- Gebundene Ausgabe: 311 Seiten
- Verlag: Hannibal; Auflage: Aufl. (30. April 2008)
- Sprache: Deutsch
- ISBN-10: 3854452764
- ISBN-13: 978-3854452768
- Größe und/oder Gewicht: 24,2 x 16 x 3,4 cm
- Durchschnittliche Kundenbewertung: 3.0 von 5 Sternen Alle Rezensionen anzeigen (7 Kundenrezensionen)
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- Nr. 5 in Bücher > Film, Kunst & Kultur > Musik > Pop & Rock > Deutsch-Pop & Kraut-Rock
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Produktbeschreibungen
Kurzbeschreibung
Vierzig Jahre nach 1968 ist es höchste Zeit für eine musikalische Spurensicherung. Denn 1968 befand sich Deutschland im gesellschaftlichen Umbruch: Eine junge Generation revoltierte gegen Bürgertum, Springer-Presse, den Muff unter den Talaren und amerikanische Vormundschaft. Mit der geistigen Abnabelung von der Bundesrepublik der Eltern ging die Ablehnung der bestehenden kulturellen Werte einher. Beseelt von dem Gedanken, über Neugier und Offenheit den Weg zu einer deutschen Identität innerhalb der modernen Popkultur zu finden, machten sich bundesweit Musiker auf die Suche nach einem eigenen Sound. In Köln formierten sich Can, in Düsseldorf Kraftwerk, in Berlin Tangerine Dream, und aus einer Münchner Kommune heraus entstand die multimedial konzipierte Gruppe Amon Düül. Die Reihe ließe sich beliebig fortsetzen: Ash Ra Tempel, Cluster, Faust, Guru Guru, Kraan ...Die deutsche Rockmusik befreite sich von ihren angelsächsischen Fesseln und machte einen großen Sprung nach vorn: Anarchische Klangwände, wirre Elektronik und kosmische Musik, nicht selten unter dem Einfluss bewusstseinserweiternder Drogen eingespielt, bereiteten den Boden für spätere Trends wie Techno oder Industrial. Auch jenseits des Ärmelkanals wurde man bald hellhörig und prägte einen etwas abfälligen Begriff für die musikalischen Umtriebe der schwerblütigen Teutonen: Krautrock. Doch nach einer radikalen Bildersturmphase verlor die Bewegung rasch wieder an Schwung. Die anfängliche Euphorie wich leerem Bombast; man kehrte zu traditionellen Formen zurück. Wenig später kam die Neue Deutsche Welle.
Über den Autor
Henning Dedekind, geboren im Krautrock-Jahr 1968, beschäftigt sich seit frühester Jugend mit Musik. Nach diversen eigenen Tonträgerveröffentlichungen begann er Mitte der Neunziger, hauptberuflich über die Rock- und Popszene zu schreiben. Er arbeitet heute als freier Autor für verschiedene deutschsprachige Medien.
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Kundenrezensionen
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21 von 25 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Gebundene Ausgabe
Man muss nicht zwangsläufig dabei gewesen sein, um sich fundiert mit einer Sache auseinandersetzen zu können. Julian Cope konnte das und lernt heute noch täglich neue Perlen aus den frühen 70ern kennen und schätzen.
Was aber Henning Dedekind hier tut zeugt von einer derartigen Arroganz und damit auch zwangsläufig einer damit verbundenen Ahnungslosigkeit, dass es jeden ernsthaften Kraut nur kopfschüttelnd zurücklässt.
