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Auf seinem zweiten Album hat das Berliner Quintett nämlich den ursprünglichen Hang zum technoiden Experiment für beendet erklärt und die Fusion von Mittelalter und Metal-Neuzeit, von Narrentanz und Nieten-Techno gänzlich in Popsongformat geschmiedet. Da prallen die Schalmeien auf eisenharte Double-Bass-Grooves, da führen die Drehleiern nur Harmonie im Schilde, wo E-Gitarren ein Stahlgewitter auf wehrlose Trommelfelle prasseln lassen. Über alledem aber thront und dröhnt die Stimme von Teufel, der seinen Gesangs- und Rrrrr-Rrrrrrollerrrrrr-Lehrrrrerrrrr mit Rrrrrammsteins Till Lindemann zu teilen scheint.
Dieses klangliche Wagnis ist in sich natürlich eine trefflich arrangierte und mit zeitgemäßen State-of-the-Art-Sounds ausgestattete Welt. Und betrachtet man all die kläglichen, sich in den verbalen Fäkalien des finsteren Mittelalters suhlenden Ritter-Rocker, dann ist Tanzwut in diesem Genre ohne Frage ganz vorne dabei. Doch wer keine Streckbank im Keller stehen hat und auch eher Sneakers als Schnabelschuhe trägt, wird den permanenten Germanen-Donnerschlag irgendwann mit Müdigkeit quittieren -- zumal man die meisten Gitarrenriffs in der Tat schon mal bei Rammstein gehört hat.
Nur wenn schließlich und final der "Freude schöner Götterfunken" auf den Dudelsäcken geblasen wird, während Teufel altbekannte Faust-Phrasen drischt ("Ich bin ein Teil von jener Kraft, die Gutes will und Böses schafft..."), regt sich in neutralen Zuhörern noch einmal etwas: Empörung nämlich, denn mit diesem Ausflug haben Tanzwut dann leider doch noch eine Geschmacksgrenze überschritten -- germanische Kulturverknüpfung hin oder her! --Björn Döring
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