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- Ursprüngliches Erscheinungsdatum : 20. Oktober 2003
- Format - Musik: MP3
- Kompatibel mit allen MP3-Playern (inklusive iPod®), iTunes und Windows Media Player
- Auch als CD verfügbar
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| Song | Länge | Preis | |||
|---|---|---|---|---|---|
| 1. Kyrie: Kyrie eleison | 2:15 | Nicht verfügbar | |||
| 2. Kyrie: Christe eleison | 2:10 | Nicht verfügbar | |||
| 3. Kyrie: Kyrie eleison | 2:18 | Nicht verfügbar | |||
| 4. Gloria: Gloria in excelsis | 2:26 | Nicht verfügbar | |||
| 5. Gloria: Laudamus te | 2:02 | Nicht verfügbar | |||
| 6. Gloria: Gratias agimus tibi | 1:31 | Nicht verfügbar | |||
| 7. Gloria: Dominus Deus, Rex coelestis | 2:51 | Nicht verfügbar | |||
| 8. Gloria: Domine Fili | 2:10 | Nicht verfügbar | |||
| 9. Gloria: Domine Deus, Agnus Dei | 1:20 | Nicht verfügbar | |||
| 10. Gloria: Qui tollis peccata mundi | 3:30 | Nicht verfügbar | |||
| 11. Gloria: Qui sedes | 2:33 | Nicht verfügbar | |||
| 12. Gloria: Quoniam tu solus Sanctus | 2:11 | Nicht verfügbar | |||
| 13. Gloria: Cum Sancto Spiritu | 2:00 | Nicht verfügbar | |||
| 14. Magnificat anima mea | 2:49 | Nicht verfügbar | |||
| 15. Et exsultavit | 2:11 | Nicht verfügbar | |||
| 16. Vom Himmel hoch | 1:40 | Nicht verfügbar | |||
| 17. Quia respexit | 2:26 | Nicht verfügbar | |||
| 18. Omnes generationes | 1:10 | Nicht verfügbar | |||
| 19. Quia fecit | 1:40 | Nicht verfügbar | |||
| 20. Freut euch und jubiliert | 1:15 | Nicht verfügbar | |||
| 21. Et misericordia eius | 3:18 | Nicht verfügbar | |||
| 22. Fecit potentiam | 1:45 | Nicht verfügbar | |||
| 23. Gloria in excelsis | 1:06 | Nicht verfügbar | |||
| 24. Deposuit potentes | 1:42 | Nicht verfügbar | |||
| 25. Esurientes implevit | 2:34 | Nicht verfügbar | |||
| 26. Virga Jesse floruit | 2:51 | Nicht verfügbar | |||
| 27. Suscepit Israel | 2:04 | Nicht verfügbar | |||
| 28. Sicut locutus est | 1:24 | Nicht verfügbar | |||
| 29. Gloria Patri et Filio | 2:06 | Nicht verfügbar |
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
14 von 16 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Endlich wieder mal eine Einspielung der ursprünglichen Es-Dur-Fassung (mit den vier leider selten gehörten Einlagesätzen) des Bachschen Magnificats, die überzeugt. Bedingungslos Transparent (z.B. habe ich die 1. Violine während der Einleitung des 'Magnificat anima mea' noch bei keiner Aufnahme so markant herausgehört), agogisch stabil, zurückhaltend mit Paraphrasierungen: Chor & Orchester musizieren(!) und harmonieren bestens, die Freude an der Musik ist spürbar. Auch dem Tonmeister sei an dieser Stelle ein kleines Kränzchen gewunden, ganz im Gegensatz zu Jenem meiner sonst favorisierten Aufnahme mit Gardiner (Philips). Alles in allem ein Genuss, nicht nur für Besetzungs-Asketen! Tipp: da sich die Gesangssolisten aus dem B. Neumann-Chor rekrutieren, sollte man sich die CD vor dem Kauf aber auf jeden Fall anhören!
