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In Lichter der Vorstadt lässt das finnische Enfant terrible Aki Kaurismäki seinen „Helden“ in die Fänge einer skrupellosen Femme Fatale geraten.
Aki Kaurismäki ist bekannt für seinen lakonischen Humor, für stilisierte, minimalistische Geschichten und für die ungebrochene Sympathie zu den sogenannten Verlierern der Gesellschaft. Seine Filme haben sich über die letzten 20 Jahre kaum verändert, was ihm hin und wieder Kritik einbringt. In Lichter der Vorstadt, dem letzten Teil der von ihm selbst so bezeichneten „Trilogie der Verlierer“, wird dieser Weg weiter beschritten, konsequenter denn je.
Im Mittelpunkt steht der Wachmann Koistinen (Janne Hyytiäinen), der einsam seine Runden durch eine kalte, antiseptisch wirkende Shopping Mall zieht. Koistinen ist wortkarg und einsiedlerisch, selbst seine Kollegen können ihn noch nicht einmal beim Namen nennen. Sein einziger menschlicher Kontakt scheint Aila zu sein, die eine Wurstbude am Stadtrand betreibt und die er jeden Abend aufsucht um sich seinem kargen Mahl hinzugeben. Er ist nicht in der Lage die Zuneigung der Frau zu spüren, die schon lange ein Auge auf ihn geworfen hat. Koistinen hat sich ganz offenbar seinem tristen, ereignislosen Leben gefügt. Bis ihm die dralle Mirja (Maria Järvenhelmi) begegnet. Koistinen verliebt sich in die attraktive blonde Frau. Was er nicht ahnt: Mirja ist nur der Lockvogel eines Gangsters, der scharf auf Koistinens Schlüsselbund ist um einen Juwelier auszurauben. Es kommt wie es kommen muss. Die Tat wird Koistinen in die Schuhe geschoben, er verliert seine Arbeit und landet im Gefängnis. Am Ende steht er unter den Lichtern der Vorstadt an der Imbissbude. Aila hat ihn nicht aufgegeben. Ihre Hände berühren sich. Es gibt auch in der dunkelsten Stunde Trost und Hoffnung.
Kaurismäki hat einen Film gedreht, der in seiner stilistischen Konsequenz an Robert Bresson erinnert, der in der Wahl seiner Mittel mitunter an die Ästhetik der Stummfilmzeit anknüpft. Statische Einstellungen, die häufige Verwendung von Großaufnahmen, unbewegte, reglose Gesichter... all das trägt dazu bei, dass die Filme bei aller Kargheit sehr effektiv und elegant wirken. Der bewusste Verzicht auf jegliche Spielereien spiegelt die Ökonomie der Geschichte wieder, die im Grunde genommen auch in einem Film Noir der 40er Jahre hätte erzählt werden können. So gesehen ist Lichter der Vorstadt auch eine Verbeugung vor dem Hollywood des goldenen Zeitalters, als noch nicht die großen Mischkonzerne das sagen hatten, sondern grüßenwahnsinnige oder schlicht visionäre Produzenten. Kaurismäki verabscheut den Neoliberalismus, er empfindet jede Geste als Anbiederung und bleibt in seiner Urteilskraft gnadenlos. Deshalb wirken seine Filme wie ein Destillat seiner eigenen Weltanschauung. Sie sind klar, direkt und unmissverständlich. Manche empfinden das als Kitsch, andere als Wahrhaftigkeit. Mit Lichter der Vorstadt ist ihm ein großer Wurf gelungen.Thomas Reuthebuch
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Lichter der Vorstadt DV
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
9 von 9 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
'Lichter der Vorstadt' ist ein wirklich gelungener Abschluss der Finnland Kaurismäki Trilogie. Kaurismäki bleibt sich treu und verfolgt konsequent seinen Stil. Die DVD selbst ist liebevoll gemacht, in einem aufwendigen Pappeinband, passend zu Kaurismäki ohne viel Schnickschnack.
Die Hauptfigur ist der einsame Nachtwachmann Koistinen, der fast ein bisschen eine weibliche Version von 'Das Mädchen aus der Streichholzfabrik' ist. Er wird verführt von der blonden Mirja, die an eine aus Stummfilmtagen klassischen 'Femme Fatal' erinnert. Obwohl man weiß, wie die Geschichte ausgehen wird, verliert man nie die Sympathie für Koistinen. Er trägt den Film durch seine realistische Darstellung in der typischen Kaurismäki Welt. Und als alle Hoffnung verloren zu sein scheint, gibt es doch noch eine überraschende Auflösung. Die Musik ist sehr gut ausgewählt und an den richtigen Momenten auch mal still. Der Film zeichnet eine interessante Analyse über Einsamkeit und hat eines der besten Filmende der Trilogie.
Kaurismäki ist ein wahrer Humanist und seine Helden halten stoisch ihre Leiden aus, aber haben dabei immer eine innere Stärke und das macht sie so menschlich einnehmend. Freunde und Neuentdecker von Aki Kaurismäki werden nicht enttäuscht!