Der Mann hat, wie so viele Infotainement- und Printpressemenschen der heutigen (und teilweise auch damaligen) Zeit offenbar nicht den Unterschied zwischen Kraut und Deutschrock verstanden. In fröhlicher Stern/Spiegel-Manier wird ohne Sinn, Verstand und Rücksicht auf Verluste einfach alles in einen Topf geworfen, was in den 70ern in Deutschland mal Musik gemacht hat. Dedekind ist sogar resistent gegen Aufklärung, die ihm von einem Mitglied der Gruppe Faust nun wirklich deutlich klar gemacht wurde. Also, mein lieber Henning, nochmal zum mitschreiben : Kraut ist ein Stil und hat mit Deutschrock so viel zu tun, wie Udo Lindenberg mit Jazz und Ihre Kinder mit Funk. Ganz unterirdisch wird es, wenn dazu noch deutlich wird, dass der Autor die besprochenen Platten nicht einmal gehört hat. Amon Düüls Made in Germany wird Disco-Musik unterstellt, die aber, wie jeder, der diese Gruppe kennt, erst auf der 2 Jahre und Platten späteren Almost Alive erstmals in Ansätzen zu hören war. Und diese Almost Alive, eine (natürlich unsäglich schlechte) Studioplatte wird von Dedekind als Live-Platte abgefrühstückt. Wichtige Leute, wie der hier schon von jemand erwähnte Klaus Schulze, oder auch Agitation Free werden kaum erwähnt und die wohl stilprägendste Krautgruppe Brainticket ist Dedekind nicht mal eine Zeile Wert.
Dazu kommen die völlig wahllosen Coverabbildungen auf den ersten und letzten Seiten des Buches. Wenn man sich schon ausführlich mit dem Schneeball-Label beschäftigt, was ja recht löblich ist, dann sollte man die Gründerväter dieses Labels, Sparifankal, wenigstens mal im Text erwähnt haben. Deren Plattencover ihrer 2., 3. und 4. Platte zieren den Deckel des Buches, ihre erste von 1976 aber nicht. Sorry, aber wer so vorgeht, der zeigt damit, dass er wirklich nichts verstanden hat. Dedekind, bleib einfach beim Deutschrock mit belanglosem Zeug, wie Novalis, Hölderlin, Jane, Epitaph und ähnlichem Unsinn, aber verschone die Zuspätgeborenen mit Journalistenmüll aus der Phrasendreschmaschine.
Diese Buch ist dermaßen voll mit Unsinn, dass jedes weitere Wort darüber nur verschwendete Zeit ist.
Was aber Henning Dedekind hier tut zeugt von einer derartigen Arroganz und damit auch zwangsläufig einer damit verbundenen Ahnungslosigkeit, dass es jeden ernsthaften Kraut nur kopfschüttelnd zurücklässt.
Der Mann hat, wie so viele Infotainement- und Printpressemenschen der heutigen (und teilweise auch damaligen) Zeit offenbar nicht den Unterschied zwischen Kraut und Deutschrock verstanden. In fröhlicher Stern/Spiegel-Manier wird ohne Sinn, Verstand und Rücksicht auf Verluste einfach alles in einen Topf geworfen, was in den 70ern in Deutschland mal Musik gemacht hat. Dedekind ist sogar resistent gegen Aufklärung, die ihm von einem Mitglied der Gruppe Faust nun wirklich deutlich klar gemacht wurde. Also, mein lieber Henning, nochmal zum mitschreiben : Kraut ist ein Stil und hat mit Deutschrock so viel zu tun, wie Udo Lindenberg mit Jazz und Ihre Kinder mit Funk. Ganz unterirdisch wird es, wenn dazu noch deutlich wird, dass der Autor die besprochenen Platten nicht einmal gehört hat. Amon Düüls Made in Germany wird Disco-Musik unterstellt, die aber, wie jeder, der diese Gruppe kennt, erst auf der 2 Jahre und Platten späteren Almost Alive erstmals in Ansätzen zu hören war. Und diese Almost Alive, eine (natürlich unsäglich schlechte) Studioplatte wird von Dedekind als Live-Platte abgefrühstückt. Wichtige Leute, wie der hier schon von jemand erwähnte Klaus Schulze, oder auch Agitation Free werden kaum erwähnt und die wohl stilprägendste Krautgruppe Brainticket ist Dedekind nicht mal eine Zeile Wert.
