmusik zu schreiben. Was im angelsächsischen Sprachraum gang und gäbe ist, zieht in Deutschland wilden Anti-Intellektualismus nach sich, im Netz wie im Feuilleton. Wie absurd das ist, zeigt sich gerade angesichts des neuen Dylanbuches von Richard Klein. Es leistet nicht mehr und nicht weniger als eine Zäsur im Verständnis dieser Jahrhundertfigur. »Akademisch« können das nur diejenigen empfinden, die nicht wissen, was akademisch ist und welcher Fremdkörper ein Thema wie Dylan innerhalb des normalen musikologischen und ästhetischen Schrifttums ist.
Richard Klein schreibt gleichermaßen als enthusiasmierter Fan wie als kritischer Intellektueller. Er tut dies mit literarischem Sprachsinn und großer analytischer Genauigkeit. Auch wenn natürlich nicht jeder Dylananhänger an allem seine Freude haben kann, muß man doch einmal festhalten, mit welchen Neuigkeiten dieses Buch aufwartet. Erstens liefert es eine aufregende Deutung der berühmten 66er Tournee in England, die das Politische von Dylans Schritt zur elektrischen Rockmusik gerade in dem künstlerischen Autonomieanspruch sieht, mit dem dieser Schritt vollzogen wird. Zweitens wagt sich der Autor an eine Kritik offizieller Heiligtümer wie Blood On The Tracks. Man muß damit nicht unbedingt einverstanden sein, aber anmanchen Stellen treffen Kleins Argumente fraglos ins Schwarze. Überhaupt daß argumentiert wird und nicht wilde persönliche Deklarationen das Denken ersetzen, macht das Buch so spannend zu lesen. Für manche mag das freilich nach wie vor kränkend sein. Drittens wird hier zum ersten Mal eine schlüssige Deutung von Dylans Wendung zur Gospelmusik gegeben. Jahrzehntelang ist diese Phase wegen ihrer z.T. sicher sehr problematischen Texte diskriminiert und abgewertet worden. Klein leugnet solche Probleme keienswegs, zeigt aber detailliert, welche künstlerische Explosion in musikalischer und performativer Hinsicht durch Dylans Wendung zum Christentum freigesetzt wurde. Besonders wichtig sind die ausführlichen Kapitel zm »Spätwerk« Dylans, zu den Folk-Alben, zu »Time Out Of Mind« und »Love And Theft«, wie auch zur »Never Ending Tour«, zu der intensive Songanalysen präsentiert werden.
Das eigentliche Zentrum des Buches ist seine »Theorie der narrativen Stimme«. Diese kann man kaum auf dem Klo lesen, man braucht Zeit und Geduld dafür. Wer aber weiß, wie ärmlich die Literatur zum Thema Stimme im deutschen Sprachraum immer noch ist, weiß zu schätzen, was ihm hier an neuen Einsichten geboten wird.
Richard Klein schreibt gleichermaßen als enthusiasmierter Fan wie als kritischer Intellektueller. Er tut dies mit literarischem Sprachsinn und großer analytischer Genauigkeit. Auch wenn natürlich nicht jeder Dylananhänger an allem seine Freude haben kann, muß man doch einmal festhalten, mit welchen Neuigkeiten dieses Buch aufwartet. Erstens liefert es eine aufregende Deutung der berühmten 66er Tournee in England, die das Politische von Dylans Schritt zur elektrischen Rockmusik gerade in dem künstlerischen Autonomieanspruch sieht, mit dem dieser Schritt vollzogen wird. Zweitens wagt sich der Autor an eine Kritik offizieller Heiligtümer wie Blood On The Tracks. Man muß damit nicht unbedingt einverstanden sein, aber anmanchen Stellen treffen Kleins Argumente fraglos ins Schwarze. Überhaupt daß argumentiert wird und nicht wilde persönliche Deklarationen das Denken ersetzen, macht das Buch so spannend zu lesen. Für manche mag das freilich nach wie vor kränkend sein. Drittens wird hier zum ersten Mal eine schlüssige Deutung von Dylans Wendung zur Gospelmusik gegeben. Jahrzehntelang ist diese Phase wegen ihrer z.T. sicher sehr problematischen Texte diskriminiert und abgewertet worden. Klein leugnet solche Probleme keienswegs, zeigt aber detailliert, welche künstlerische Explosion in musikalischer und performativer Hinsicht durch Dylans Wendung zum Christentum freigesetzt wurde. Besonders wichtig sind die ausführlichen Kapitel zm »Spätwerk« Dylans, zu den Folk-Alben, zu »Time Out Of Mind« und »Love And Theft«, wie auch zur »Never Ending Tour«, zu der intensive Songanalysen präsentiert werden.
