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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
12 von 12 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Obwohl diese Aufnahme des Oratoriums „Elias" nicht zu den jüngsten zählt, gehört sie für mich doch zu den besten. Am meisten ist das den erfrischenden, oft zügigen Tempi Wolfgang Sawallischs zu danken. Sie geben dem Werk eine wunderbare Dramatik, und Sawallisch gelangt damit auch zu einer wenig sentimentalen Interpretation, zu der man bei Mendelssohn sonst nur allzu leicht neigt.
Phänomenal finde ich die Leistung des Leipziger Rundfunkchores. Man hört ihn lyrisch in Chören wie „Wohl dem, der den Herrn fürchtet", dramatisch verzweifelt in „Aber der Herr sieht es nicht", rasend vor Wut in „Wehe ihm, er muß sterben". Er wird zum Gegenspieler des Elias in der Opferszene, zum Prediger, zum Engelchor, zum Verkünder des Messias am Schluß des Oratoriums. Aber am meisten beeindruckt nicht die Lebendigkeit, sondern die Textverständlichkeit. Wie oft ist eine Opern- oder Oratorien-Einspielung nur der halbe Genuß, weil man ohne Textbuch gar nicht versteht, worum es geht... Von der Komposition her finde ich den Chor „Fürchte dich nicht" am Beginn des zweiten Teils am wichtigsten. Er wirkt durch die Sopranarie vorher („Ich, ich bin euer Tröster") besonders zuversichtlich. In diesem Chor spürt man tiefste religiöse Überzeugung, ein „Ist Gott für mich, wer mag wider mich sein?". Und ich bin überzeugt, man kann aus diesem Chor Kraft schöpfen, wenn man einmal selbst verzweifelt oder ratlos ist.
Theo Adam (ohne das große Vibrato seiner Altersperiode) verleiht der Figur des Elias große Überzeugungskraft, er kommt sehr sebstbewußt daher, läßt aber auch die tiefe Resignation vor Gott erkennen, als ihm im zweiten Oratorienteil die Vergeblichkeit seines Tuns bewußt wird („Es ist genug"). Sehr beeindruckend sind auch die von Elly Ameling vorgetragenen Szenen. Ihr klarer Sopran verleiht der Arie „Höre, Israel" eine unübertroffene Wirkung. Durch sie erlebt der Hörer das prophetische Mahnen ebenso hautnah wie die stolze Gewißheit, aus Gottes Schutz alle Kraft schöpfen zu können, die nötig ist. Auch die Szene der Witwe („Was hast du an mir getan") wird durch Elly Ameling zu einem einmaligen Erlebnis. Die Dramatik dieser Szene, die Trauer und Verzweiflung der Witwe über den Tod des Sohnes, die Entrüstung, als sie an einen schlechten Scherz des Propheten glaubt („Wirst du denn unter den Toten Wunder tun? Werden die Gestorbnen aufstehn und dir danken?") und endlich die Erleichterung und Dankbarkeit, als das Wunder wahr wird - alles das läßt die Sopranistin bildhaft werden.
Phänomenal finde ich die Leistung des Leipziger Rundfunkchores. Man hört ihn lyrisch in Chören wie „Wohl dem, der den Herrn fürchtet", dramatisch verzweifelt in „Aber der Herr sieht es nicht", rasend vor Wut in „Wehe ihm, er muß sterben". Er wird zum Gegenspieler des Elias in der Opferszene, zum Prediger, zum Engelchor, zum Verkünder des Messias am Schluß des Oratoriums. Aber am meisten beeindruckt nicht die Lebendigkeit, sondern die Textverständlichkeit. Wie oft ist eine Opern- oder Oratorien-Einspielung nur der halbe Genuß, weil man ohne Textbuch gar nicht versteht, worum es geht... Von der Komposition her finde ich den Chor „Fürchte dich nicht" am Beginn des zweiten Teils am wichtigsten. Er wirkt durch die Sopranarie vorher („Ich, ich bin euer Tröster") besonders zuversichtlich. In diesem Chor spürt man tiefste religiöse Überzeugung, ein „Ist Gott für mich, wer mag wider mich sein?". Und ich bin überzeugt, man kann aus diesem Chor Kraft schöpfen, wenn man einmal selbst verzweifelt oder ratlos ist.
