Jessica, 30 [Gebundene Ausgabe]

Dreimal kann man in diesem Roman so richtig tief durchatmen -- am Ende jedes der drei Kapitel, nämlich dort, wo einer dieser seltenen Punkte platziert ist: Jessica, jung, hübsch,läuft und läuft, abgehetzt, jeder Lebensgedanke wird zu einem Atemzug. Klischees, Klamotten und Kosmetik, Sex und Schönsein, arbeitslos und auf der Suche nach der großen Liebe, das ist der Stoff aus dem ein bemerkenswerter Roman wird.

"Ich möchte nicht, eigentlich möchte ich nicht, eigentlich möchte ich gar nicht, überhaupt nicht", so geht es auch dem Leser auf den ersten Seiten, wenn Auge und Lesart sich an das joggende, stilistisch ausgefallene Tempo der österreichischen Autorin einstellen müssen. Kurze Satzfetzen, wie hingehaucht, aneinander gereiht, wie schnelle Atemzüge, hastig, treibend, ohne Pause, rastlos. Das fordert geballte Konzentration, Hingabe an die gedanklichen Sprünge der für Schlankheit, Fitness und Schönheit joggenden Jessica. Die hat in Wien Germanistik und Philosophie studiert, keinen Job, dafür einen Staatssekretär als Geliebten und glaubt ansonsten "sozialfrigid" zu sein. Irgendwie läuft das mit ihrem Leben nicht so, wie es sollte, oberflächliches Glück, schnelle Befriedigung, vorübergehendes Glücklichsein, all das kann aufkommende Hohlheit und Leere nicht mehr übertünchen: Jessicas Joggen zwingt irgendwann zur eigenen, inneren Kursbestimmung.

"Freiheit ist doch nicht etwas, was man beschließt, das muss man doch jeden Augenblick haben können." Einsichten, die noch längst nicht zum festen Gedankengut gehören. Leider. Davon gibt es im Roman eine ganze Menge, denn Jessica entdeckt das Leben hinter den Fassaden, erkennt den Unterschied zwischen Leben und Funktionieren, zwischen Liebe und demütigenden Sexpraktiken. "Natürlich habe ich jetzt ein Vorurteil,...da kann man über Männer nicht mehr freundlich denken." Und sinnt auf Rache.

Alles in allem: inhaltlich und gedanklich nichts überraschend Neues, dafür sprachlich und stilistisch äußerst kurzweilig und erlebenswert! --Barbara Wegmann

Buchnotiz zu : Frankfurter Allgemeine Zeitung, 12.05.2004
Kolja Mensing hat einen "wirklich anstrengenden und zuletzt recht verbiesterten Roman" gelesen, der ihm aber auch Bewunderung für die Autorin abgenötigt hat: für die Konsequenz der antipatriarchalischen Programmatik ihrer Bücher und deren formal-radikale Umsetzung. Normalerweise, so Mensing, bildet sie die Männlichkeit der Sprache als punktdurchsetztes "Stakkato" von Halbsätzen ab, hier jedoch greift sie stattdessen zum Komma und unterteilt "Jessica, 30" in drei Kapitel - drei lange Monologe, bestehend aus jeweils nur einem einzigen Satz. Im ersten treffen wir die Heldin als Lifestyle-Journalistin und "leicht naive Vertreterin der 'Post-Brigitte-Generation'", im zweiten wandelt sie sich im Laufe einer Affäre mit einem ("hoffentlich frei erfundenen", schreibt Mensing) Politiker aus dem Kabinett von Wolfgang Schüssel in eine Aufklärerin wider die "neoliberale Verachtung", mit der die "Männer im 21. Jahrhundert ihr Recht behaupten, in wen auch immer 'den Schwanz hineinstecken zu können'", um dann im dritten ihrem "antipatriarchalischen Furor" freien Lauf zu lassen. Dass Politiker sich osteuropäische Prostituierte auf Staatskosten kommen lassen, findet der Rezensent glaubwürdig, den Wandel der Erzählerin "zur radikalen Frauenbeauftragten der Generation Golf" findet er dagegen recht gewollt. Zu einfach in Moral und Umsetzung, so könnte man sein Fazit ziehen - aber immerhin mit Wucht.

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Buchnotiz zu : Süddeutsche Zeitung, 04.06.2004
Diese Besprechung handelt von den Schwierigkeiten, ein großes Lob auszusprechen. Es gelinge Marlene Streerurwitz nämlich, so der sich mühende Rezensent Burkhard Müller, für eine schwer zu fassende Daseinsform - die unruhige innere Existenz eines Singles - eine Darstellungsform findet, die ihre eigenen Schwierigkeiten verbirgt. Doch sei der innere Monolog, schreibt Müller, in Wahrheit eine Königsdisziplin - keine andere Form verlange so viel "Form- und Taktgefühl", eine solch "unausgesetzte Anstrengung der Behutsamkeit und Präzision". Um Streeruwitz’ Können zu belegen, zieht der Rezensent zwei andere österreichische Meister des inneren Monologes heran - und lässt sie gar nicht so gut aussehen: "Bei Jelinek wird der Kalauer, bei Bernhard die Litanei auf Autopilot gestellt;  (...) Bei Streeruwitz geschieht das niemals. Hier hat man tatsächlich was verpasst, wenn man versehentlich eine Zeile beim Lesen auslässt." Ihr Vorgehensweise ist es, so Müller, die inneren Vorgänge an äußere Begebenheiten zu binden und so das „assoziative Denken" zugleich zu stören und anzustacheln, auf jeden Fall weiterzutreiben; „die Einsichten", schreibt er, „blitzen auf und werden sofort in eine andere Richtung abgelenkt, nichts wird festgehalten" - dafür sorgen schon die Kommata, das wichtigste Stilmittel dieses Romans. Müllers Fazit: „Es ist ein sehr gutes, mehr als das: es ist ein intelligentes Buch geworden."

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Buchnotiz zu : Frankfurter Rundschau, 19.06.2004
Der Rezensent Martin Krumbholz stellt sich vor, wie Marcuse und Godard mit düsteren Mienen anstoßen auf Marlene Streeruwitz' Roman, macht dieser doch ihre Prognosen über den "Warencharakter der Liebe im Spätkapitalismus" aufs Deprimierendste wahr. Mit "Jessica, 30", mutmaßt der Rezensent, versucht Streeruwitz die Fortsetzung ihres beachtlichen Romans "Verführungen" zu schreiben. Allerdings mit einem entscheidenden Unterschied: "Jessica, 30" solle wohl witzig sein, sei es de facto aber eher nicht. Denn Jessicas Selbstporträt einer "modernen jungen Frau in einem modernen Intellektuellen-Beruf" (freiberufliche Journalistin), deren Leben sich in einem Netz verschiedener Halb-Abhängigkeiten (unter anderem von einem bereits liierten Politiker, mit dem sie ein Techtelmechtel hat) abspielt, wirke lediglich wie die Manifestation eines "durchschnittlich unglücklichen Bewusstseins" angesichts einer virtuell tickenden Lebensuhr. Und so wirke auch Jessicas Gegenwehr gegen den Geliebten, von dem sie sich ausgenutzt fühlt, "konstruiert". Die letztendliche "Alternative" zwischen "aufgeklärter Frau" und "weiblicher Subversion" entscheidet Streeruwitz viel zu leichtfertig, kritisiert der Rezensent, schließlich arbeite die Literatur "anders als das Leben, sublimer".

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