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Gitarren-Altmeister King Präsentiert sich bei seinem Gig in Harlems Apollo Theatre als wahrer König. Liegt's am legendären Publikum oder liegt's an der Spitzenband, die ihn begleitet? Immerhin mischen in Gene Harris' Truppe Ray Brown und Harry "Sweets" Edison mit. Jedenfalls gibt's keine Spur von der etwas seelenlosen Professionalität, die den Spaß an vielen King-Platten trübt. Da auch der Toningenieur die kritische Balance von Kings Stimme und Gitarre mit den Bläsern hervorragend im Griff hat, bleibt kein Wunsch offen.
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4 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Dieses Album ist ein Muss für jeden B. B. King-Fan und ebenso ein Muss für jeden Jazzfan, denn die Band hat es in sich: Jeder der Musiker ist selbst Bandleader und oftmals einer der ganz Großen in seinem Fach. Neben Gene Harris Ray Brown, Harry "Sweets" Edison, James Morrison, Kenny Burrell, Urbie Green, Jeff Clayton, Jerry Dodgion, Plas Johnson, Ralph Moore und Gary Smulyan, um nur ein paar zu nennen. Und dazu B. B. King, Lucille und ihre großen Erfolge - live in Harlem! Meiner Meinung nach war er selten besser, dort, vor dem Publikum, das ihn besser versteht als alle anderen. Gene Harris hat mit der Philip Morris Super Band übrigens noch einige andere Live-Alben auf den Markt gebracht, die alle sehr empfehlenswert sind.
3 von 3 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Riley B. King ist einer jener ganz, ganz Großen, die man hinter jedem Pseudonym sofort erkennen würde: Ein Großmeister des Blues mit einer charakteristischen Stimme, deren Volumen jedesmal aufs Neue verblüfft. Und natürlich ist der King nicht vorstellbar ohne Lucille, seine E-Gitarre... Gralshüter der reinen Blues-Lehre dürften verzweifelt das Riechsalz suchen, denn kaum ein anderer integriert so souverän Soul, Jazz, Rhythm'n'Blues, Motown in seinen Blues, ohne beliebig zu werden -- heute so wie damals, 1990 zum Beispiel. Da war er auch schon 65 Jahre alt und besticht mit einer Energie, die ihresgleichen sucht. Aber immer ist er elegant, und zwar nicht auf die pseudo-cool aufgebrezelte Art, sondern mit jener Zurückhaltung, die die wahre Eleganz ausmacht.
"Gezügelte Ekstase", so könnte man das vielleicht nennen, wie B.B. King sich jedesmal dem Ende eines Songs entgegenpirscht.
Am meisten beeindruckt seine Pirsch diesmal vielleicht in "Sweet Sixteen", "Ain't Nobody's Bizness", und natürlich in "Paying the Cost to be the Boss". Ja, und dann zelebriert er mit "All Over Again" über sieben Minuten lang eine virtuose Variation über "Summertime" der etwas anderen Art, und "Peace to the World" schließt das ganze Konzert als Finale furioso ab.
B. B. King kann hundertmal seine eigenen Klassiker singen, und wenn er sie zum hundertundersten Male vorträgt, reißt man die Augen auf und stellt die Ohren: Jedes Mal fällt ihm etwas Neues ein, ohne dass er Effekte heischen müsste. Er kann solo auftreten, er kann aber auch eine glänzend aufgelegte Jazzband auf die Bühne bitten, so wie an jenem denkwürdigen Abend 1990 im Harlemer Apollo-Theater mit der Philip Morris Superband. Die hat nämlich eine Extra-Würdigung verdient, und selbstverständlich würdigt B.B. King sie auch, als "Guess Who"-Intro: Keine 08/15-Band, sondern eine Band, deren Mitglieder im Laufe des Abends in dezenten, nie überbordenden Soli beweisen, dass sie auch als Solisten nicht verhungern würden.
Das Publikum ist fasziniert, und der Zuhörer daheim im Wohnzimmer ist's nicht minder. Selten dürfte B.B. King seine eigenen Erfolge noch mitreißender, noch mehr aus einem Guss vorgetragen haben.
"Gezügelte Ekstase", so könnte man das vielleicht nennen, wie B.B. King sich jedesmal dem Ende eines Songs entgegenpirscht.
Am meisten beeindruckt seine Pirsch diesmal vielleicht in "Sweet Sixteen", "Ain't Nobody's Bizness", und natürlich in "Paying the Cost to be the Boss". Ja, und dann zelebriert er mit "All Over Again" über sieben Minuten lang eine virtuose Variation über "Summertime" der etwas anderen Art, und "Peace to the World" schließt das ganze Konzert als Finale furioso ab.
B. B. King kann hundertmal seine eigenen Klassiker singen, und wenn er sie zum hundertundersten Male vorträgt, reißt man die Augen auf und stellt die Ohren: Jedes Mal fällt ihm etwas Neues ein, ohne dass er Effekte heischen müsste. Er kann solo auftreten, er kann aber auch eine glänzend aufgelegte Jazzband auf die Bühne bitten, so wie an jenem denkwürdigen Abend 1990 im Harlemer Apollo-Theater mit der Philip Morris Superband. Die hat nämlich eine Extra-Würdigung verdient, und selbstverständlich würdigt B.B. King sie auch, als "Guess Who"-Intro: Keine 08/15-Band, sondern eine Band, deren Mitglieder im Laufe des Abends in dezenten, nie überbordenden Soli beweisen, dass sie auch als Solisten nicht verhungern würden.
Das Publikum ist fasziniert, und der Zuhörer daheim im Wohnzimmer ist's nicht minder. Selten dürfte B.B. King seine eigenen Erfolge noch mitreißender, noch mehr aus einem Guss vorgetragen haben.
7 von 9 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
B.B. King klingt am Besten, wenn er live ist. Ein Live-Mitschnitt eines seiner Konzerte steht da gleich an zweiter Stelle. Auf dieser CD sind alle seine Klassiker vertreten, die in keinem seiner Konzerte fehlen: "The Throll is gone", "Paying the Cost to be the Boss" and "Sweet Sixteen". Sogar "Since I met You Baby" ist drauf - ein Song, den er Live gerne zum Mitsingen anbietet. "When Love comes to Town" - das Lied, das Bono von U2 für ihn schrieb - startet das Vergnügen. Ehrlich gesagt, daß Bono in dieser Version nicht mitsingt, habe ich wirklich nicht vermisst. Sehr empfehlenswert. (Dies ist eine Amazon.de an der Uni-Studentenrezension.)
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