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41 von 42 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Was soll man noch über eines der größten Tastenwunder des zeitgenössischen Jazz sagen, dessen musikalische Expressivität nur noch mit der eines Frédéric Chopin verglichen wird ?
‚You Must Believe In Spring' wurde in nur drei Tagen - vom 23. bis 25.08.1977 - in den Capitol Studios/Hollywood mit Eddie Gomez (Bass) und Eliot Zigmund (Drums) eingespielt. Jeder Song wirkt wie ein eigenständiges in sich geschlossenes Kunstwerk: traumhafte Balladen von seltener Schönheit, ausdruckstark meditierte Tonlyrik, Erinnerungen von dunkler Melancholik, Liebeslieder voller unkitschiger und zerbrechlicher Emotionalität, aber auch elegische Hymnen von zutiefst schmerzlicher Trauer.
Dieses Album mit seiner durchweg brillanten Harmonieführung ist von atemberaubender Schönheit. Als ob Bill Evans die zahlreichen Jahre seines stets glänzenden Musikerlebens in diese Session mit unendlicher Liebe und Profession hineingegeben hätte: ein Alterswerk von grandioser Reife und überschäumendem Melodienreichtum, das Evans fast genau drei Jahre vor seinem Tod aufgenommen hat (1929 - 1980).
Von diesem grandiosen Klangmagier zehrt der Jazz bis zum heuten Tag.
Format:Audio CD|Von Amazon bestätigter Kauf
Sehr alt, doch immer wieder gut und gerne zu hören!
Die alten Songs werden einfach nicht schlechter und man kann nicht genug davon bekommen!
Die alten Songs werden einfach nicht schlechter und man kann nicht genug davon bekommen!
8 von 13 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Dies ist nicht irgend ein Album, dies ist ein grandioses, ja ein numinoses Album, eines, wie es nur wenige gibt: Kind of Blue, A Love Supreme ...
Auf dem Gipfel seines Könnens und in vollständiger Symbiose mit seinen Mitmusikern, erschafft Bill Evans hier eine Klangraum von geradezu überirdischer, kristalliner Reinheit und Perfektion. Dies ist aller modischer Zeitgebundenheit enthobene Musik, ja mehr, dies ist religiöses Bekenntnis, inständige Andacht, klingendes Gebet.
Hätte Bill Evans nur diese eine Album der Nachwelt hinterlassen, er hätte sich damit unsterblich gemacht.
Bereits 1977 aufgenommen, kam es erst 1981 zu einer posthumen Veröffentlichung auf LP. Die 7 Originaltitel sind durchwegs elegischen Charakters, die 3 Bonustracks auf der CD bewegen sich eher im Upbeatbereich, was der ursprünglich einheitlichen Grundstimmung des Albums womöglich zuwiderläuft. Die beiden Eigenkompositionen, "B minor Waltz" und "We will meet again" , sind jeweils seiner Freundin Ellaine und seinem Bruder Harry gewidmet, die beide durch Suizid aus dem Leben schieden.
Das Thema des Titelsongs von M*A*S*H (US-amerikanische Fernsehserie, 1972-83) "Suicide Is Painless" kreist ebenfalls um die Thematik und wird von Evans in einer fast 6 minütigen Improvisation in seine lyrischen Verästelungen ausgeleuchtet.
Auf dem Gipfel seines Könnens und in vollständiger Symbiose mit seinen Mitmusikern, erschafft Bill Evans hier eine Klangraum von geradezu überirdischer, kristalliner Reinheit und Perfektion. Dies ist aller modischer Zeitgebundenheit enthobene Musik, ja mehr, dies ist religiöses Bekenntnis, inständige Andacht, klingendes Gebet.
Hätte Bill Evans nur diese eine Album der Nachwelt hinterlassen, er hätte sich damit unsterblich gemacht.
Bereits 1977 aufgenommen, kam es erst 1981 zu einer posthumen Veröffentlichung auf LP. Die 7 Originaltitel sind durchwegs elegischen Charakters, die 3 Bonustracks auf der CD bewegen sich eher im Upbeatbereich, was der ursprünglich einheitlichen Grundstimmung des Albums womöglich zuwiderläuft. Die beiden Eigenkompositionen, "B minor Waltz" und "We will meet again" , sind jeweils seiner Freundin Ellaine und seinem Bruder Harry gewidmet, die beide durch Suizid aus dem Leben schieden.
Das Thema des Titelsongs von M*A*S*H (US-amerikanische Fernsehserie, 1972-83) "Suicide Is Painless" kreist ebenfalls um die Thematik und wird von Evans in einer fast 6 minütigen Improvisation in seine lyrischen Verästelungen ausgeleuchtet.
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