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Life in a Tin Can
 
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Life in a Tin Can

Bee Gees Audio CD
3.5 von 5 Sternen  Alle Rezensionen anzeigen (4 Kundenrezensionen)

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Produktinformation

  • Audio CD (15. September 1992)
  • Anzahl Disks/Tonträger: 1
  • Label: Polydor (Universal)
  • ASIN: B000001FNJ
  • Weitere Ausgaben: Audio CD  |  Vinyl  |  MP3-Download
  • Durchschnittliche Kundenbewertung: 3.5 von 5 Sternen  Alle Rezensionen anzeigen (4 Kundenrezensionen)
  • Amazon Bestseller-Rang: Nr. 43.004 in Musik (Siehe Top 100 in Musik)

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Hörproben
Song Länge Preis
Anhören  1. Saw A New Morning (Album Version) 4:13EUR 0,99
Anhören  2. I Don't Wanna Be The One (Album Version) 4:05EUR 0,99
Anhören  3. South Dakota Morning (Album Version) 2:25EUR 0,99
Anhören  4. Living In Chicago (Album Version) 5:38EUR 0,99
Anhören  5. While I Play (Album Version) 4:28EUR 0,99
Anhören  6. My Life Has Been A Song (Album Version) 4:21EUR 0,99
Anhören  7. Come Home Johnny Bridie (Album Version) 3:47EUR 0,99
Anhören  8. Method To My Madness (Album Version) 3:10EUR 0,99


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1 von 1 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Die frühen 70er Jahre waren eine Schaffensperiode der Bee Gees, die von der großen Öffentlichkeit kaum zur Kenntnis genommen wurde. Hinter ihnen lag die Zeit der schmusigen Balladen mit vielen Streichern à la "Massachusetts", vor ihnen die Zeit der Disco-Hits wie "Night Fever" oder "You should be dancing".
Dazwischen machte die Gruppe einen kurzen Ausflug in Richtung Folk- oder noch eher Country-Musik.
"Life in a tin can" umfasst nur acht Stücke, von denen Barry Gibb vier geschrieben hat und weitgehend alleine singt ("I don't wanna be the one" ist ein Schmachtfetzen, aber "While I play" und "South Dakota morning" sind respektable Stücke, während bei "Come home Johnny Bride" fast schon die Post abgeht). Die anderen vier Nummern haben alle drei Brüder als Autoren, werden in bewährter Manier von Barry und Robin abwechselnd vorgetragen und die Vokalharmonien werden häufiger mit Streichern angereichert.
Hier arbeiten sie jedenfalls noch mit ihren "normalen" Stimmen, es fehlt der Falsett-Gesang der späteren Zeit und die Arrangements kommen weitgehend ohne synthetische Klänge aus.
Die musikalische Kerntruppe sind Barry an der akustischen Gitarre und Maurice mit Bass und Keyboards. Ergänzt werden die Brüder Gibb durch einige namhafte weitere Musiker, darunter Rick Grech (Violine), Jim Keltner (Drums), "Sneaky Pete" (Steel Guitar), Tommy Morgan (Mundharmonika), Jane Getz (Piano) und Jerome Richardson (Querflöte).
Balladen und etwas flottere Stücke wechseln sich ab - ich hätte gern mehr in diesem Stil von den Bee Gees gehört - der Erfolg wies sie dann jedoch in eine andere Richtung, die mir nicht wirklich zusagt...
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1 von 1 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Wenig erfolgreich 5. Mai 2003
Von P. Stein
Format:Audio CD
Und dennoch: Ich mag dieses Album. Es entstand nicht lange vor dem phänomenalen Comeback der Bee Gees und enthält folk- und countryorientierte Popmusik. Aufgenommen in den Staaten war das Album wenig erfolgreich aber für Bee-Gees-Fans ein Muß.
Die bekannten Gesangsharmonien in etwas ungewohnterer Instrumentierung. Schön!
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Das erste Album für RSO 10. September 2004
Format:Audio CD
Die Freiheit der Bee Gees zum ersten Mal ein Album alleine produzieren zu dürfen (und das auch noch in Amerika), tat diesem Album nicht gut. Das Debut für RSO hat erhebliche Mängel und es verwundert noch heute, warum dieses Album überhaupt veröffentlicht wurde. Zwar hatte sich der Sound durchaus geändert und es gab auch den einen oder anderen guten Titel zu hören (besonders die Single 'Saw A New Morning' muss da herausgehoben werden aber auch 'Method To My Madness' mit einem Robin in absoluter Hochform), bei den meisten Titeln passiert jedoch eigentlich gar nichts. Die Bee Gees variieren sich selbst, die dünnsten Ideen werden zu 4 oder gar 6 Minuten-Titeln aufgeblasen, und nach 30 Minuten ist das ganze Album vorüber.

Dabei hatten die Bee Gees zu dieser Zeit einen recht großen Fundus an Songs; quantitativ ihre produktivste Zeit. Die Qualität war jedoch so erbärmlich, dass die Plattenfirma das Material praktisch komplett ablehnte und der Band eine Frischzellenkur verordnete. (So blieb das Material dieser Zeit größtenteils unveröffentlicht und geisterte über Jahre als legendäres 'Zwillings'-Album 'A Kick In The Head' durch die Bootleg-Landschaft.)

So war LIFE IN A TIN CAN eine ungeliebte Notlösung sowohl für die Bee Gees, die in der kreativen Sackgasse steckten als auch für die Plattenfirma, die ein Produkt vorlegen musste. Es musste etwas Neues her!

RSO, zu diesem Zeitpunkt eine wirklich kleine Plattenfirma, konnte sich allerdings weder weitere Flops noch teure Produzenten leisten. Durch sein Verhandlungsgeschick mit dem amerikanischen Vertriebspartner Atlantic jedoch schaffte es Robert Stigwood, mit Arif Mardin einen der renommiertesten R&B Produzenten Amerikas für das nächste Album zu verpflichten!

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