Die Klavierspielerin

"Die Klavierspielerin" zeigt uns einige Tage im Leben einer seelisch gestörten Frau, die sowohl Opfer als Täter ist. Isabelle Huppert spielt brillant die Rolle der Erika Kohut, einer Klavierlehrerin mittleren Alters an einem Musik-Kolleg in Wien. Annie Giradot ist nicht weniger effektiv in der Darstellung ihrer dominierenden und wachsamen Mutter. Die zwei Frauen misshandeln einander sowohl physisch als auch verbal. Diese Beziehung stagniert schon lange und gerät in ihre Krise mit dem Fortschreiten des Films. Erika ist nicht in der Lage, die unsichtbaren Bindungen zu zerreißen, welche sie an ihre Mutter fesseln. Stattdessen versucht sie wie ein Kind, das nie erwachsen geworden ist, ihrer Mutter weiterhin zu gefallen zu sein, ist aber zunehmend innerlich getrieben, heimlich sexuelle Phantasien auszuleben. Die Mutter zeigt sich nicht in der Lage, die tief sitzenden Verdrängungsprozesse, von denen ihre Tochter aufgefressen wird, wahrzunehmen. Was sie einzig sieht, ist eine von Wut zerfressene, hasserfüllte Person, von der sie häufig angelogen und betrogen wird. Erikas sexuelle Frustrationen nehmen die Form eines physischen und psychologischen Selbsthasses an. Sie besucht Porno-Shops um sich selbst zu erniedrigen und sie nimmt Verstümmelungen an ihrem Körper vor, um sich abzulenken von der intensiv erlebten seelischen Qual, unter der sie beständig leidet. An ihrer Schule schlägt ihre innere chronische Wut nach außen um in Beschimpfung derjenigen Schüler, die nicht in der Lage sind, das von ihr geforderte künstlerische Niveau zu erreichen. Was aussieht wie die angeberisch aufgeblasene Wichtigkeit ihrer eigenen künstlerischen Fähigkeiten maskiert ihre wirkliche Frustration über ihre pianistische Zweitrangigkeit. Sie ist nicht gut genug, um unter ihresgleichen als Künstlerin anerkannt zu werden. Ihr Hass auf sich selbst und ihr Scheitern als Künstlerin treiben sie dazu an, sich an Schülern und Kollegen gleichermaßen abzureagieren. In diesen siedenden Kochkessel einer Verzweiflung gerät ein junger Student, Walter Klemmer, wundervoll gespielt von Benoit Maginel, der sich mit ihr in Schubert vertiefen will. Zuerst lehnt sie ihn ab, aber auf Druck der Anstaltsleitung muss sie akzeptieren, die Arbeit mit ihm aufzunehmen. Die sexuelle Spannung zwischen Lehrer und Schüler ist sofort offensichtlich und steuert direkt auf eine Kollision zu, vergleichbar einem üblen Autounfall. Am Ende sehen wir Erika und ihren Studenten reduziert auf den kleinsten gemeinsamen Nenner, auf den menschliche Lebewesen herabrutschen können. Zunächst hat Erika noch Erfolg damit, sich über ihren Studenten zu erheben, aber die Dinge stellen sich auf den Kopf, als sie von ihm abhängig wird. Beide, Lehrer und Schüler, spielen ein Spiel, aus dem jeder Beteiligte nur als Verlierer herauskommen kann. Die im Höhepunkt sich verdichtende Schlussphase und ihre anschließende endgültige Auflösung lassen Erika als tief verwundete, gebrochene Frau zurück. Regisseur Michael Haneke lockt aus allen Darstellern perfekt aufeinander abgestimmte Spitzenleistung hervor, besonders bei Huppert, die großartig in der Titelrolle ist. Haneke hat seinen Film nur für Erwachsene gemacht. Er ist dunkel und verstörend vom Anfang bis zum Ende mit Momenten intensiven Leidens und Verletzens, die wie kaum sonst etwas auf einem Bildschirm real wirken. Huppert als Klavierlehrerin erlebt keinerlei erlösende Phasen in jenem kurzen Zeitraum, der von dem Film abgedeckt wird. Zuschauer, die nach einem angenehmen Zeitvertreib suchen, sind gut beraten, sich etwas anderes auszusuchen; Haneke drückt sich wahrlich nicht davor, die dunkle Seite des Lebens zu porträtieren.

Hanekes Verfilmung des gleichnamigen Romans von Elfriede Jelinek fordert viel vom Zuschauer: Nur wer über eine gewisse Lebenserfahrung verfügt, Toleranz, Mitgefühl und Verständnis aufbringen kann und sich nicht so leicht von neurotischen Extremerscheinungen aus der Ruhe bringen lässt, sollte die Scheibe einlegen.

