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Produktinformation
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Titelverzeichnis
| Disk: 1 | |||
|---|---|---|---|
| 1. Bella Venezia! (Prolog) - Amabile! - D'ogni piacer soggiorno! | |||
| 2. Nella fatal di Rimini e memorabil guerra, ferito e quasi esanime io mi giaceva a terra | |||
| 3. Senti. La danza invitaci | |||
| 4. Tranquillo ei posa | |||
| 5. Com'è bello! Quale incanto in quel volto onesto e altero! | |||
| 6. Si voli il primo a cogliere | |||
| 7. Ciel! - Che vegg'io? | |||
| 8. Di pescatore ignobile esser figliuol credei | |||
| 9. Gente appressa... io ti lascio | |||
| 10. Maffio Orsini, signora, son io, cui svenaste il dormente fratello | |||
Alle 14 Titel anzeigen.
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| Disk: 2 | |||
| 1. Tutto esefuisti? - Tutto | |||
| 2. Così turbata? - A voi mi trae vendetta | |||
| 3. Soli noi siamo. Che chiedete? | |||
| 4. E sì avverso a Gennaro chie vi fè, caro Alfonso? | |||
| 5. Traffito tosto ei sia - Della Duchessa ai prieghi, che il vostro fallo obblia | |||
| 6. Guai se ti sfugge un moto, se ti tradisce un detto! | |||
| 7. Infelice! Il veleno bevesti! | |||
| 8. Rischiarata è la finestra (2. Akt) | |||
| 9. Sei tu? - Son io | |||
| 10. Onde a lei ti mostri grato ella ha fginto di salvarti | |||
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Alle 18 Titel anzeigen.
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Produktbeschreibungen
Kurzbeschreibung
Diese Einspielung von Donizettis Oper mit Montserrat Caballé in der Titelpartie sowie Ezio Flagello als Don Alfonso, Alfredo Kraus als Gennaro und Maffio Orsini als Shirley Verrett sowie dem RCA Italiana Opera Orchestra and Chorus unter der Leitung von Jonel Perlea entstand 1966 in den traditionsreichen italienischen RCA-Studios. Der Stoff ist eine freie Bearbeitung der historischen Figur der Lucrezia Borgia, einer Fürstin aus dem berühmtesten Geschlecht Italiens – große Oper im wahrsten Sinne des Wortes ...
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8 von 9 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Lucrezia Borgia ist eine der vielen Opern von Gaetano Donizetti, von der lange nur einige Arien bekannt waren. Es ist vor allem Montserrat Caballé zu verdanken, dass sie heute wieder häufiger auf der Bühne zu sehen ist. Sie übernahm 1965 kurzfristig die Titelrolle für eine konzertante Aufführung in der Carnegie Hall. Es wurde ihr persönlicher internationaler Durchbruch und auch derjenige der Oper. Zwei Jahre später entstand diese Aufnahme.
Die Oper basiert auf einem Schauerstück von Victor Hugo und hat nicht ganz die musikalisch-dramatische Geschlossenheit etwa von Anna Bolena oder Maria Stuarda. Nach dem sehr stringenten Prolog in Venedig folgen musikalisch großartige Nummern, aber auch verschenkte Momente - z. B. im ersten Akt die Szene zwischen der Borgia und ihrem Ehemann, der sie für untreu hält. Dramaturgisch problematisch ist auch, dass Sopran und Tenor hier nicht das Paar, sondern Mutter und Sohn sind. Trotzdem gehören viele Nummern der Oper zum besten, was Donizetti komponiert hat.
In der Titelrolle kann man Montserrat Caballé in stimmlicher Topform erleben - sie singt ausdrucksvoll, virtuos, immer wieder garniert mit ihren berühmten pianissimo-Spitzentönen. Eine sehr gute Lucrezia, abgesehen von einigen chromatischen Figuren ihrer Finalarie, die rhythmisch etwas unpräzise geraten sind und für die Studioaufnahme ruhig noch einmal hätten wiederholt werden sollen.
Ihren (heimlichen) Sohn Gennaro singt der große Belcanto-Spezialist Alfredo Kraus. Schade, dass man für ihn eine gestrichene Cabaletta nicht wieder eingefügt hat. Er ist fast eine Idealbesetzung. Man könnte allenfalls bemängeln, dass er zu erwachsen klingt, um der Sohn von Caballé zu sein.
