Kaputt (inkl. Bonustrack "The Laziest River")

Verführerisch eleganter Edel-Pop mit artifiziellem Kitsch-Faktor und dem Potenzial zur Weltverschönerung. Musik gibt es, mit der man sich vom ersten Takt an wohl fühlt, die sich wie ein guter Freund anfühlt, immer verlässlich, nie aufdringlich. Destroyer ist ein Quell solcher Musik, es ist das Projekt von Dan Bejar, der sich auch als Mitstreiter der New Pornographers um das Wahre, Gute und Schöne in der Popmusik verdient gemacht hat. Mit Destroyer geht der Kanadier allerdings seit gut 15 Jahren einen anderen Weg. Sein Metier ist kuschelweicher, breit orchestrierter, trotzdem intim anmutender Edel-Pop auf der Suche nach melodischer Perfektion und alles überstrahlender Anmut, bei dem sonst so relevante Popmusik-Kriterien wie Zeitgeist oder Hitpotenzial ausgehebelt werden. Destroyer – „Kaputt“ Geradezu rührend aus der Zeit gefallen erscheint es bei nüchterner Betrachtung, wie hier die Ehre von Querflöten, delirierenden Saxophon-Einspielern, dezent Funk-getriebenen Basslicks oder gar ins Gniedelsolo taumelnden Leadgitarren wieder hergestellt wird. Es ist die große Kunst dieser neun Stücke, dass sie sich gerieren, als seien sie eben aus dem Kuriositätenkabinett des Softrock entsprungen oder aus dem Giftschrank von Hall & Oates – viel mehr aber ein Konzept fortführen, dass die eigentliche Essenz von Popmusik sehr viel mehr verinnerlicht hat, als jede andere sich mehr oder weniger revolutionär gebende Rebellions-Tönerei. Immer wieder gibt es Momente erhabener Eleganz und wunderbarer Schönheit auf „Kaputt“; wenn sich ein Song nach kurzem Innehalten plötzlich ins Epische öffnet oder wenn sich immer wieder eine Duettstimme zum Gesang Bejars hinzugesellt und aus der Einsam- eine Zweisamkeit macht. Es ist eine vielschichtig angelegte Musik voller vieler kleiner Effekte, die aber nie vergessen lässt, dass es sich hier um eigentlich in ihrem Wesen sehr einfache Songs handelt. Sie lassen sich Zeit zur Entwicklung, sind zwingend melodisch und verweisen mit ihren Sehnsuchtsgesängen und der dezent daherfüßelnden Achtziger-Ästhetik auf ein Urmotiv aller Popmusik: Eskapismus. Es geht um die Fluchten aus dem Alltag, um die Möglichkeiten einer anderen Welt im kleinen Privaten und irgendwie vielleicht auch im ganz großen Ganzen. Jeden Moment auf diesem Album vermutet man denn auch, Paddy McAloon würde um die Ecke biegen, der mit Prefab Sprout – der Band, die viele sehr musikverständige Menschen für die beste der Achtziger überhaupt halten – den Blueprint dieser Art Pop vorgelegt hat. „Let’s Change The World With Music“ hieß vor zwei Jahren deren bis dato letztes Album. Ändern wird sich die Welt durch Destroyer sicher nicht. Aber mit „Kaputt“ wird sie zumindest für eine Albumlänge mal wieder ein besserer – weil schönerer – Ort. B004DY4Z46 legacy_reviews_txt.5232 Verführerisch eleganter Edel-Pop mit artifiziellem Kitsch-Faktor und dem Potenzial zur Weltverschönerung. Musik gibt es, mit der man sich vom ersten Takt an wohl fühlt, die sich wie ein guter Freund anfühlt, immer verlässlich, nie aufdringlich. Destroyer ist ein Quell solcher Musik, es ist das Projekt von Dan Bejar, der sich auch als Mitstreiter der New Pornographers um das Wahre, Gute und Schöne in der Popmusik verdient gemacht hat. Mit Destroyer geht der Kanadier allerdings seit gut 15 Jahren einen anderen Weg. Sein Metier ist kuschelweicher, breit orchestrierter, trotzdem intim anmutender Edel-Pop auf der Suche nach melodischer Perfektion und alles überstrahlender Anmut, bei dem sonst so relevante Popmusik-Kriterien wie Zeitgeist oder Hitpotenzial ausgehebelt werden. Destroyer – „Kaputt“ Geradezu rührend aus der Zeit gefallen erscheint es bei nüchterner Betrachtung, wie hier die Ehre von Querflöten, delirierenden Saxophon-Einspielern, dezent Funk-getriebenen Basslicks oder gar ins Gniedelsolo taumelnden Leadgitarren wieder hergestellt wird. Es ist die große Kunst dieser neun Stücke, dass sie sich gerieren, als seien sie eben aus dem Kuriositätenkabinett des Softrock entsprungen oder aus dem Giftschrank von Hall & Oates – viel mehr aber ein Konzept fortführen, dass die eigentliche Essenz von Popmusik sehr viel mehr verinnerlicht hat, als jede andere sich mehr oder weniger revolutionär gebende Rebellions-Tönerei. Immer wieder gibt es Momente erhabener Eleganz und wunderbarer Schönheit auf „Kaputt“; wenn sich ein Song nach kurzem Innehalten plötzlich ins Epische öffnet oder wenn sich immer wieder eine Duettstimme zum Gesang Bejars hinzugesellt und aus der Einsam- eine Zweisamkeit macht. Es ist eine vielschichtig angelegte Musik voller vieler kleiner Effekte, die aber nie vergessen lässt, dass es sich hier um eigentlich in ihrem Wesen sehr einfache Songs handelt. Sie lassen sich Zeit zur Entwicklung, sind zwingend melodisch und verweisen mit ihren Sehnsuchtsgesängen und der dezent daherfüßelnden Achtziger-Ästhetik auf ein Urmotiv aller Popmusik: Eskapismus. Es geht um die Fluchten aus dem Alltag, um die Möglichkeiten einer anderen Welt im kleinen Privaten und irgendwie vielleicht auch im ganz großen Ganzen. Jeden Moment auf diesem Album vermutet man denn auch, Paddy McAloon würde um die Ecke biegen, der mit Prefab Sprout – der Band, die viele sehr musikverständige Menschen für die beste der Achtziger überhaupt halten – den Blueprint dieser Art Pop vorgelegt hat. „Let’s Change The World With Music“ hieß vor zwei Jahren deren bis dato letztes Album. Ändern wird sich die Welt durch Destroyer sicher nicht. Aber mit „Kaputt“ wird sie zumindest für eine Albumlänge mal wieder ein besserer – weil schönerer – Ort.

Dan Bejar (...) lässt sieben Begleiter ("The Kaputt Players") mit saxophone fills, minimalem Funk, Gospel-Jazz (Sibel Thrasher!) und Flöten paradieren und benetzt diese Stücke, die so klingen wie frisch gefallene Eiskristalle, mit Worten der Täuschung und Magie (...) Man hört: "Avalon" von Roxy Music, Hall & Oates, späten Bowie, Scritti Politti und Sades "Promise". Der Soft Rock eines blassen Geists. Oh! You pretty things. (9) - Jan Wigger