Format:Audio CD|Von Amazon bestätigter Kauf
Der nachhaltige Einsatz Hengelbrocks für geistliche Werke des zu Unrecht vernachlässigten Opernkomponisten Antonio Lotti kann nicht hoch genug eingeschätzt werden. Wie das Booklet verrät, sind Kopien der Lotti-Partitur bei Bach, Händel und Zelenka gefunden worden. Von letzterem stammt dann auch die hier eingespielte, so genannte "Dresdner Fassung" mit veränderten Bläserstimmen.
Bei dem Bachschen Es-dur-Magnificat BWV 243a hingegen handelt es sich um die weniger bekannte Urfassung aus 1723, die offensichtlich für eine Aufführung in der Weihnachtszeit gedacht war und daher vier äußerst reizvolle weihnachtliche Einlagesätze aufbietet. Für spätere Aufführungen reduzierte Bach sein Magnificat auf die Worte des Lobgesangs der Maria aus dem Lukas-Evangelium, nahm vereinzelt Uminstrumentierungen an den Bläserstimmen vor und transponierte das Werk in die gebräuchlichere Tonart D-dur.
Wie schon bei früheren Aufnahmen beweisen der Balthasar-Neumann-Chor und das gleichnamige Instrumental-Ensemble auch hier ihr feines Gespür für homogenes, schlank geführtes Musizieren auf höchstem Niveau. Nichts sticht unangenehm hervor, jede Stimme ordnet sich angemessen ein und lässt die Werke dadurch in unerhörter Transparenz leuchten. Dazu passt, dass sich die Gesangssolisten aus dem aus professionellen Sängern bestehenden Chor rekrutieren. Und entgegen der unbegründeten Warnung meines Mitrezensenten (Rezi vom Nov. 2003) kann ich nur sagen: Welch ein Glücksfall! Der Wechsel zwischen Soli und Tutti erfolgt absolut natürlich, unaffektiert und letztlich werkdienlich. Die durchaus namhaften Solisten sind ensemble-erprobt und an Alter Musik geschult. Alles opernhaft Aufgesetzte geht ihnen folglich ab, und so entsteht eine selten gehörte Geschlossenheit in Klang und Interpretation, die mich im Falle des Magnificats das oft strapazierte Attribut "Referenzeinspielung" nennen lässt.
Bei dem Bachschen Es-dur-Magnificat BWV 243a hingegen handelt es sich um die weniger bekannte Urfassung aus 1723, die offensichtlich für eine Aufführung in der Weihnachtszeit gedacht war und daher vier äußerst reizvolle weihnachtliche Einlagesätze aufbietet. Für spätere Aufführungen reduzierte Bach sein Magnificat auf die Worte des Lobgesangs der Maria aus dem Lukas-Evangelium, nahm vereinzelt Uminstrumentierungen an den Bläserstimmen vor und transponierte das Werk in die gebräuchlichere Tonart D-dur.
Wie schon bei früheren Aufnahmen beweisen der Balthasar-Neumann-Chor und das gleichnamige Instrumental-Ensemble auch hier ihr feines Gespür für homogenes, schlank geführtes Musizieren auf höchstem Niveau. Nichts sticht unangenehm hervor, jede Stimme ordnet sich angemessen ein und lässt die Werke dadurch in unerhörter Transparenz leuchten. Dazu passt, dass sich die Gesangssolisten aus dem aus professionellen Sängern bestehenden Chor rekrutieren. Und entgegen der unbegründeten Warnung meines Mitrezensenten (Rezi vom Nov. 2003) kann ich nur sagen: Welch ein Glücksfall! Der Wechsel zwischen Soli und Tutti erfolgt absolut natürlich, unaffektiert und letztlich werkdienlich. Die durchaus namhaften Solisten sind ensemble-erprobt und an Alter Musik geschult. Alles opernhaft Aufgesetzte geht ihnen folglich ab, und so entsteht eine selten gehörte Geschlossenheit in Klang und Interpretation, die mich im Falle des Magnificats das oft strapazierte Attribut "Referenzeinspielung" nennen lässt.
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