Das eigentliche Zentrum des Buches ist seine »Theorie der narrativen Stimme«. Diese kann man kaum auf dem Klo lesen, man braucht Zeit und Geduld dafür. Wer aber weiß, wie ärmlich die Literatur zum Thema Stimme im deutschen Sprachraum immer noch ist, weiß zu schätzen, was ihm hier an neuen Einsichten geboten wird.
10 von 12 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Taschenbuch
Kleins Buch setzt sich mit Dylans Musik auseinander auf hohem Niveau, ohne sich dabei an ein akademisch gebildetes Publikum zu richten und als 'schwieriges Buch' zu langweilen; wer sich also mit Bekenntnissen eines Fans nicht zufrieden gibt und sich auf Kleins ausführliche Deutungen erst einmal eingelassen hat, der wird von diesem Buch lange zehren können. Besonders hilfreich war mir, wie sich in dem Buch Teil und Ganzes zusammenfügen: Klein erschliesst die Bedeutung einzelner Alben und Songs (gar einzelner Verse) und stellt zugleich einen Zusammenhang unter ihnen her, zwischen dem frühen und späten Dylan. Endlich ein Buch, dass bei mir dazu führte, wieder häufiger Dylan zu hören und vor allem genauer hinzuhören. Wie jede Lektüre eines Buchs, das auf einfache Erklärungen verzichtet, erfordert auch die Lektüre von Kleins Buch viel Geduld; wer sie aufbringt, wird hinreichend belohnt ' nicht zuletzt mit dem Spass daran, Dylan neu zu hören.
Die neuesten Kundenrezensionen
What is it?
Ich kann die Begeisterung für dieses Buch keineswegs teilen.
Es ist schön und gutr, wenn ein Autor ktritisch mit seinem Objekt umgehen kann und es nicht... Lesen Sie weiter...
Es ist schön und gutr, wenn ein Autor ktritisch mit seinem Objekt umgehen kann und es nicht... Lesen Sie weiter...
Vor 7 Monaten von A. Querengässer veröffentlicht
schon ein zäher brocken
Ich möchte die Begeisterung über dieses Buch etwas relativieren: Es ist gut geschrieben, aber halt doch im musikwissenschaftlichen Jargon verfasst. Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 22. Dezember 2006 von diderot11
Intelligent und emotional engagiert
Das ist ein sehr lehrreiches und schön zu lesendes Buch. Man braucht keinerlei ästhetische oder sonstwie akademische Vorkenntnisse, um zu wissen, worum es hier geht. Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 9. Oktober 2006 von Frederik van Huysman
lehrreiche Lektüre
Das ist ein lehrreiches Buch. Ausgesprochen gut geschrieben. Es enthält viel Neues zu solchen Phasen von Dylans Werk, die bislang gar nicht in Büchern besprochen worden... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 15. August 2006 von Silke Dirks
Über Dylan literarisch und rational sprechen - endlich
Von diesem Buch lernt man eine Menge. Wenn man sich ein wenig Zeit nimmt und nicht in Häppchen konsumieren will. Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 9. August 2006 von John Wesley Harding
LO AND BEHOLD !
Unbedingt empfehlenswert: die erste Gesamtinterpretation Dylans in deutscher Sprache, die nicht biographisch-anekdotisch verfährt, sondern der philosophischen Ästhetik... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 29. Juli 2006 von Wolfram Ette
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