Inevitable Rise & Liberation Of Niggy Tardust [Import]

Abseits des Cashflow-optimierten Mainstream-Gedudels tritt das ursprünglich bereits 2007 als (wahlweise) kostenloser Download veröffentlichte Album "The Inevitable Rise and Liberation of Niggy Tardust" den Beweis an, dass Hip-Hop auch heute noch mehr als nur mächtig bad-ass klingen, sondern thematisch vielseitig, clever und nachdenklich sein darf. Saul Williams ist mit dieser Scheibe der ganz große Wurf gelungen, eine perfekte Synthese von Form und Inhalt. Prominente Unterstützung fand das Projekt in Form von Trent Reznor (Nine Inch Nails), der als Produzent maßgeblich an dessen Umsetzung beteiligt war. Und als sei es die selbstverständlichste Sache auf der Welt, schlägt "Niggy Tardust" ganz locker die Brücke zwischen Hip Hop und Industrial-Rock -- und hat durchaus das Zeug, Anhänger beider Lager gleichermaßen vom Hocker zu reißen.

Williams hat die Seele eines Poeten, was sich immer wieder in den sprachlich faszinierenden und hintergründigen Lyrics offenbart. "What do you teach your little children about me? Pimp, thug, bling, drug, Lord of the Undergrounded Kings. How can you be so sure I won't call down the rain?", fragt er den Zuhörer während eines absoluten Gänsehaut-Moments in "Tr(n)igger", einem milieukritischem Stück mit einem Sample aus Public Enemy's "Welcome to the Terrordome". Auch sonst gibt sich Williams gerne gesellschaftskritisch, findet aber auch Zeit über Religion, Liebe, Sex und sein fiktives Alter-Ego Niggy zu reflektieren. In "No One Ever Does" etwa, einer unwahrscheinlich zerbrechlich wirkenden Ballade, singt er: "Aren't we whom we claim to be the descendents of, whom we place above? We must place within and slowly begin to love." Und etwas später: "Lift me from this floor. If I can't walk I'll crawl... to love." Diese Art von emotionaler und intellektueller Reife rechtfertigt dann auch Williams' Coverversion der U2-Übersingle schlechthin, "Sunday Bloody Sunday", was unter anderen Umständen wohl an Majestätsbeleidigung grenzen würde.

Klanglich geht es nicht weniger abwechslungsreich zu: Mit unvermittelt loswummerndem Stakkato-Bass landet Album-Opener "Black History Month" einen akustischen Überraschungstreffer, und noch bevor sich der Hörer davon zu erholen vermag, gibt "Convict Colony" mit einem wilden Percussion-Gewitter und Bitcrush-Beats abermals auf die Ohren. Doch bleibt es nicht über die gesamte Laufzeit so martialisch: Elektronisch gepimpte Kampfansagen wechseln sich ab mit überraschend zärtlichen Melodien, minimal-instrumentalisierter Wort-Akrobatik und Downbeat-Klangteppichen. Reznors Einfluß in der musikalischen Umsetzung ist stets spür-/hörbar, ohne dabei all zu offensichtlich NIN zu zitieren. Nicht alle der 15 (plus 5 Bonus-) Tracks können gleichermaßen überzeugen, was letztlich jedoch eine Frage des individuellen Geschmacks darstellt: So ziehe ich persönlich die atmosphärisch dichten Stücke wie "Break", "WTF!" und "Banged And Blown Through" den all zu puristischen Songs "Raw" und "Scared Money" vor. In seiner Gesamtheit jedoch überzeugt "The Inevitable Rise and Liberation of Niggy Tardust" durch beispielhafte Vielfalt und Reife, inhaltlich wie akustisch.

Hip Hop ist nicht meine Musik! War es noch nie und wird es auch nie sein. Nein, ich bin eher der "dunkle" Musikhörer, stehe mehr auf fiepende Elektronik kombiniert mit "Breitwand Gitarren" - alles Elemente die Saul Williams eigentlich nicht vertritt!

Aber auch nur "eigentlich", denn der amerikanische Hip Hop Poet (?) schaut ebenfalls gerne großzügig über den Tellerrand und experimentiert.
Umso erfreulicher für mich als langjähriger NINE INCH NAILS Fan das eben NIN Mastermind Trent Reznor sich den "Poet" angenommen hat und dessen Album "Inevitable Rise & Liberation of Niggy Tardust" produziert hat.

Ob die beiden zusammenpassen? Zwei Musiker die auf ihrem Gebiet einzigartig sind und doch so verschiedene Genres bedienen. Aber es passt! Und wie!

Saul Williams ist immer noch Hip Hop, auch auf diesem Album. Aber Trent Reznor verpasst ihm auf diesem Album einen Sound irgendwo zwischen straighten Hip Hop Beats, NIN mäßiger Elektronik und Rock Elementen.
Dabei verleugnet Williams nicht seine Herkunft und seine Zugehörigkeit.

Ob im Industrial getränkten Opener "Black History Month", dem von NIN inspirierten, krachigen "Convict Colony", das Groovige "Tr(n)igger", das fast schon Partymäßige "List of Demands" oder das elektrisierte "The Ritual" - hier stimmt fast alles! Lediglich auf Dauer der Spielzeit erscheinen hier und da mal leichte Ermüdungserscheinungen und das U2 Cover von "Sunday Bloody Sunday" hätte man sich ersparen können, denn es wirkt dann doch etwas aufgesetzt. Dennoch im großen und Ganzen kann man sagen, das dieses Album ein gelungener Spagat zwischen Industrial Rock und Hip Hop zelebriert und das alles ohne diese Kack Gangsta Mentalität und aufgesetzten Phrasen! Denn nicht nur der Sound stimmt auf diesem Album, sondern auch die Texte! Denn Saul Williams ist ein wirklicher Poet: Bissig, böse, kritisch, entlarvend und mit Hirn! Das ist ja oft im Bereich des Hip Hop nicht der Fall!