Theo Adam (ohne das große Vibrato seiner Altersperiode) verleiht der Figur des Elias große Überzeugungskraft, er kommt sehr sebstbewußt daher, läßt aber auch die tiefe Resignation vor Gott erkennen, als ihm im zweiten Oratorienteil die Vergeblichkeit seines Tuns bewußt wird („Es ist genug"). Sehr beeindruckend sind auch die von Elly Ameling vorgetragenen Szenen. Ihr klarer Sopran verleiht der Arie „Höre, Israel" eine unübertroffene Wirkung. Durch sie erlebt der Hörer das prophetische Mahnen ebenso hautnah wie die stolze Gewißheit, aus Gottes Schutz alle Kraft schöpfen zu können, die nötig ist. Auch die Szene der Witwe („Was hast du an mir getan") wird durch Elly Ameling zu einem einmaligen Erlebnis. Die Dramatik dieser Szene, die Trauer und Verzweiflung der Witwe über den Tod des Sohnes, die Entrüstung, als sie an einen schlechten Scherz des Propheten glaubt („Wirst du denn unter den Toten Wunder tun? Werden die Gestorbnen aufstehn und dir danken?") und endlich die Erleichterung und Dankbarkeit, als das Wunder wahr wird - alles das läßt die Sopranistin bildhaft werden.
Diese Bildhaftigkeit ist auch die herausragendste Eigenschaft der Philips-Einspielung. Mendelssohn wäre mit dieser Interpretation sicher sehr zufrieden, denn in seinem Briefwechsel mit dem Librettisten Julius Schubring fand ich die Passage: „Bei einem solchen Gegenstand wie Elias [müssen] die Leute lebendig redend und handelnd eingeführt werden, nicht aber, um Gotteswillen, ein Tongemälde daraus entstehen, sondern eine recht anschauliche Welt, wie sie im alten Testamente in jedem Kapitel steht..."(Brief vom 6.12.1838) Apropos Julius Schubring: In diesem Zusammenhang habe ich doch auch eine Kritik an dieser ansonsten perfekten CD-Edition anzubringen: Das Booklet steht hinter der musikalischen Qualität leider zurück. Obwohl es wohl 1993 neu ediert wurde, ist die alte Annahme noch vertreten, die Idee, die Anregung zu diesem Stoff stamme von Julius Schubring. Es stimmt zwar, daß Schubring am Libretto mitgearbeitet hat, aber die Idee hatte Mendelssohn schon viel früher, als von dem „Birmingham Music Festival" 1846 noch gar keine Rede war. Bereits 1837 verfaßte Mendelssohn mit seinem Freund Karl Klingemann in London einen Entwurf für den Elias, der bereits alle wichtigen Szenen und die dazu passenden Bibelstellen enthielt. Es gab jedoch bei der Ausarbeitung Schwierigkeiten: Klingemann war dienstlich zu sehr beansprucht, und Schubring verstand nicht, warum Mendelssohn so viel Dramatik in seinem Oratorium wollte. Er hätte viel lieber ein „Tongemälde" gehabt, wie es Mendelssohn in seinem oben zitierten Brief kategorisch ablehnt. Somit konnte das Oratorium nicht begonnen werden. Erst durch den Auftrag aus Birmingham griff Mendelssohn den alten Plan wieder auf, durch den Termindruck mit erstaunlicher Vehemenz - und das ist natürlich ein Glück, da er bereits 1847, also ein Jahr nach der Fertigstellung der ersten Fassung, starb. Das Oratorium wäre vielleicht ohne Birmingham nie geschrieben worden - und es hätte auch diese wundervolle Einspielung nicht gegeben.
