Karte und Gebiet [Gebundene Ausgabe]

Houellebecq zu rezensieren ist nicht gerade einfach. Immer spielt das Leben des Autors selbst hinein. Die Bezüge zu seinen früheren Romanen - teilweise indirekt, teilweise implizit - sind durchaus komplex. Vor allem aber liegt die Substanz nicht alleine in der vordergründigen Erzählung, sondern in der Unzahl von kleinen und größeren Ausflügen in die verschiedensten Regionen der Wissenschaft, der Gesellschaft und der Philosophie. Wie soll man das in ein paar Zeilen angemessen wiedergeben oder gar beurteilen?

Von einem Houellebecq Mitte 50 durfte man wohl nicht mehr die aggressive Sturm- und Drang - Schreibe erwarten wie in seinen früheren Büchern. So erledigen sich die Frauengeschichten mehr oder weniger im ersten Drittel des Romans, unflätige Beschimpfungen sind einem mäßigen Ton gewichen und auf wilde Utopien wird man ebenfalls vergebens warten. Insgesamt scheint "Karte und Gebiet" aber mindestens ebenso lesens- und liebenswert ausgefallen zu sein wie seine Vorgänger, zeichnet es doch ein präzises Bild unserer heutigen (französischen) Welt und gibt einen versöhnlichen Ausblick auf eine mögliche Zukunft.

Die Erzählung verfolgt das Leben des Künstlers Jed, der sich in seinen mittleren Jahren mit dem Schriftsteller Houellebecq lose anfreundet. Die verschiedenen Lebens- und Schaffensphasen, vor allem natürlich die Menschen, mit welchen Jed zu tun hat, bieten dem Autor reichlich Gelegenheit, seine scharfe Beobachtungsgabe, Analytik und Zunge unter Beweis zu stellen.

In den Begegnungen des Malers mit dem Schriftsteller, auch in dem Vorwort, das der Autor dem Künstler schreibt, werden interessante Parallelen der Weltsicht und der künstlerischen Vorgehensweise sichtbar. Ohnedies bietet der Roman vermutlich Menschen, die selbst künstlerisch tätig werden wollen, wertvolle Hinweise und Unterstützung.

Recht überraschend läuft die Handlung im letzten Teil des Buchs in eine regelrechte Kriminalgeschichte hinein, in welcher der chronisch depressive Hauptkommissar Jasselin zum Abschluss seiner Laufbahn einen besonders widerlichen Mordfall bearbeiten muss. Man darf sich übrigens auf ein Wiederlesen mit einem spezialisierten Chirurgen freuen.

Dass der Künstler Jed mehrfach abrupt seine bis dahin fast manisch betriebenen Arbeiten abbricht, um sich einige Jahr darauf einem völlig anderen Gebiet zuzuwenden, sowie die Tatsache, dass der Houellebecq des Romans, dessen privates Leben dem des Künstlers verblüffend ähnelt, sogar stirbt, könnte man durchaus als Indiz dafür werten, dass Houellebecq möglicherweise mit dem Gedanken kokettiert, seine derzeitige Schaffensphase abzuschließen.

In diesem Roman kommt wirklich unendlich viel von scheinbar leichter Hand zusammen. Die Dichte, in der über alles und jedes wirklich kluge Überlegungen "nebenher" angestellt werden, hat gegenüber den früheren Romanen nochmals zugenommen. Auch wenn vieles Bezug auf Persönlichkeiten nimmt, die eher in Frankreich im Brennpunkt des Interesses stehen, bleibt auch für "Pariser und andere Ausländer" noch mehr als genug Stoff zum Nachdenken.

Auch sollte man sich durch den oberflächlich freundlicheren Ton nicht täuschen lassen: inhaltlich schlägt Houellebecq härter und präziser zu denn je. Besonders die Begegnung mit dem Tod gewinnt zunehmend an Bedeutung. Jeds Erlebnisse mit der "Dignitas" dürften manchen erschüttern und aufrütteln. In was für einer Gesellschaft leben wir, in der dem Individuum die Selbstbestimmung ausgerechnet am Ende entzogen wird.

