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- Ursprüngliches Erscheinungsdatum : 27. Oktober 2009
- Format - Musik: MP3
- Kompatibel mit allen MP3-Playern (inklusive iPod®), iTunes und Windows Media Player
- Auch als CD verfügbar
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| Song | Interpret | Länge | Preis | |||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Wiedergabe | 1. Symphony No. 5 in C sharp minor: I. Trauermarsch | Cologne Gurzenich Orchestra | 12:06 | Nur Album | ||
| Wiedergabe | 2. Symphony No. 5 in C sharp minor: II. Sturmisch bewegt, mit grosster Vehemenz | Cologne Gurzenich Orchestra | 14:51 | Nur Album | ||
| Wiedergabe | 3. Symphony No. 5 in C sharp minor: III. Scherzo | Cologne Gurzenich Orchestra | 17:09 | Nur Album | ||
| Wiedergabe | 4. Symphony No. 5 in C sharp minor: IV. Adagietto | Cologne Gurzenich Orchestra | 8:42 | Nur Album | ||
| Wiedergabe | 5. Symphony No. 5 in C sharp minor: V. Rondo-Finale | Cologne Gurzenich Orchestra | 14:46 | Nur Album |
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
9 von 11 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Als ich letztens einen flüchtigen Blick auf diese Seite warf, konnte ich es nicht fassen: Dass es hier nicht begeisterte Rezensionen hagelt, ist schlicht nicht zu verstehen. Denn hier liegt die beste Einspielung der fünften Symphonie vor, die ich kenne. Und ich schreibe dies nicht, weil dies meine erste Mahler-CD überhaupt wäre. Ich sammle Aufnahmen seit Bernsteins Columbia-Einspielung auf LP und habe seitdem viele unterschiedliche Ansätze und Moden mitverfolgen können. Diese Aufnahme ragt dennoch deutlich heraus.
Was aber sind die Gründe? Wer fünf Minuten in den ersten Satz hineingehört hat, weiß, wovon ich spreche und braucht keine wortreichen Erklärungen. Ansonsten lassen sich präzise Erklärungen, wie stets bei Mahler, nicht ganz leicht geben. Große Einspielungen seiner Werke zeichnen sich häufig durch besondere Expressivität aus. Sie bannen den Zuhörer dadurch, dass einzelne vom Komponisten in das polyphone Stimmgeflecht eingearbeiteten musikalischen Gesten besonders sorgfältig ausgefeilt und höchst individuell herausgestellt werden . Bei Stenz ist es in den ersten beiden Sätzen eine überbordende, bis zur Raserei reichende Leidenschaft, die dem Hörer fast den Atem nimmt. Betäubender Schmerz und manische Aufschwünge wechseln einander in betörender Weise ab. Die Kölner folgen ihm dabei auf spieltechnisch höchstem Niveau, und man wird wieder auf einen häufig zu beobachtenden Fakt aufmerksam: Vergleichsweise unbekanntere Orchester aus der angeblichen Provinz können mehr Probearbeit in solche Werke investieren als die weltberühmten und damit ubiquitär verpflichteten Ensembles. Davon leben auch die Mahler-Einspielungen Gielens oder Notts. Auch im dritten Satz lässt Stenz die Zügel nicht locker und vermeidet deshalb eine walzerselige Selbstverliebtheit, wie man sie nicht selten hier erlebt. Den 4. Satz erfindet er nicht neu, wie sollte er auch? Aber im dramaturgisch nicht unproblematischen fünften Satz findet er den richtigen Ton und vor allem das richtige Tempo. Er hält den weitgehend Satz konzentriert beisammen und bringt die Musik zu einem überzeugenden Abschluss.
Jedem Afficionado kann ich diese Aufnahme nur ans Herz legen!
Was aber sind die Gründe? Wer fünf Minuten in den ersten Satz hineingehört hat, weiß, wovon ich spreche und braucht keine wortreichen Erklärungen. Ansonsten lassen sich präzise Erklärungen, wie stets bei Mahler, nicht ganz leicht geben. Große Einspielungen seiner Werke zeichnen sich häufig durch besondere Expressivität aus. Sie bannen den Zuhörer dadurch, dass einzelne vom Komponisten in das polyphone Stimmgeflecht eingearbeiteten musikalischen Gesten besonders sorgfältig ausgefeilt und höchst individuell herausgestellt werden . Bei Stenz ist es in den ersten beiden Sätzen eine überbordende, bis zur Raserei reichende Leidenschaft, die dem Hörer fast den Atem nimmt. Betäubender Schmerz und manische Aufschwünge wechseln einander in betörender Weise ab. Die Kölner folgen ihm dabei auf spieltechnisch höchstem Niveau, und man wird wieder auf einen häufig zu beobachtenden Fakt aufmerksam: Vergleichsweise unbekanntere Orchester aus der angeblichen Provinz können mehr Probearbeit in solche Werke investieren als die weltberühmten und damit ubiquitär verpflichteten Ensembles. Davon leben auch die Mahler-Einspielungen Gielens oder Notts. Auch im dritten Satz lässt Stenz die Zügel nicht locker und vermeidet deshalb eine walzerselige Selbstverliebtheit, wie man sie nicht selten hier erlebt. Den 4. Satz erfindet er nicht neu, wie sollte er auch? Aber im dramaturgisch nicht unproblematischen fünften Satz findet er den richtigen Ton und vor allem das richtige Tempo. Er hält den weitgehend Satz konzentriert beisammen und bringt die Musik zu einem überzeugenden Abschluss.
Jedem Afficionado kann ich diese Aufnahme nur ans Herz legen!
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