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Aus der Amazon.de-Redaktion
Dietrich Fischer-Dieskau hingegen, für den Fricsay im ersten Jahrzehnt seiner Opernkarriere eine herausragende Rolle gespielt hatte, gelang das differenzierte Porträt des Verführers Don Giovanni mit der ungebrochenen Kraft eines 33-jährigen Perfektionisten, der mittels kaum vorstellbarer Energie und Disziplin an seiner Darstellungskunst feilte.
Von guter bis hervorragender Qualität sind auch die anderen Sänger des Ensembles, die sich vor den Mikrofonen versammelt hatten: Karl Christian Kohn in der Rolle des Leporello verfügt über eine sonore Bassbaritonstimme mit satter, dunkler Tiefe, wodurch er in überzeugender Weise Fischer-Dieskaus helleren Bariton ergänzt. Seine Register-Arie ist allerdings durch leichte Intonationstrübungen in der hohen Lage beeinträchtigt. Ein reiner Glücksfall ist Irmgard Seefried als Zerlina. Maria Stader und Sena Jurinac als Donna Elvira und Donna Anna liefern ebenfalls eine überwiegend begeisternde Leistung ab. Ernst Haefliger, späteren Generationen im Wesentlichen als Evangelist in Bachs Passionen vertraut, bleibt trotz wohlklingenden Materials als Don Ottavio manches schuldig, was Fritz Wunderlich wenig später erfüllen sollte: des letzteren glückliche Mischung von männlich-metallischem Klang und berückendem Schmelz bleibt eine Ausnahmeerscheinung.
Walter Kreppel hat als Komtur nicht das Gewicht von Martti Talvela in der -- insgesamt allerdings viel schwächeren -- Böhm-Aufnahme von 1967, und sein ganz unidiomatisches Italienisch entbehrt nicht der unfreiwilligen Komik, aber dennoch hat gerade die dramatische Zuspitzung im Finale mitreißende, packende Stringenz: Hier und an vielen anderen Stellen dieser sehr empfehlenswerten Operneinspielung zeigt sich das außergewöhnliche Talent von Ferenc Fricsay, zu dessen Entfaltung ihm leider nur eine sehr begrenzte Zeit gegeben war. --Michael Wersin
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Kundenrezensionen
Ferenc Fricsay liefert eine auch heute noch moderne Lesart der Oper ab: Schwungvoll, federnd, spannungsvoll und nie akademisch. Dazu kommt eine Besetzung voller Legenden:
Dietrich Fischer-Dieskau sang seinen ersten (und besten) Giovanni auf Platte, intelligent, temperamentvoll und unverwechselbar.
Sehr beeindruckend ist auch Maria Stader: Die eigentliche Konzertsängerin ist eine ebenso energische wie verletzliche Donna Elvira mit einer flirrend intensiven Stimme.
Karl Kohn ist quirliger Leporello mit metallisch-kernigem, wenn auch nicht sehr mediterranem Timbre. Ernst Haefliger singt den Ottavio sehr elegant und stilsicher, allenfalls etwas neutral im Ausdruck - er ist weder jugendlicher Draufgänger (wie Fritz Wunderlich) noch resignierter Schmerzensmann (Anton Dermota).
Bei Walther Kreppels Komtur stört ein wenig die extrem deutsche Aussprache ("Don Tschofanni, a tschenar teeeko"), dazu fehlen seiner bombensicheren, etwas trockenen Stimme die tiefen Resonanzen - er ist kein "schwarzer" Baß und damit auch kein bedrohlicher steinerner Gast.
Etwas problematisch sind für mich Sena Jurinac und Irmgard Seefried: Bei letzterer, eigentlich lyrischer Sopran, stört mich die künstliche Koketterie, die gespielte Einfachheit, mit der sie die Zerlina ausstattet. Das klingt etwas altjüngferlich. Sie wäre als Donna Elvira besser aufgehoben gewesen, was ihr auch immer wieder vorgeschlagen wurde, hielt aber standhaft an der Zerlina fest.
Und die Jurinac als Donna Anna? Eigentlich die Idealbesetzung, eine der schönsten, wärmsten Stimmen der Nachkriegszeit, die die Anna mit aller nötigen Würde, Größe und Verletzlichkeit ausstattet. Allerdings hatte sie sich sehr kurz vor dieser Aufnahme einer schweren Stimmbandoperation unterziehen müssen, was man leider hört: Da sind zwischendurch immer wieder etwas raue, saure Töne zu hören, die gerade einem Liebhaber dieser großen Sängerin, von der es ohnehin viel zu wenige Aufnahmen gibt, wehtun müssen.
Trotzdem - eine große Darstellung der Rolle in einem großartigen Ensemble und einer auch nach Jahrzehnten frisch und lebendig klingenden Aufnahme.
Wegen des Alters der Aufnahme fange ich mit der Technik an. Lesen Sie weiter...
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