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Bachs Kunst der Fuge stellt eine Art Gipfelpunkt, gleichzeitig eine Apotheose der barocken Fuge dar: Kontrapunktische Musik befand sich in Bachs letzter Lebenszeit schon auf dem Rückzug. Zwar hat Bach seinen Fugenzyklus nicht auf dem Sterbebett komponiert, wie früher angenommen, sondern zumindest teilweise schon am Anfang der 1740er-Jahre; zweifellos hat er sich jedoch gegen Ende seines Lebens noch einmal eingehend damit beschäftigt. Die Ursache des spektakulären Endes der letzten (Quadrupel-)Fuge allerdings, die kurz nach Einführung des "B-A-C-H"-Themas abbricht, liegt sicher nicht in Bachs plötzlichem Ableben über dieser Arbeit.
Das Emerson String Quartet nähert sich der Kunst der Fuge mit großem Respekt und Enthusiasmus, wie die kurzen Stellungnahmen der einzelnen Künstler im Beiheft beweisen. Die Musiker haben einen natürlichen Instinkt für die transzendenten Aspekte des Werks und scheuen sich nicht, zur Beschreibung ihrer Eindrücke auch die Sphäre des Göttlichen zu benennen. Wie klingt eine Interpretation, die aus diesem Geist heraus entstanden ist? Der Hörer erlebt eine kraftvolle, hinsichtlich der Artikulation und der Klangfarbenregie sehr differenzierte Herangehensweise; die polyphonen Strukturen werden plastisch wahrnehmbar gemacht.
Der Ausdrucksgehalt des Werks hätte durch eine konsequenter an der barocken Rhetorik orientierten Spielweise, durch eine kleingliedrigere Gestaltung der melodischen Linien vielleicht noch klarer und objektiver zum Vorschein gebracht werden können, aber wer Emerson kauft, weiß, dass er nicht historische Aufführungspraxis à la "Quatuor mosaique" bekommt. Kurzum: eine sensible, von der Faszination über das Unaussprechliche getragene Einspielung mit einer gehörigen Portion Vertrauen in die modernen Mittel der Darstellung -- in dieser an sich recht reizvollen Kombination sehr amerikanisch. --Michael Wersin
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eine technisch und musikalisch perfekte aufnahme, die man über jahre immer wieder hören kann!
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