Dazu kommen die völlig wahllosen Coverabbildungen auf den ersten und letzten Seiten des Buches. Wenn man sich schon ausführlich mit dem Schneeball-Label beschäftigt, was ja recht löblich ist, dann sollte man die Gründerväter dieses Labels, Sparifankal, wenigstens mal im Text erwähnt haben. Deren Plattencover ihrer 2., 3. und 4. Platte zieren den Deckel des Buches, ihre erste von 1976 aber nicht. Sorry, aber wer so vorgeht, der zeigt damit, dass er wirklich nichts verstanden hat. Dedekind, bleib einfach beim Deutschrock mit belanglosem Zeug, wie Novalis, Hölderlin, Jane, Epitaph und ähnlichem Unsinn, aber verschone die Zuspätgeborenen mit Journalistenmüll aus der Phrasendreschmaschine.
Diese Buch ist dermaßen voll mit Unsinn, dass jedes weitere Wort darüber nur verschwendete Zeit ist.
4 von 5 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Gebundene Ausgabe
Als ich auf die Suche ging nach einem Buch über Krautrock, war mir der Sinn nach einem Musikbuch, das die Stile und die musikalischen Entwicklungen der einzelnen Bands nachzeichnet und kommentiert. Und vor allem wollte ich das von Bands der elektronischen Musik jener Zeit, d.h. der Düsseldorfer und der Berliner Schule haben.
Nun, dieses Buch erfüllt dies leider nur in den wenigsten Fällen. Musik ist hier trotz des Anspruchs nur Hintergrundmusik. Stattdessen werden hier die unterchiedlichen Facetten der Krautrockszene von Ende der 60er bis Ende der 70er beschrieben, die politischen und gesellschaftlichen Verhältnisse und Einflüsse und das Lebensgefühl der Musiker jener Zeit. Also: viel über die 68er-Stimmung, Kiffen, Wohngemeinschaften.
Leider nur wenig über die damaligen Produzenten (Plank und Dierks) berichtet und - unverständlicherweise - gibt es nur ein erschreckend kurzes Kapitel über die musikalische Revolution jener Zeit, nämlich den Synthesizer.
Und wie gesagt: Musik wird meist nur nebenbei erwähnt.
Das Buch fußt vor allen Dingen auf Interviews mit Musikern. Allerdings nur einer kleinen Handvoll von Musikern, so dass dieses Buch sehr Faust-, Amon Düül-, Can- und Kraan-lastig ist. Die anderen maßgeblichen Akteure jener Zeit sind nicht interviewt worden und kommen daher nicht entsprechend ihrer Bedeutung vor. Klaus Schulze zum Beispiel wird als Solokünstler gar nicht gewürdigt, sondern wird nur als Ash Ra Tempel- und Tangerine Dream-Drummer bezeichnet. Das Gleiche gilt für Michael Rother, mit dem zwar ausgiebig Interviews geführt wurden über Harmonia und Neu (was auch wirklich wichtig ist), aber seine Solokarriere wird nur am Rande bemerkt (und das auch noch falsch: "Sterntaler" war NICHT Rothers Debüt, sondern das epochale "Flammende Herzen").
Auch sind die Zitate unter den Kapitelüberschriften viel zu oft willkürlich zugeordnet und entbehren einer pointierten Aussagekraft.
Positiv zu erwähnen ist, dass die Einflüsse des Krautrock auf die heutige Musik gut dargestellt und von aktuellen Bands auch gewürdigt werden (z.B. von Franz Ferdinand).
Im letzten Viertel des Buches werden dann noch Krautrock-Bands potraitiert: die wichtigen in einer längeren Abhandlung, die anderen in Kurzform. Die Auswahl ist hier zwar stimmig und gut, aber wieder werden hier nur rasch Fakten der jeweiligen Bandbesetzungen und LP-Titel aneinandergereiht, ohne auf die musikalische Entwicklung einzugehen. Und gerade eine solche Musik-Analyse und möglichst noch kritische Bewertung durch die Musiker selbst hätte ich mir gewünscht.
