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ISRAEL IN EGYPT
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
34 von 34 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Als Händel 1739 sein Oratorium „Israel in Egypt" uraufführte, kam es nur zu einem Achtungserfolg- wenn man dies überhaupt noch so nennen kann. Nun ist selbiges auch nicht weiter verwunderlich, da das Oratorium ganz andere Ansprüche an die damaligen Hörer stellte, als diese gewöhnt waren. Das Werk wurde als „zu ernst" etikettiert, zu „feierlich für das gemeine Ohr". Tatsächlich ist das Werk ob seines alttestamentarischen Inhaltes getragen: Das spricht aber noch nicht dafür, es als zu sperrig oder gar zum Hören zu schwer einzustufen. Denn gerade im zweiten und dritten Teil gibt es eine ganze Reihe dramatischer („He gave them hailstones") und festlicher („Moses and the children of Israel") Abschnitte, die sofort ins Ohr gehen und mitreißen. Tatsächlich machte dem zeitgenössischen Hörer wohl die Besetzung des Oratoriums wesentlich mehr zu schaffen, als der tiefschürfende Charakter. Wartete das Publikum nämlich auf spektakuläre oder ausgesprochen melodiöse Arien, so präsentiert Händel hier den Großteil des Textes in Form von eindrucksvollen Chor-Tableaus, genauer mittels eines Doppelchors, der sinnfällig das Volk Israel repräsentiert. Die Solisten treten nur selten in Arien („The enemy said") oder in Duetten („The Lord is a man of war") hervor. Händels geniale Anlage traf also nicht den Erwartungshorizont. Gottlob ist das heute anders. Und so liegt von diesem Meilenstein der Chormusik eine Reihe von sehr ordentlichen Einspielungen vor, die von der Aufnahme von Andrew Parrot mit dem Tavener Choir und den Tavener Players angeführt wird. Parrot und „seine" Ensembles bescheren dem Hörer ein wahres Klangfest. Und das, obwohl auf historischen Instrumenten ganz nach historisierendem Gusto musiziert wird. Da ist nichts dürr oder klanglich skelettiert und die Tempi sind angenehm und angemessen flott und doch nicht gehetzt. Parrot arbeitet auf dieser technischen Grundlage die diesem Werk innewohnende Dramatik und den emotionalen Facettenreichtum mit einem ganz erstaunlichen Sinn für biblische Theatralik heraus, sodass die gesamte Partitur aufs Beste ausgeleuchtet wird. Hinzu kommt, dass die beiden „Tavener"-Ensembles glänzend klingen, dass herrlich artikuliert wird, dass alle Dynamik auf das Schönste abgestimmt ist und dass die Produktion bei aller handwerklichen Präzision nicht kühl oder distanziert klingt - ein Makel der beispielsweise den meisten Gardiner-Aufnahmen anhaftet. Einen guten Eindruck hinterlassen auch die Solisten, die sämtlich große Namen im englischen Oratoriengeschäft sind (Nancy Argenta, Emily van Evera, Timothy Wilson, Anthony Rolfe Johnson, David Thomas, Jeremy White). Diese Vorteile - seit neuestem vereint mit dem Reiz eines lächerlich niedrigen Preises - machen aus dieser Aufnahme wahrlich einen 5-Sterne-Kandiaten. Also: kaufen!
10 von 10 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:MP3-Download|Von Amazon bestätigter Kauf
Parrott steht im Schatten der bekannteren Interpreten von Händel, wie Gardiner oder Pinnock, das Oratorium, wie fast alle anderen im Schatten des Messiah.
Beide müssen sich nicht verstecken.
Das Oratorium ist für Sänger viel ergiebiger als der Messiah. Würden Sänger, und nicht die Chor-Leiter, entscheiden, gäbe es vielleicht öfters Aufführungen dieses Werkes. So hört man immer wieder den Messiah, aber sehr selten dieses Oratorium. Es gab Zeiten, in denen dies Oratorium bekannter war, insbesondere in Deutschland, als sich Mendelssohn-Bartholdy auch hier für eine Wiederaufführung einsetzte."Virtuose Chorsätze wechseln mit brillanten Orchesterpassagen und führen das Auditorium beim Auszug Israels aus Ägypten musikalisch durch die biblischen Passagen und das Rote Meer."
Parrott war eine gewisse Zeit bei der EMI der Interpret, der im Bereich der alten Musik als "der" Experte aufgebaut wurde. Aber dies ist nun schon fast zwanzig Jahre her. Gottseidank werden seine Interpretationen wieder veröffentlicht, inzwischen bei Virgin zu einem vertretbaren Preis (warum die download-Version den gleichen hat,bleibt nach wie vor unklar). Parrott hatte mit dem taverner choir and consort zwei wunderbare "Instrumente", herrlich klare Sopran-Stimme zum Beispiel. Seine Art war nicht so sehr das expressive Musizieren, er ist kein Jacobs, Minkowsky oder Christie. Aber seine Interpretationen sind von grosser Klangschönheit geprägt.
Speziell die Dissonanzen werden in schmerzlicher Intensität vorgetragen,zum Beispiel the people shall hear im dritten Teil des Oratoriums.
Seine Solisten sind tadellos. Zur damaligen Zeit solche aus der Gruppe der besten für diese Musik, wie Argenta oder Thomas.
Eine solche Interpretation sollte nicht vergessen; sie könnte helfen, das Werk aus dem Schatten-Dasein zu erlösen.
Beide müssen sich nicht verstecken.
Das Oratorium ist für Sänger viel ergiebiger als der Messiah. Würden Sänger, und nicht die Chor-Leiter, entscheiden, gäbe es vielleicht öfters Aufführungen dieses Werkes. So hört man immer wieder den Messiah, aber sehr selten dieses Oratorium. Es gab Zeiten, in denen dies Oratorium bekannter war, insbesondere in Deutschland, als sich Mendelssohn-Bartholdy auch hier für eine Wiederaufführung einsetzte."Virtuose Chorsätze wechseln mit brillanten Orchesterpassagen und führen das Auditorium beim Auszug Israels aus Ägypten musikalisch durch die biblischen Passagen und das Rote Meer."
Parrott war eine gewisse Zeit bei der EMI der Interpret, der im Bereich der alten Musik als "der" Experte aufgebaut wurde. Aber dies ist nun schon fast zwanzig Jahre her. Gottseidank werden seine Interpretationen wieder veröffentlicht, inzwischen bei Virgin zu einem vertretbaren Preis (warum die download-Version den gleichen hat,bleibt nach wie vor unklar). Parrott hatte mit dem taverner choir and consort zwei wunderbare "Instrumente", herrlich klare Sopran-Stimme zum Beispiel. Seine Art war nicht so sehr das expressive Musizieren, er ist kein Jacobs, Minkowsky oder Christie. Aber seine Interpretationen sind von grosser Klangschönheit geprägt.
Speziell die Dissonanzen werden in schmerzlicher Intensität vorgetragen,zum Beispiel the people shall hear im dritten Teil des Oratoriums.
Seine Solisten sind tadellos. Zur damaligen Zeit solche aus der Gruppe der besten für diese Musik, wie Argenta oder Thomas.
Eine solche Interpretation sollte nicht vergessen; sie könnte helfen, das Werk aus dem Schatten-Dasein zu erlösen.
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