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Produktinformation
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Titelverzeichnis
| 1. Ouvertüre |
| 2. Venusberg-Bacchanale |
| 3. Ouvertüre |
| 4. Vorspiel 1. Akt |
| 5. Trauermarsch |
| 6. Vorspiel |
| 7. Mild und leise wie er lächelt... (Isoldes Liebestod) |
Produktbeschreibungen
Aus der Amazon.de-Redaktion
Lorin Maazels Engagement für die Musik Richard Wagners erreichte einen ersten Höhepunkt bereits im Jahre 1960, als Wieland Wagner den 30-jährigen Maestro als ersten amerikanischen Dirigenten auf den Grünen Hügel holte, wo er den Lohengrin leitete. Wieland Wagner war es auch, der Maazel besonders auf die eigene Aussagekraft des Orchesterparts der Wagnerschen Opern aufmerksam machte, eine Anregung, aus der etwa Maazels Zusammenstellung von Orchesterpartien aus den vier Ring-Opern zu einem durchgehenden, ca. 70 Minuten dauernden Stück hervorging, das er 1987 mit den Berliner Philharmonikern für die Schallplatte produzierte.
Zehn Jahre später, im November 1997, spielte Maazel wiederum mit den Berlinern Wagnersche Orchestermusik ein, wobei er sich diesmal u.a. den bekannten Ouvertüren des Tannhäuser und des Fliegenden Holländers sowie den Vorspielen zum Lohengrin und zum Tristan widmete. Überraschend sind die teilweise sehr gemessenen Tempi, die Maazel für die Stücke wählt: Das Tristan-Vorspiel dauert, bei einer Gesamtlänge von 13 Minuten, beinahe drei Minuten länger als in den Aufnahmen von Barenboim und Carlos Kleiber. Noch qualvoller, noch schmerzlicher werden dadurch die ekstatischen Steigerungen des unstillbaren Liebesverlangens, die Wagner in dieser exzeptionellen Musik auf für sensible Hörer fast unerträgliche Weise vertont hat. Weniger eruptiv als bei anderen Dirigenten ist in Maazels Interpretation diese Musik, stärker scheint hingegen der mit Wagners Schopenhauer-Verehrung zusammenhängende Willensaspekt hindurch.
Die präzise Gestaltungskraft, die Maazel durch sein unbestechliches, kleinste Nuancen anzeigendes Dirigat auf das Orchester zu übertragen vermag, wird besonders deutlich an klein besetzten, "kammermusikalischen" Stellen. Der Bläser-Beginn der Tannhäuser-Ouvertüre beispielsweise lässt den Hörer sogleich aufhorchen, und in wunderbarer Balance und Klangschönheit ertönt auch das Senta-Motiv in der Ouvertüre zum Holländer.
Intonationsreiner als vielen anderen Dirigenten gelingen Maazel die äußerst heiklen A-Dur-Akkorde in hoher Lage am Anfang und vor allem am Schluss des Lohengrin-Vorspiels; perfektes Zusammenspiel und genau dosierte Dynamik kennzeichnen das ebenfalls aufgenommene Venusberg-Bacchanale aus der Pariser Fassung des Tannhäuser. So schön der reine Orchesterklang bei Wagner auch sein kann, ganz muss der Hörer dieser CD nicht auf den Gesang verzichten: Waltraud Meier, die sich die Partie der Isolde seit ihren ersten Bayreuther Erfolgen mit dieser Rolle im Jahre 1993 vollkommen in die Kehle gesungen hat, beendet das Programm mit einer ausdrucksstarken Darbietung von Isoldes Liebestod. --Michael Wersin
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