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Aus der Amazon.de-Redaktion
Als Johannes Brahms am Karfreitag des Jahres 1868 im Bremer Dom der Uraufführung seines Deutschen Requiems beiwohnte, konnte er auf zwölf Jahre Arbeit zurückblicken. Die Idee zu dem Requiem liegt wohl in Brahms tiefer Beziehung zu dem Thema Tod, das er in der Vergangenheit immer wieder zum Gegenstand seiner Kompositionen machte. Dabei handelt es sich bei dem Deutschen Requiem nicht um ein Requiem im liturgischen Sinne und es liegt nicht in der Tradition der lateinischen Totenmesse -- so wird Jesus Christus als Retter der Seelen nirgendwo als solcher benannt. Es ist vielmehr eine Meditation über den Tod, die sich Vorlagen protestantischer Traditionen bedient.
Auf dieser Einspielung der Deutschen Grammophon sind die Wiener Philharmoniker unter der Leitung des vielfach preisgekrönten Carlo Maria Giulini zu hören. Zusammen mit der Sopranistin Barbara Bonney und dem Bariton Andreas Schmidt ist hier eine einmalige Besetzung zu Stande gekommen. Die Interpretation folgt immer wieder den Vorgaben von Prätorius und Schütz, die für Brahms so inspirierend waren. Der schlichte und kraftvolle Gesang des Wiener Staatsopernchores erinnert an den Vortrag von Oratorien und illustriert Giulinis Vorliebe für mächtige Klänge. Die großartige Besetzung und Interpretation des Werkes wird gestützt von der exzellenten Klangqualität dieser Aufnahme, die auch höchsten Ansprüchen gerecht wird. Ein umfangreiches Heft mit dem Text und vielen musikhistorischen Details runden das überaus positive Bild ab. --J. Schüring
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Ein deutsches Requiem. Klassik-CD. AV
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12 von 12 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Sternstunden lassen sich nicht planen - sie geschehen. Bei dieser Aufnahme ist ein kleines Wunder geschehen. Carlo Maria Giulini hat die Wiener Philharmoniker und den Staatsopernchor mit seiner zutiefst noblen und liebevollen Art umfassend gewonnen und mit ihnen zusammen das Requiem von Brahms auf die Welt gebracht, wie wenn es direkt vom Himmel gefallen wäre. Das ist keine "Interpretation" - das ist das Werk selbst. Hier leuchten die Freude und der Friede der seelischen Welt wie Sonnenstrahlen hinein in die irdische Welt.
Das ist Musik, die heilt. Brahms hat ja kein Requiem im üblichen Sinn geschrieben (der Titel verleitet zu Missverständnissen) - es ist KEINE Trauermusik. Ganz im Gegenteil : in den von Brahms ausgewählten Texten und der Musik leuchten die Freude und die Liebe der Ewigkeit auf. Nach den seinerzeitigen Aufführungen waren die Mitwirkenden (im guten Sinne) wie "berauscht" : nicht müde nach dem langen Werk (74 Minuten) sondern so frisch, dass sie es am liebsten wieder von vorne begonnen hätten. Es ist seltsam : der letzte Akkord klingt im Zuhörer lange nach, heilsam und klar. Wenn man sich öffnet, ist diese Aufführung nicht "nur" ein schönes Stück Musik, sondern eine beglückende seelische Erfahrung.
Das ist Musik, die heilt. Brahms hat ja kein Requiem im üblichen Sinn geschrieben (der Titel verleitet zu Missverständnissen) - es ist KEINE Trauermusik. Ganz im Gegenteil : in den von Brahms ausgewählten Texten und der Musik leuchten die Freude und die Liebe der Ewigkeit auf. Nach den seinerzeitigen Aufführungen waren die Mitwirkenden (im guten Sinne) wie "berauscht" : nicht müde nach dem langen Werk (74 Minuten) sondern so frisch, dass sie es am liebsten wieder von vorne begonnen hätten. Es ist seltsam : der letzte Akkord klingt im Zuhörer lange nach, heilsam und klar. Wenn man sich öffnet, ist diese Aufführung nicht "nur" ein schönes Stück Musik, sondern eine beglückende seelische Erfahrung.
11 von 17 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Die Masters Serie von der Deutschen Grammophon bietet ordentliche Aufnahmen zu einem guten Preis. So auch in diesem Fall. Es ist zwar meist mit Vorsicht zu genießen, wenn ein Opernchor eine Aufnahme macht, die in einem anderen Bereich angesiedelt ist, bei Brahms ist der Klang des Chores jedoch nicht anpassend. In den Höhen klingt er jedoch manchmal etwas schrill. Die beiden Solisten sind als gut zu bezeichnen, auch wenn Andreas Schmidt hier teilweise etwas übertrieben theatralisch wirkt. Die Interpretation von Carlo Maria Giulini birgt keine Überraschungen. Sicher gibt es bessere Aufnahmen (wie zum Beispiel die unter Claudio Abbaddo), aber die sind in der Regel auch teurer.
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