Die Hauptfigur ist der einsame Nachtwachmann Koistinen, der fast ein bisschen eine weibliche Version von 'Das Mädchen aus der Streichholzfabrik' ist. Er wird verführt von der blonden Mirja, die an eine aus Stummfilmtagen klassischen 'Femme Fatal' erinnert. Obwohl man weiß, wie die Geschichte ausgehen wird, verliert man nie die Sympathie für Koistinen. Er trägt den Film durch seine realistische Darstellung in der typischen Kaurismäki Welt. Und als alle Hoffnung verloren zu sein scheint, gibt es doch noch eine überraschende Auflösung. Die Musik ist sehr gut ausgewählt und an den richtigen Momenten auch mal still. Der Film zeichnet eine interessante Analyse über Einsamkeit und hat eines der besten Filmende der Trilogie.
Kaurismäki ist ein wahrer Humanist und seine Helden halten stoisch ihre Leiden aus, aber haben dabei immer eine innere Stärke und das macht sie so menschlich einnehmend. Freunde und Neuentdecker von Aki Kaurismäki werden nicht enttäuscht!
15 von 16 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Der Abschluss von Kaurismäkis Verlierer-Trilogie ('Wolken ziehen vorüber' und 'Der Mann ohne Vergangenheit') ist im Oeuvre des Regisseurs eine markanter Punkt: selten war ein Kaurismäki so finster und pessimistisch, wohl herrscht hier noch immer der großartige, lakonische Kaurismäki-Humor, doch selten war so wenig Hoffnung in einem seiner Filme zu spüren.
Der Film ist eine Meditation über die Einsamkeit und es bleibt nicht restlos geklärt ob die Einsamkeit der Hauptfigur Koistinen eine von außen kommende oder eine gewollte ist, generell bleibt Koistinen ein Rätsel, der einerseits als herzensgute, integre Person erscheint, aber andererseits abweisend, sich isolierend, fast menschenscheu ist. Einer, an dem die Menschen vorüberziehen, aber der auch gar nicht mitgenommen werdeb will, ihm gehören(als Nachtwächter) die leeren Gänge von Kaufhäusern, wo sich sonst die Menschen tummeln, vielleicht ist er der Gesellschaft überdrüssig, müde.
Der Film scheint ein stetiges Bergab zu sein, ein Hinunter, wo nicht einmal die wenigen Mitmenschen, die sich um einen kümmern, einem helfen können (wie etwa in 'Wolken ziehen vorüber' oder 'I hired a contract killer'), dieses fortschreitende Abwärts wird durch den Schluss nur ein wenig abgefedert, man muss es selbst sehen.
Die Bilder Kaurismäkis sind nach wie vor großartig, man hat den Eindruck, dass er immer besser wird. Niemand lässt die modernen Zentren Helsinkis so herzlos erscheinen und kann gleichzeitig ein voranschreitendes Jahr im Gefängnis in poetischen, zarten Bildern zeigen ohne auch nur ein bisschen pathetisch zu sein. Der Kaurismäki-Sound in den Dialogen ist noch immer vorhanden, die Kraft der Reduktion, die er von seinem Vorbild Bresson hat, beherrscht auch er meisterhaft und deswegen halte ich 'Lichter der Vorstadt' für einen der besten Kaurismäkis und generell für einen der schönsten und gleichzeitig bedrückendsten Filme der letzten Jahre.
Der Film ist eine Meditation über die Einsamkeit und es bleibt nicht restlos geklärt ob die Einsamkeit der Hauptfigur Koistinen eine von außen kommende oder eine gewollte ist, generell bleibt Koistinen ein Rätsel, der einerseits als herzensgute, integre Person erscheint, aber andererseits abweisend, sich isolierend, fast menschenscheu ist. Einer, an dem die Menschen vorüberziehen, aber der auch gar nicht mitgenommen werdeb will, ihm gehören(als Nachtwächter) die leeren Gänge von Kaufhäusern, wo sich sonst die Menschen tummeln, vielleicht ist er der Gesellschaft überdrüssig, müde.
Der Film scheint ein stetiges Bergab zu sein, ein Hinunter, wo nicht einmal die wenigen Mitmenschen, die sich um einen kümmern, einem helfen können (wie etwa in 'Wolken ziehen vorüber' oder 'I hired a contract killer'), dieses fortschreitende Abwärts wird durch den Schluss nur ein wenig abgefedert, man muss es selbst sehen.
Die Bilder Kaurismäkis sind nach wie vor großartig, man hat den Eindruck, dass er immer besser wird. Niemand lässt die modernen Zentren Helsinkis so herzlos erscheinen und kann gleichzeitig ein voranschreitendes Jahr im Gefängnis in poetischen, zarten Bildern zeigen ohne auch nur ein bisschen pathetisch zu sein. Der Kaurismäki-Sound in den Dialogen ist noch immer vorhanden, die Kraft der Reduktion, die er von seinem Vorbild Bresson hat, beherrscht auch er meisterhaft und deswegen halte ich 'Lichter der Vorstadt' für einen der besten Kaurismäkis und generell für einen der schönsten und gleichzeitig bedrückendsten Filme der letzten Jahre.
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Ein wenig enttäuschend
Nach "Der Mann ohne Vergangenheit" war ich ganz heiß auf einen weiteren Film von Aki Kaurismäki. Leider war "Lichter der Vorstadt" dann nicht so gut, wie erwartet. Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 11. Februar 2009 von Weinpflaume
Überbewertet
Der Film ist meiner Meinung nach nicht besonders gelungen. Eine "Studie" über Einsamkeit und Isolation die einen allerdings vollkommen unberührt lässt, da die... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 4. November 2007 von Thomas Schett
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