J.a.C.

Das muss ja ein Wonneproppen-Nachwuchs sein, den Richard Dorfmeister und Rupert Huber da gezeugt haben. Joshua, Arthur und Conrad, Namensgeber des vierten Tosca-Albums J.A.C., sind also keine Brüllkinder. Aber ihre Daddys gehören ja auch nicht zu Gruppe lärmender Musiker, die Drogen jeglicher Art nicht abgeneigt sind - um hier mal ein Cliché des Rock & Roll an den Haaren herbei zu ziehen. Aber Rock ist ein echtes Problem für die Elektronik-, TripHop- und Chill-Out-Szene geworden. Die dreht sich ein wenig um sich selbst und findet keine Ausgänge, während die Gitarre mit frischen neuen Bands aus USA und England verlorene Räume zurückeroberte. Zumindest aber verteidigen Tosca mit J.A.C, verpackt in ein aufwändiges, sehr schönes und downloadfeindliches Ledercover, ihr Terrain. Das Downbeat-Duo arbeitet wohl auch wegen der neuen Aufgaben als Vater sehr konzentriert, weil Zeit eine neue Bedeutung bekommen hat. Anderseits sind die beiden aus der Isolation des Studios in eine spielerische Welt geholt worden. Einflüsse, mit denen Dorfmeister & Rupert nicht haussieren gehen, die J.A.C. aber zum vielleicht besten Tosca-Album gemacht haben. --Sven Niechziol

Vaterwerden ist ein Ereignis, dass das Leben jedes Mannes auf den Kopf stellt. Das ist auch der Grund, warum die Anfangsbuchstaben dreier männliche Vornamen den Titel des vierten Tosca-Albums zieren: Es sind die Namen der Söhne der beiden Wiener Produzenten Rupert Huber und Richard Dorfmeister. In der Zeit zwischen der Veröffentlichung des letzten Tosca-Albums „Dehli 9“ und dem neuen Werk sind beide Väter geworden. Und da alle bisherigen Tosca-Alben immer auch ein biografischen Bezug hatten, gaben die Geburten ihrer Söhne Joshua, Arthur und Conrad den naturgemäß besten Anlass für eine Album-Widmung. „J.A.C.“ ist allerdings keine Music For Babies. Sondern natürlich erstmal: Music For Ladies. „J.A.C.“ ist darüber hinaus aber vor allem ein Album, das vielleicht die bisher konsequenteste Ausformulierung des heiter-melancholischen Tosca-Sounds darstellt. Die Melodien beflügeln, die Grooves sind funky und leicht, das Stilspektrum der Stücke breitgefächert. Das Album atmet den charakteristischen Sound von Tosca, und doch ist es von völliger Absichtslosigkeit und einer neuen Lust am Ursprünglichen geprägt. Doch ein mindestens genauso wichtiger Einfluss, neben dem Vaterwerden, bei der Entstehungsgeschichte von „J.A.C.“ ist das zunehmende „Bandwerden“ von Tosca. Denn 2003 und 2004 spielte man das erste Mal live als Band: Huber und Dorfmeister an Sampler, Klavier und Gitarre, unterstützt von einem Schlagzeuger, einem Bassisten und Percussions. Und an den Mikros glänzten Earl Zinger, Farda P und Graf Hadik. Neue Stimmen gibt es auf „J.A.C.“ auch zu hören: Die ägyptisch-französische Sängerin Samia Farah aus Paris singt mit ihrer an Billie Holiday gemahnenden Stimme das wunderbare „Heidi Brühl“, und Chris Eckman, Sänger der Seattle-Band The Walkabouts singt „John Lee Huber“: Ein Stück, für das Eckman einen John Lee Hooker-Song auf Rupert Huber paraphrasierte, der für dieses Stück selbst in die Saiten griff. Daneben hört man – wie auch schon auf! Dehli 9 – den ehemaligen Rockers Hi-Fi-MC Farda P, London´s Earl Zinger und die Rock-Legende Graf Hadik, der seinen Gesangspart für Tosca aufnahm, als er gerade von einer zweimonatigen Wüstensafari nach Wien zurückkehrte. Kurzum: „J.A.C.“ ist ein herrliches Tosca-Album geworden. Und es wird sicherlich eines der großen Alben des 2005er-Sommers werden.