Fazit: Wer was über die Entstehung und das Lebensgefühl der Krautrock-Zeit erfahren möchte, der liegt mit diesem Buch nicht ganz falsch. Aber wer Informationenen zur Entstehung und Stilitik der damaligen Musik haben möchte, über die musikalische Entwicklung der Bands, der wird hier klar enttäuscht.
Daher als Bewertung ganz knapp 3 Sterne.
Nun, dieses Buch erfüllt dies leider nur in den wenigsten Fällen. Musik ist hier trotz des Anspruchs nur Hintergrundmusik. Stattdessen werden hier die unterchiedlichen Facetten der Krautrockszene von Ende der 60er bis Ende der 70er beschrieben, die politischen und gesellschaftlichen Verhältnisse und Einflüsse und das Lebensgefühl der Musiker jener Zeit. Also: viel über die 68er-Stimmung, Kiffen, Wohngemeinschaften.
Leider nur wenig über die damaligen Produzenten (Plank und Dierks) berichtet und - unverständlicherweise - gibt es nur ein erschreckend kurzes Kapitel über die musikalische Revolution jener Zeit, nämlich den Synthesizer.
Und wie gesagt: Musik wird meist nur nebenbei erwähnt.
Das Buch fußt vor allen Dingen auf Interviews mit Musikern. Allerdings nur einer kleinen Handvoll von Musikern, so dass dieses Buch sehr Faust-, Amon Düül-, Can- und Kraan-lastig ist. Die anderen maßgeblichen Akteure jener Zeit sind nicht interviewt worden und kommen daher nicht entsprechend ihrer Bedeutung vor. Klaus Schulze zum Beispiel wird als Solokünstler gar nicht gewürdigt, sondern wird nur als Ash Ra Tempel- und Tangerine Dream-Drummer bezeichnet. Das Gleiche gilt für Michael Rother, mit dem zwar ausgiebig Interviews geführt wurden über Harmonia und Neu (was auch wirklich wichtig ist), aber seine Solokarriere wird nur am Rande bemerkt (und das auch noch falsch: "Sterntaler" war NICHT Rothers Debüt, sondern das epochale "Flammende Herzen").
Auch sind die Zitate unter den Kapitelüberschriften viel zu oft willkürlich zugeordnet und entbehren einer pointierten Aussagekraft.
Positiv zu erwähnen ist, dass die Einflüsse des Krautrock auf die heutige Musik gut dargestellt und von aktuellen Bands auch gewürdigt werden (z.B. von Franz Ferdinand).
Im letzten Viertel des Buches werden dann noch Krautrock-Bands potraitiert: die wichtigen in einer längeren Abhandlung, die anderen in Kurzform. Die Auswahl ist hier zwar stimmig und gut, aber wieder werden hier nur rasch Fakten der jeweiligen Bandbesetzungen und LP-Titel aneinandergereiht, ohne auf die musikalische Entwicklung einzugehen. Und gerade eine solche Musik-Analyse und möglichst noch kritische Bewertung durch die Musiker selbst hätte ich mir gewünscht.
Fazit: Wer was über die Entstehung und das Lebensgefühl der Krautrock-Zeit erfahren möchte, der liegt mit diesem Buch nicht ganz falsch. Aber wer Informationenen zur Entstehung und Stilitik der damaligen Musik haben möchte, über die musikalische Entwicklung der Bands, der wird hier klar enttäuscht.
Daher als Bewertung ganz knapp 3 Sterne.
Format:Gebundene Ausgabe
Aaaaaaalso !
Das Buch ist prima - vor allem für Musiker und die 70er-Generation wie ich.
Toll das z.B. KRAAN % EMBRYO, meine Lieblingscombos aus Teeniehippiezeiten so fett zu Wort kommen.