Isabelle Huppert "ist" die Klavierspielerin, genauer eine penible und kategorische Dozentin für Klavier an einer Wiener Akademie. Sie lebt mit ihrer äußerst besitzergreifenden Mutter (Annie Girardot) in einer bedrückenden Wohnung zusammen.

Ihre Sexualität lebt sie in Fantasien mit Sexspielzeugen aus, mit Schnibbeln und S/M-Elementen bewegt sie sich weit außerhalb der bürgerlichen Toleranz, statistisch, wie Sexualexperten bestätigen werden, aber durchaus noch in relevanten Zonen.

Alles läuft sozusagen auf kleiner Flamme geregelt, bis der junge, smarte und gut aussehende Walter (Benoît Magimel) die Bühne betritt. Ein "Hoppla, hier komme ich"-Typ, gutaussehend, strotzgesund, ausgeglichen (Eishockeyspieler...) und zu allem Überfluss auch noch hochmusikalisch.

Er verehrt die spröde Professorin, spürt ihre starke Sexualität und verliebt sich in seine Lehrerin. Nach anfänglichem Widerstand gibt sie seinen Avancen nach - aber sie möchte es auf "ihre Art", und sie setzt ihre Interessen härter durch als mancher Mafia-Geldeintreiber.

Es wird häßlich. Mütterlein hat mindestens ebenso einen Betonschädel und will sich ihr in die Jahre gekommenes Baby-Spielzeug nicht von einem jungen Bengel wegnehmen lassen. Umgekehrt kommt Eifersucht ins Spiel - auch diese wird in einer Brutalität ausgelebt, die man im Kino selten sieht.

Das alles ist äußerst spannend, manchmal kurios, oft schön, speziell in Kombination mit der Musik, szenenweise auch erotisch (nicht nur für S/M-Fans), erschütternd, mitleiderregend, empörend - wenige Filme setzen solche Breitseiten an Emotionen frei wie die Klavierspielerin.

Die ARTE-Produktion kommt 1,85:1 mit DD-Ton. Die Farbe wirkt etwas patiniert, etwa wie in der "unerträglichen Leichtigkeit des Seins", was sehr gut zur Handlung passt und die merkwürdige Mischung aus Traurigkeit, Einsamkeit und wildem Mut unterstreicht. Ton und Interpretation der Musikstücke sind vorzüglich.

Ich würde den Film nicht für zart besaitete Seelen empfehlen, wegen der Brutalität auf keinen Fall für Heranwachsende - was den Konsum schriller sexuelle Praktiken angeht, sind diese ohnehin ihren Eltern oft weit voraus.

Die Musik ist keine "Nebensache", sondern gehört dazu wie in Anna Enquists "Kontrapunkt" - wer also mit Klassik seine Probleme hat, sollte den Film meiden.

Nach all diesen ausführlichen "Warnbanderolen" bleibt das Fazit, dass die "Klavierspielerin" ohne Zweifel zu den ganz großen Filmen gehört - übrigens auch in der IMDB ausgezeichnete Bewertungen erhielt und diese meiner Ansicht nach absolut verdient hat.

film-jury 4* A0097 12.5.2010eg Genre: Drama | Musik

"Die Klavierspielerin" ist eine Literaturverfilmung. Man sollte einige Bücher oder Theaterstücke von Elfriede Jelinke gelesen haben um den Film zu verstehen. Es geht nicht um Perversionen oder psychopatische Zustände, sondern viel mehr um die Rolle der Frau und ihre Ängste in der Gesellschaft. Elfriede Jelinek arbeitet mit der Sprache und spielt mit Klischees und sie mussten dementsprechend im Film umgesetzt werden - drastisch und provokativ.
Das Leben der Klavierspielerin, Erika Kolhut (Isabelle Huppert) ist kühl und "steril" aufgebaut, so wie ihre Mutter sich das wünscht. Die Ordnung und Disziplin becherschen ihren Alltag bis auf die seelische und körperliche Schmerzgrenze, deren Erlösung sie sucht, aber nicht akzeptieren will und kann. Ihre ausgeprägte SM-Phantasie ist nur die Antwort auf ihren seelischen Zustand, denn trotz der Stärke, die sie als Klaviervirtuosin immer widerspiegeln muss, ist sie schwach und verletzlich - ein Bild einer Frau, die nie Liebe erfahren hat. Auch der Versuch sich zu öffnen, wird missverstanden.
Der Film ist eine Metapher auf die Rollenverteilung in der Gesellschaft, in der die Frau ihre Gefühle nicht zeigen darf, während Männer sie längst besitzen.
"Die Klavierspielerin" ist eine gelungene Romanverfilmung von Elfriede Jelinek. Der Film glänzt nicht nur durch seine provokativen Bilder, aber auch durch das grandiose Schauspiel von Isabelle Huppert.