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Kurzbeschreibung
„Auf Bildern von Lucian Freud wird nichts verborgen. Nackter als auf seinen Gemälden kann man nicht ausschauen.“Die Zeit Lucian Freud ist der Enkel Sigmund Freuds und gilt als bedeutendster lebender Maler Englands. Für den Kunstkritiker Robert Hughes ist er der „größte lebende realistische Maler“, und für das Branchmagazin ARTnews unter allen lebenden Künstlern die Nummer 7. 1922 in Berlin geboren, emigrierte er 1933 mit seiner Famile nach England. 1983 wurde er zum Ehrenritter ernannt, 1993 erhielt er den Order of Merit. Seine Kennzeichen sind der krustige Pinselstrich und intime Porträts mit schonungslosen Details. „Durch die Haut das Blut und die Venen zu sehen“, erklärt Lucian Freud, sei für ihn immer das Aufregendste gewesen. „Die Gesichter sind roh, die Linien der Mimik vom Leben durchgeschüttelt, die Gestalten werden zu Landschaften, die von Leidenschaften, Hoffnungen, Verzweiflung umgepflügt wurden“ (Die Zeit). Seine Modelle malt er am liebsten nackt und mutet ihnen endlose Porträtsitzungen zu (Freud liebt es, wenn sie einschlafen). Am Ende hätte sie alle Bände von Prousts „Auf der Suche nach der verlorenen Zeit“ durchgelesen, berichtete Freuds Tochter Isobel Boyt, die er mit dem Buch in der Hand porträtierte. Weil er der Ansicht ist, dass die Modelle auch die Atmosphäre um sie herum beeinflussen, besteht er auf ihrer Anwesenheit, auch wenn er nur den Hintergrund vollendet. Lucian Freud malte in seiner sechs Jahrzehnte umspannenden Karriere am liebsten Familienmitglieder, Freunde und Bekannte, porträtiert jedoch auch immer wieder Prominente wie seinen Freund und Kollegen Francis Bacon. Jahrzehntelang galten seine Bilder als verpönt, seit den neunziger Jahren erreichen sie auf Auktionen Spitzenpreise von mehreren Millionen Euro. Dies ist die erste umfassende Werkmonografie mit dem umfangreichen Essay des renommierten Kunsthistorikers (BBC, Time Magazine) Robert Hughes über Freuds Werk („Das Tüpfelchen auf dem i dieses Buches, wunderbar geschrieben, scharfsinnig, authentisch und witzig“, The Spectator). Sie zeigt seine Arbeiten von den Vierzigern bis Ende der achtziger Jahre und erscheint hier erstmals auf Deutsch.
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3 von 3 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
URGENT SUBTLE CONCISE ROBUST
So steht es an einer Wand von Lucian Freuds Atelier. Robert Hughes,
Autor des Buches 'Denn ich bin nichts, wenn ich nicht lästern darf',
hat das Lästern hier sein gelassen und erklärt in seinem 20-Seiten
Essay die Phasen von Freuds Leben, Werk und seine Arbeitstechnik.
Im Atelier hängt eine 500-Watt-Birne und für Körperfarben benutzt er lieber
Kremserweiß, statt Schieferweiß. Um zu begreifen was er geleistet hat, solle
man erst einmal ein paar Schlagworte der zeitgenössischen Kunstszene vergessen,
die dazu dienen zwischen einer 'postmodernen Denkweise und anderen, angeblich
altmodischeren Einstellungen zu unterscheiden'.
Freud sagt, die Malerei sei ein 'bewährtes Medium der Unzufriedenheit, der Abweichung
von Normen des Sehens und von überlieferten Vorstellungen einschließlich aller
postmodernen Manierismen'. Frühe Manierismen seinerseits schrieb er einem Mangel an
Flexibilität zu.
Er sei kein expressionistischer Kolorist und zitierte gern eine Ingres zugeschriebene
Antwort auf die Frage eines Schülers, was seiner Meinung das Schönste in der Kunst sei:
'Eine Farbe, die an eine andere , ihr ganz Ähnliche, angrenzt'.
Aufgabe des Künstlers ist es, so Freud, bei den Menschen Unbehagen zu erzeugen,
'und doch zieht es uns ohne unser Zutun zu einem großen Werk hin, wie einem Hund,
dem eine Witterung in die Nase steigt. Der Hund ist nicht frei, er kann nicht anders,
er nimmt die Witterung auf, der Rest ist Instinkt'. Hundert Bilder sind in diesem Band
versammelt.
Im Herbst erscheint ein Buch, 'Mann mit blauem Schal', darin wird erzählt, dass Freud
den ersten Mann der Herzogin von Cornwall, Camilla Parker-Bowles, Andrew Parker-Bowles
porträtierte. Zwei Jahre lang, fast jeden Tag, und nach anderthalb
Jahren sich erkundigte, ob schon ein halbes Jahr vergangen sei
Aber soviel Zeit musste man bei Großvater Sigmund auch schon investieren, wenn man ein Porträt
der eigenen Seele haben wollte.
So steht es an einer Wand von Lucian Freuds Atelier. Robert Hughes,
Autor des Buches 'Denn ich bin nichts, wenn ich nicht lästern darf',
hat das Lästern hier sein gelassen und erklärt in seinem 20-Seiten
Essay die Phasen von Freuds Leben, Werk und seine Arbeitstechnik.
Im Atelier hängt eine 500-Watt-Birne und für Körperfarben benutzt er lieber
Kremserweiß, statt Schieferweiß. Um zu begreifen was er geleistet hat, solle
man erst einmal ein paar Schlagworte der zeitgenössischen Kunstszene vergessen,
die dazu dienen zwischen einer 'postmodernen Denkweise und anderen, angeblich
altmodischeren Einstellungen zu unterscheiden'.
Freud sagt, die Malerei sei ein 'bewährtes Medium der Unzufriedenheit, der Abweichung
von Normen des Sehens und von überlieferten Vorstellungen einschließlich aller
postmodernen Manierismen'. Frühe Manierismen seinerseits schrieb er einem Mangel an
Flexibilität zu.
Er sei kein expressionistischer Kolorist und zitierte gern eine Ingres zugeschriebene
Antwort auf die Frage eines Schülers, was seiner Meinung das Schönste in der Kunst sei:
'Eine Farbe, die an eine andere , ihr ganz Ähnliche, angrenzt'.
Aufgabe des Künstlers ist es, so Freud, bei den Menschen Unbehagen zu erzeugen,
'und doch zieht es uns ohne unser Zutun zu einem großen Werk hin, wie einem Hund,
dem eine Witterung in die Nase steigt. Der Hund ist nicht frei, er kann nicht anders,
er nimmt die Witterung auf, der Rest ist Instinkt'. Hundert Bilder sind in diesem Band
versammelt.
Im Herbst erscheint ein Buch, 'Mann mit blauem Schal', darin wird erzählt, dass Freud
den ersten Mann der Herzogin von Cornwall, Camilla Parker-Bowles, Andrew Parker-Bowles
porträtierte. Zwei Jahre lang, fast jeden Tag, und nach anderthalb
Jahren sich erkundigte, ob schon ein halbes Jahr vergangen sei
Aber soviel Zeit musste man bei Großvater Sigmund auch schon investieren, wenn man ein Porträt
der eigenen Seele haben wollte.
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