Das Buch ist recht transparent & informativ geschrieben in guter fliessender Sprache. Auch die politischen Hintergründe, Drogeneinflüsse und den wirklich unsagbaren Schwierigkeiten in diesen Zeiten für das musikalische Biotop namens Krautrock und dt. elektronischer Pioniermusik.
Tja, und da genau kommt das "schwarze Loch" - den KING KLAUS SCHULZE wird nicht im geringsten als E-Musiker erwähnt. Völlig unverständlch (wars die harte Kritik von seinem Manager einst in einem Magazin ???). TANGERINE DREAM kommen etwas besser weg... aber bitte, was machen die den heute im Vater/Sohn-Gespann. Da ist keine Magie mehr drinn wie in alten Tagen mit ihrem Hausfrauen-Ambient und blutleerem Elektro-NewAge-Trance-Gemisch.
AAAAAaaaalso - das Buch lohnt sich trotzdem - trotz zu vielem Missus Beastly/Faust-Lobgehudel. Das Papier ist so stapazierfähig, das ich es schon an die 3 Jahre stückweise lese, ja mit schmunzeln studiere und schon öfters in Griechenland weilte. Wen intressierts...
Das Buch ist prima - vor allem für Musiker und die 70er-Generation wie ich.
Toll das z.B. KRAAN % EMBRYO, meine Lieblingscombos aus Teeniehippiezeiten so fett zu Wort kommen.
Das Buch ist recht transparent & informativ geschrieben in guter fliessender Sprache. Auch die politischen Hintergründe, Drogeneinflüsse und den wirklich unsagbaren Schwierigkeiten in diesen Zeiten für das musikalische Biotop namens Krautrock und dt. elektronischer Pioniermusik.
Tja, und da genau kommt das "schwarze Loch" - den KING KLAUS SCHULZE wird nicht im geringsten als E-Musiker erwähnt. Völlig unverständlch (wars die harte Kritik von seinem Manager einst in einem Magazin ???). TANGERINE DREAM kommen etwas besser weg... aber bitte, was machen die den heute im Vater/Sohn-Gespann. Da ist keine Magie mehr drinn wie in alten Tagen mit ihrem Hausfrauen-Ambient und blutleerem Elektro-NewAge-Trance-Gemisch.
AAAAAaaaalso - das Buch lohnt sich trotzdem - trotz zu vielem Missus Beastly/Faust-Lobgehudel. Das Papier ist so stapazierfähig, das ich es schon an die 3 Jahre stückweise lese, ja mit schmunzeln studiere und schon öfters in Griechenland weilte. Wen intressierts...
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huch?
Jemand schrieb mir zum Buch:
Moin!
Verrat' mir doch mal kurz, was KS wohl verbrochen haben muß, in Henning Dedekinds Buch "Kraut Rock" derart offensichtlich... Lesen Sie weiter...
Moin!
Verrat' mir doch mal kurz, was KS wohl verbrochen haben muß, in Henning Dedekinds Buch "Kraut Rock" derart offensichtlich... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 2. Oktober 2008 von Jeeves
wichtiges und gutes Buch mit kleinen Einschränkungen
Mit großem Interesse habe ich dieses Buch in einem Zug ausgelesen und kann es allen die sich für die Krautrock Ära interessieren empfehlen. Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 30. August 2008 von Pleis Bernhard
Unterhaltsam, informativ, spannend - und überfällig!
Endlich, endlich ein Buch, das diese oft zu Unrecht kleingeredete Phase der deutschen Musikgeschichte einmal gekonnt ins rechte Licht rückt - und dabei zeigt, welche... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 22. Juli 2008 von Gutenberg
Ein Buch ohne Mitte.
Eines meiner ewigen Lieblingsbücher ist der "Krautrocksampler" von Julian Cope, ein kurzweiliges, atemloses, atemberaubendes, leidenschaftliches Porträt des Krautrock,... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 21. Juli 2008 von S. Wutke
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