Jedenfalls leben wir in einer Welt, in dem über jeden neuen Houellebecq immer wieder eine Menge Mist geschrieben wird, was dann allen nach ein paar Jahren schrecklich leid tut. Die Lektüre Houellebecqs hat schon immer fasziniert und bereichert, aber auch manchen überfordert; schade, dass man Durchblickern wie Houellebecq im normalen Leben seltener begegnet als außerirdischen Kohlköpfen.

print-jury 5* A0889 11.7.2011eg

"Die psychologische Nötigung zu einem Glauben an Kausalität liegt
in der Unvorstellbarkeit eines Geschehens ohne Absichten."
(Friedrich Nietzsche, Nachgelassene Fragmente; KSA 12, 2[83])

Das Leben kennt der Schriftsteller, schreibt Houellebecq und gleichzeitig schränkt er ein, dass er nur vorgebe, es zu kennen. Somit lässt sich vermuten, dass Romane dem Leser radikale Beweise liefern, so radikal, dass sie die Realität sprengen. Es heißt ja, dass Kunstwerke uns verstören. Und es soll so sein, dass diese uns anstoßen und wir zunächst nicht wissen, was uns berührt.

In Houellebecqs Bilderreigen entdeckt man den erhabenen Blick im Gegensatz zu der kartographischen Raffinesse einer Michelin-Karte. Sein beschriebenes Leben ist dennoch nicht Erzählung, sondern beliebige Aneinanderreihung. Das wissenschaftliche verschmilzt mit dem animalischen Leben, so die romantische Idee des Protagonisten Jed Martin. Von der beredten Schweigsamkeit einer Vater-Sohn Beziehung, von der Kraft der Liebe, die in der Trennung ihre Schwäche offenbart, von der Fülle der Stadt hinaus aufs Land der Einfachheit und letztendlich vom Menschen an sich und seinem Bildnis, vom Menschen und seinem Leben und seinem Tod. Wenn man die Fülle der Gegensätze betrachtet, findet man einen von oben gerichteten kritischen Blick auf Mensch und Gesellschaft, auf Erfolg und seine Protagonisten, auf Liebe und Sex, auf Vieles und doch wieder nur eines. Die verblassende Erkenntnis seiner Selbst in der Herrlichkeit von Beliebigkeit entlässt das Individuum in die Erinnerung. Der Autor legt einen "Ascheschleier über den menschlichen Geist", mit Hilfe der Kunst verspricht er eine Verdopplung des Lebens und doch blendet nur die Tautologie des Realen. Wo bleibt die richtige Orientierung, wenn nichts mehr zu unterscheiden ist?

Michel Houellebecq steigt hier in diesem neuesten Werk aus der Modernen aus. Die Veränderung der Zeit wird zur Metapher; wie ein gefräßiges Ungeheuer, das alles einverleibt unter dem Primat der Gleich-Gültigkeit, wälzt sich die angepasste Zeit durch die Welt und letztendlich versteckt sie Gewesenes unter den Mantel der Erinnerung. "Karte und Gebiet" ist ein versinnbildlichtes Ende, ein Verlassen müssen einer modernen künstlichen Welt, die vom Menschen in Belanglosigkeiten und in Vorübergehendes gesetzt wurde zu einer Maschinerie der Stupidität. Alle unlauteren und dekadenten Bestrebungen außerhalb des Landlebens verlieren in diesem brillanten Roman ihren Wert und am Ende bleibt die parodierte Utopie eines von seelischen Wunden geheilten Menschen im Playmobil-Land: "Dann wird alles ruhig, und zurück bleiben nur sich im Wind wiegende Gräser. Die Vegetation trägt den endgültigen Sieg davon." Kunst und Natur wie auch der Mensch, verführt zur Überhöhung der Natur, zur Dekadenz der Künstlichkeit, wie sie die Welt bietet in der Houellebecqschen Sicht, verschmelzen zu Gunsten der Natur ins Nichts.

Hier entdeckt man einen von seiner seelischen Unruhe der frühen Romane geheilten Autor, mit ihm sieht man auf die profanen Dinge der Welt, die sich im banalen Klischee ihrer Verfügbarkeiten wiegen und deren Inanspruchnahme die Verführung zur Teilnahme an einer an (Bilder-)Schein orientierten Gesellschaft ist. Von weit her betrachtet, aus der Warte des über-lebenden Houellebeqs zeugt dieser Roman einen apokalyptischen und zornigen Reiz, angetrieben von Houellebecqs Lustekel an dieser Welt. Seine rücksichtslos eigensinnige Imagination phantasiert Neues und legt Altes in Schutt und Asche. Nüchtern betrachtet, geht Houellebecq auf maximale Distanz zum Leben, um zu zeigen, dass es unmöglich ist, die Schönheit und die Lust am Dasein zu leugnen.

