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Neue Zürcher Zeitung
De Falla und die spanische Musik
rur. Das Schrifttum über Manuel de Falla (1876 bis 1946) ist gegenwärtig eher bescheiden. Kurt Pahlens Band gefällt vor allem durch das reiche Bildmaterial, teilweise aus dem Archiv des Autors. Er lernte den Komponisten 1943 im argentinischen Asyl kennen und konnte mehrere Gespräche mit ihm führen. Von diesen persönlichen Begegnungen ist der Band bestimmt. Ausgehend von der allgemeineren Situierung des Komponisten in der zeitlichen und geographischen Umgebung mit der grundsätzlichen Fragestellung «Gibt es eine ‹Spanische Musik›?», ist der Band chronologisch angelegt von der Geburt in Cádiz bis zur kreativ eher ruhigen Spätzeit in der Sierra. De Fallas Südamerikareise 1939 illustriert der Autor als Flucht und als Emigration. Die unvollendet gebliebene Riesenpartitur «Atlántida» als Oper-Oratorium-Kantate setzt er im artistischen Anspruch in Parallele zu Wagners «Ring des Nibelungen» und hebt dabei Rechtens auch die Züge des Nationalistischen – was immer Manuel de Falla in der Zeit zwischen 1928 und 1946 damit gemeint haben mag – des Riesenwerkes hervor. Der Band enthält weder ein Literatur- noch ein Werk- und Plattenverzeichnis. Auch eine Lebenstafel und ein Stichwortregister wären nützlich.
Kurzbeschreibung
Viele Werke Manuel de Fallas sind fester Bestandteil des Konzert- und Theaterrepertoires, eine Darstellung seines Lebens und seiner Musik in deutscher Sprache sucht man jedoch vergebens.
Der Autor lernte den Komponisten 1943 in dessen argentinischem "Asyl" kennen und hat mit ihm zahlreiche Gespräche geführt. Die Erinnerungen an diese Begegnung verbindet mit einer Beschreibung seines Werdeganges und mit Betrachtungen seiner Kompositionen, wobei er nachdrücklich auf die Traditionen spanischer Musikgeschichte vor und nach de Falla verweist.
Der Blick auf die Zusammenhänge von spanischer Lebensweise und Kunstleistung vermittelt dem Leser nicht nur ein anschauliches Bild vom Musikleben des Landes, sondern vermag ihm ebenso die Persönlichkeit und Größe dieses wichtigen spanischen Musikers des 20. Jahrhunderts nahezubringen.
Der Autor lernte den Komponisten 1943 in dessen argentinischem "Asyl" kennen und hat mit ihm zahlreiche Gespräche geführt. Die Erinnerungen an diese Begegnung verbindet mit einer Beschreibung seines Werdeganges und mit Betrachtungen seiner Kompositionen, wobei er nachdrücklich auf die Traditionen spanischer Musikgeschichte vor und nach de Falla verweist.
Der Blick auf die Zusammenhänge von spanischer Lebensweise und Kunstleistung vermittelt dem Leser nicht nur ein anschauliches Bild vom Musikleben des Landes, sondern vermag ihm ebenso die Persönlichkeit und Größe dieses wichtigen spanischen Musikers des 20. Jahrhunderts nahezubringen.
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