Die dritte Hauptrolle ist der Maffio Orsini, der beste Freund des Gennaro, eine Hosenrolle, für die Donizetti die beiden ausdrucksvollsten Arien der Oper komponiert hat. Die sehr junge Shirley Verrett hat mit der Rolle allerdings kleinere Probleme: Die Sängerin hatte immer eine hohe Mezzosopranstimme, sang später auch Sopranrollen. Der Orsini ist dagegen ein tiefer Alt. Dadurch bekommt Verrett im Prolog Schwierigkeiten mit tiefen Tönen, in der Bravourarie im zweiten Akt fallen ihr die Register sehr auseinander. Stimmlich ist sie allerdings ein Genuss.
Ezio Flagello schließlich singt den eifersüchtigen Ehemann berückend schön, ja fast zu sympathisch. Die Nebenrollen sind ausnahmslos perfekt besetzt.
Allenfalls dem Dirigenten hätte man etwas mehr Gespür für Donizettis Rhythmik gewünscht. Das hat später Richard Bonynge in einer Konkurrenzaufnahme (mit Joan Sutherland, Marilyn Horne und Jaime Aragall keineswegs schlechter besetzt) besser hinbekommen.
Trotzdem: Eine nicht nur zu diesem Preis sehr wertvolle Aufnahme einer sehr hörenswerten Oper.
Die Oper basiert auf einem Schauerstück von Victor Hugo und hat nicht ganz die musikalisch-dramatische Geschlossenheit etwa von Anna Bolena oder Maria Stuarda. Nach dem sehr stringenten Prolog in Venedig folgen musikalisch großartige Nummern, aber auch verschenkte Momente - z. B. im ersten Akt die Szene zwischen der Borgia und ihrem Ehemann, der sie für untreu hält. Dramaturgisch problematisch ist auch, dass Sopran und Tenor hier nicht das Paar, sondern Mutter und Sohn sind. Trotzdem gehören viele Nummern der Oper zum besten, was Donizetti komponiert hat.
In der Titelrolle kann man Montserrat Caballé in stimmlicher Topform erleben - sie singt ausdrucksvoll, virtuos, immer wieder garniert mit ihren berühmten pianissimo-Spitzentönen. Eine sehr gute Lucrezia, abgesehen von einigen chromatischen Figuren ihrer Finalarie, die rhythmisch etwas unpräzise geraten sind und für die Studioaufnahme ruhig noch einmal hätten wiederholt werden sollen.
Ihren (heimlichen) Sohn Gennaro singt der große Belcanto-Spezialist Alfredo Kraus. Schade, dass man für ihn eine gestrichene Cabaletta nicht wieder eingefügt hat. Er ist fast eine Idealbesetzung. Man könnte allenfalls bemängeln, dass er zu erwachsen klingt, um der Sohn von Caballé zu sein.
Die dritte Hauptrolle ist der Maffio Orsini, der beste Freund des Gennaro, eine Hosenrolle, für die Donizetti die beiden ausdrucksvollsten Arien der Oper komponiert hat. Die sehr junge Shirley Verrett hat mit der Rolle allerdings kleinere Probleme: Die Sängerin hatte immer eine hohe Mezzosopranstimme, sang später auch Sopranrollen. Der Orsini ist dagegen ein tiefer Alt. Dadurch bekommt Verrett im Prolog Schwierigkeiten mit tiefen Tönen, in der Bravourarie im zweiten Akt fallen ihr die Register sehr auseinander. Stimmlich ist sie allerdings ein Genuss.
Ezio Flagello schließlich singt den eifersüchtigen Ehemann berückend schön, ja fast zu sympathisch. Die Nebenrollen sind ausnahmslos perfekt besetzt.
Allenfalls dem Dirigenten hätte man etwas mehr Gespür für Donizettis Rhythmik gewünscht. Das hat später Richard Bonynge in einer Konkurrenzaufnahme (mit Joan Sutherland, Marilyn Horne und Jaime Aragall keineswegs schlechter besetzt) besser hinbekommen.
Trotzdem: Eine nicht nur zu diesem Preis sehr wertvolle Aufnahme einer sehr hörenswerten Oper.
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