Absolut lesenswert! Michel Houellebecq auf Meisterkurs.
~~

In Michel Houellebecqs neuem Roman "Karte und Gebiet" begibt sich der Schriftsteller in die Welt der Kunst. Sein Protagonist Jed Martin lässt sein bisheriges Leben Revue passieren, erinnert sich an seine Jugend und an seine Studienzeit auf der Kunsthochschule.

Seine ersten öffentlichen künstlerischen Arbeiten wurden animiert durch ein Erlebnis, das er bei der Fahrt mit seinem Vater zur Beerdigung der Großmutter hatte. Dabei stieß Jed Martin bei einem Stop auf einer Raststätte, er suchte eine Straßenkarte um den Ort, wo die Beerdigung stattfinden sollte zu finden, auf die zahlreichen Departement-Karten von Michelin. Sofort war er in den Bann ihrer Ästhetik gezogen. Sein künstlerisches Auge entwickelte ganz neue Darstellungsformen dieser eigentlich alltäglichen Straßeninformationen.

Zurück in Paris beschaffte er sich eine Fülle dieser Michelin-Produkte, um von ihnen Fotografien auf höchstem künstlerischem Niveau zu schaffen. Er trat mit diesen auf einer Sammelausstellung mit seinen Kommilitonen der Ecole des Beaux Arts ins Rampenlicht der Öffentlichkeit.

Auf dieser Vernissage trifft er eine bildhübsche Russin, die bei dem Reifenkonzern Michelin in der Werbeabteilung tätig ist. Es entsteht nun das Projekt Menschen in ihrer Arbeitswelt zu porträtieren. Dabei schlägt er einen weiten Bogen von dem Bildnis eines Gastronomen beim Ausschank bis hin zu Bill Gates, der dargestellt wird, wie er über die Zukunft der Computerwelt nachdenkt.

In diesem Zusammenhang entsteht die Idee, das Vorwort zu dem Ausstellungskatalog von dem weltweit bekannten und kontrovers diskutierten Schriftsteller Michel Houellebecq schreiben zu lassen. Eine erste Begegnung zwischen diesen introvertierten Persönlichkeiten findet im Hause von dem Autor von "Elementarteilchen" in Irland statt.

Jed Martin gelingt es tatsächlich Houellebecq in sein Projekt einzubinden. Auch gelingt es dem zeitgenössischen Künstler, den Schriftsteller zu überreden, ihn mithilfe von einer großen Anzahl von Fotografien zu porträtieren, eine Aktion, der dieser nur sehr zögerlich zustimmt.

Neben der finanziellen Vergütung für die einleitenden Worte im Ausstellungskatalog wird dieses Porträt einen beträchtlichen Wert in Millionenhöhe erreichen. Dazu trägt nicht zuletzt der großartige Erfolg dieser Ausstellung bei. Der Marktwert der Bilder Jed Martins springt in astronomische Höhen...

Der Roman nimmt einen Verlauf, den man, wenn man die Werke des französischen Intellektuellen kennt, nicht vermutet. Einen Houellebecq dieser Machart hat es bislang nicht gegeben. War es dem Autor in seinen früheren Romanen ein Anliegen, gesellschaftliche Kritik anzubringen, indem er die Zustände, in denen sich gesellschaftliche Normen in gehobenen Schichten entwickelt haben, grell nachzeichnete, so erleben wir in diesem Buch einen anderen Houellebecq. Zwar hat das düstere und fatalistische Ansinnen den Autor weiterhin im Griff, doch es gibt Anzeichen, dass der bekennende Nihilist einen Anflug von Altersnachsicht entwickelt hat.

Fast scheint es, dass der Verfasser des Romans sich mit seiner Romanfigur Jed Martin in eine Art Deckungsgleichheit begeben hat und sich gedanklich deshalb ad absurdum führt, weil er eine Möglichkeit auszuloten versucht, wie ein Leben in der fortgeschrittenen Altersstufe bis hin zum Ende gelebt werden könnte. Eine interessante Variante, die Houellebecq für sich skizziert, von der er weiß, dass sie jedoch nie eintreten wird.

Man darf gespannt sein, ob in weiteren Romanen neue Möglichkeiten des alternden Intellektuellen uns zu neuen Nachdenklichkeiten bringen werden. Der Interessenbogen bleibt weiterhin gespannt.

Sehr empfehlenswert.