5 von 5 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
... ist für mich ganz klar die hier vorliegende. Zwar stammt sie schon von 1968, ist aber bis heute meines Erachtens unübertroffen. Der Klang ist wunderbar durchzuhören und gut balanciert, der Text ausgezeichnet zu verstehen. Eine Kleinigkeit, die derjenige zu schätzen weiß, der sich jedesmal fluchend über ein Textbuch beugen muß, wenn mal wieder nicht ordentlich artikuliert wird. Der Rundfunkchor Leipzig meistert diese Hürde aber bravourös! Die Solistenbesetzung ist superb, besonders hervorstechend jedoch Theo Adam, Peter Schreier und Annelies Burmeister. Theo Adam gibt einen wunderbaren Elias, vom Pathos des Fluches über den beinahe schon hämischen Aufruf an die Baal-Priester"Rufet lauter, er hört euch nicht..." bis zu tiefster Verzweiflung ("Es ist genug, so nimm denn Herr meine Seele..." lotet er jede mögliche emotionelle Nuance aus. Peter Schreier (der übrigens immer seinem "Fach" treu geblieben ist und niemals der Versuchung unterlegen ist, durch schiere Lautstärke zu beeindrucken) gibt hier wieder einmal die Visitenkarte für höchste Stimmkultur im Tenorbereich ab - einfach ein Lehrstück an Klang und Interpretation! Die kongeniale Leitung am Pult hatte Wolfgang Sawallisch, dem eine lebendige Interpretation des Stoffes gelingt. Nicht wie bei vielen anderen Einspielungen, deren Tempi oft völlig zerdehnt sind. Sawallisch nimmt den Elias recht "sportlich". Er treibt das glänzend aufgelegte Orchester zu Höchstleistungen, versteht es aber, an den entsprechenden Stellen die Dynamik zurückzunehmen, um den Solisten Platz zu lassen. So entsteht ein sehr lebendiges Geschehen voller Dramatik, aber auch Innigkeit. Ich würde diese Aufnahme als Referenzaufnahme einstufen.
Format:Audio CD
Unter den vielen "Elias"-Einspielungen ragt diese 1968 entstandene Aufnahme (2009 neu veröffentlicht: Elias (Ga)) als einsamer Höhepunkt hervor. Unter Wolfgang Sawallischs umsichtiger Leitung musiziert zusammen mit dem Leipziger Gewandhausorchester ein bis in die Nebenrollen hervorragend besetztes Solisten-Ensemble, allen voran Theo Adam als Elias und Peter Schreier als Obadjah.
Der eigentliche "Star" der Aufnahme ist jedoch der Rundfunkchor Leipzig (heute MDR-Rundfunkchor Leipzig), dessen homogener Gesamtklang und vorzügliche Textverständlichkeit einfach einmalig sind. Ob lyrische Gesänge ("Siehe, der Hüter Israels"), musikalisch-dramatische Einwürfe ("Wehe ihm, er muß sterben") oder triumphale Schlußchöre ("Alsdann wird euer Licht") - immer wieder beweist der von Horst Neumann einstudierte Chor seine enorme musikalische Gestaltungs- und Wandlungsfähigkeit. Auch die dynamischen Kontraste und die Tempi sind den jeweiligen Szenen stets angemessen: Vom stürmischen Erdbeben- und Feuergesang ("Der Herr ging vorüber") bis zur überwältigenden Messias-Weissagung ("Aber einer erwacht von Mitternacht") werden die inhaltlichen Stimmungen des dramatischen Geschehens jeweils eindringlich musikalisch transportiert.
Für ihr Alter klingt die Aufnahme erstaunlich klar, ausgewogen und natürlich. Zu Recht urteilte Classic CD 9/1996: "Noch heute ist dies die mit Abstand dramatischste Version am Markt. Unzweifelhaft die beste Aufnahme des Werks in der deutschen Originalversion." Dem ist nichts hinzuzufügen.
Der eigentliche "Star" der Aufnahme ist jedoch der Rundfunkchor Leipzig (heute MDR-Rundfunkchor Leipzig), dessen homogener Gesamtklang und vorzügliche Textverständlichkeit einfach einmalig sind. Ob lyrische Gesänge ("Siehe, der Hüter Israels"), musikalisch-dramatische Einwürfe ("Wehe ihm, er muß sterben") oder triumphale Schlußchöre ("Alsdann wird euer Licht") - immer wieder beweist der von Horst Neumann einstudierte Chor seine enorme musikalische Gestaltungs- und Wandlungsfähigkeit. Auch die dynamischen Kontraste und die Tempi sind den jeweiligen Szenen stets angemessen: Vom stürmischen Erdbeben- und Feuergesang ("Der Herr ging vorüber") bis zur überwältigenden Messias-Weissagung ("Aber einer erwacht von Mitternacht") werden die inhaltlichen Stimmungen des dramatischen Geschehens jeweils eindringlich musikalisch transportiert.
Für ihr Alter klingt die Aufnahme erstaunlich klar, ausgewogen und natürlich. Zu Recht urteilte Classic CD 9/1996: "Noch heute ist dies die mit Abstand dramatischste Version am Markt. Unzweifelhaft die beste Aufnahme des Werks in der deutschen Originalversion." Dem ist nichts hinzuzufügen.
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